Серия «Строительство и дизайн» 
Т. С. Гарнизоненко
Справочник современного ландшафтного дизайнера
Ростов-на-Дону
«Феникс»
2005

К 71(035.3) К 42.37+85.118.7я2 К 844 Г20
Гарнизоненко Т. С.
Справочник современного ландшафтного дизайнера /Т. С. Гар-низоненко. – Ростов н/Д: Феникс, 2005. – 313, [1] с.: ил., [16] л. ил. – (Строительство и дизайн).
ISBN 5-222-06328-3
За последние годы профессия ландшафтного дизайнера стала не только вос-требованной, но и чрезвычайно модной. Однако ландшафтное искусство требу-ет почти энциклопедических знаний: в области архитектуры и строительства, проектирования и ботаники, растениеводства» истории и даже философии. В стране существует множество вузов, готовящих специалистов данного профи-ля, а число курсов ландшафтных дизайнеров просто безгранично. В то же вре-мя в этой области можно выделить два направления, условно определенные как архитектурное и биологическое, которые существуют параллельно, не пересе-каясь и даже не соприкасаясь. Как следствие, одни специалисты прекрасно ос-воили инженерный аспект, другие – биологический. Назрела настоятельная необходимость унифицировать подготовку ландшафтных дизайнеров. Данное издание направлено на сближение обоих аспектов их подготовки.
Предлагаемый справочник включает расшифровку более 500 терминов, охва-тывающих историю садово-паркового искусства, приемы и принципы ландшафт-ного проектирования, характеристику основных растительных компонентов лан-дшафта, биологические особенности, используемых видов древесных и травяни-стых растений. Рассмотрены как классические, так и современные термины. Кни-га иллюстрирована черно-белыми рисунками и цветными фотографиями.
Справочник будет полезен для студентов профильных вузов, слушателей различных курсов в области ландшафтной архитектуры и любителям, пробую-щим своими силами обустроить приусадебный участок.
УДК 71(035.3)
№ 5-222-06328-3	ББК 42.37+85.118.7я2
© Гарнизоненко Т.С., 2005
© Изд-во «Феникс»: оформление, 2005

А
АБОРИГЕННЫЕ РАСТЕНИЯ – растения природной флоры дан-ной местности, хорошо приспособленные к данным экологическим условиям, рекомендуются для создания садов в стиле натургарден или сельском, могут быть использованы в мавританских газонах.
АБРИС – 1) линейное очертание предмета, контур дерева или кустарника; 2) план территории, сделанный от руки, с указанием на нем посадочных мест растений, расположения сооружений, до-рог и т. д.
АВАНГАРДНЫЙ САД – сад, в планировке которого присут-ствуют признаки, свойственные стилю хай-тек. Характерно сочета-ние современных материалов и контрастных им по окраске расте-ний. Например, белокаменное мощение контрастирует с темно-зеле-ной хвоей сосны горной, а полированные гранитные плиты дорож-ки великолепно оттенят седые султаны кортадерии, россыпь стек-лянных шариков на газоне заменит яркую клумбу. Еще в Версале знаменитый Бернар Палисси создавал целые цветники из керами-ческих цветов. Не менее четким признаком таких садов является использование многочисленных декоративных элементов из «нежи-вых» материалов: стекла, металла, камня, декоративного бетона. В некоторых садах подобного типа дом «прячут» в склоне или даже «скрывают» под землей.
Великолепные образцы авангардных садов можно увидеть в Чел-си в номинации «шикарные» (chick) сады.
АВТОМАТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ ПОЛИВА (далее АСП) – инже-нерно-технический комплекс, обеспечивающий автоматизированное орошение определенной территории в соответствии с заданным ре-жимом. Полив осуществляется главным образом ночью. Это пре-дохраняет растения от ожогов и позволяет влаге эффективно про-никать в глубину почвы а не испаряться из верхних горизонтов. Полив начинается только в случае недостатка влаги в почве, и лишь в том объеме, который необходим растениям с различными потреб-ностями.

АСП состоит из нескольких функциональных элементов:
•	разбрызгиватели;
•	электромагнитные клапаны (ЭМК);
•	микрокомпьютер (блок или пульт управления, контроллер);
•	дополнительные устройства – датчики, реагирующие на тем-пературу, скорость ветра, наличие осадков (рис. 1).
Разбрызгиватели (их также называют спринклерами, оросителя-
ми, распылителями, головками для полива) существуют во множе-
стве вариантов и модификаций, но свести их можно в две основные
группы:	
1	– роторные распылители с механизмом кругового вращения, которые применяются как в частных владениях, так и на город-ских объектах: в парках, на спортивных полях и т. д., следует по-мнить, что эффективно такие распылители работают на больших площадях, не менее 8 х 8 м;
2	– статические распылители (веерные, зонтичные, поливочные розетки) обеспечивают полив фиксированного сектора или сектора с регулируемым расстоянием, обычно не более 6-8 м.
При выборе модели разбрызгивателя необходимо учесть:

Рис. 1. Схема автоматической системы полива: 1 – блок управления; 2 – трубопровод; 3 – ЭМК; 4 – веерный ороситель; 5 – роторный ороситель
•	данные или технические характеристики источника воды;
•	общую площадь орошаемой территории;
•	потребности конкретных групп или видов растений, специфи-ку орошаемого объекта (газоны, крупномерные деревья, цветники, альпийские горки и др.);
•	
•	расположение проектируемых или уже имеющихся на участ-
ке построек.
В настоящее время существуют следующие виды разбрызгива-телей:
1	– веерные оросители с фиксированным или изменяемым рас-
стоянием (т.е. длиной струи воды). Обычно они под воздействием
напора воды поднимаются над поверхностью почвы на высоту 10–
30 см и при выключении убираются, оставаясь на уровне верхнего
слоя почвы. В первом случае можно изменять только угол наклона
струи, например у «вееров» серии PS,  во втором – серия SRS –
длина струи меняется за счет смены насадок (сопел). Существует
принятый во всех странах цветовой код насадок, который опреде-
ляет характеристики поливной струи (дальность и угол подъема):
•	«веер», маркированный коричневым цветом, имеет даль-
ность около 2 м, подъем струи невысокий, практически над уров-
нем почвы;
•	красным – около 3 м, подъем струи на 15°;
•	зеленым – более 3,5м;
•	черным – 4,5 м;
•	серым – чуть более 5 м, все три «веера» поднимают водяной поток на 28°,
Сопло каждого типа имеет три подвида, в зависимости от секто-ра полива. Маркировка F (от англ. full – полный) означает полный круг полива – 360°, Н (half – половина) – 180° и Q (quarter – четверть) – 90°.
Существуют и особые насадки (Strip Pattern, Nozzles), так назы-ваемые «полосовые сопла», предназначенные для орошения узких и длинных участков (1,5мх10 м), например газона или рабатки. «Ювелирные» сопла позволяют обеспечить полив небольших клумб, в том числе и расположенных на мощениях (см. МОДУЛЬНЫЕ ЦВЕТНИКИ). Обычно это сопла с фиксированным расстоянием. Струйные насадки самые экономные, при максимальном радиусе полива обеспечивают каскадную струю, попадающую на участок, расположенный в конце радиуса, так что почва насыщается водой, а растения не повреждаются сильной струей воды.
2	– роторные разбрызгиватели существуют в трех модификаци-
ях:  малого, среднего и дальнего действия, максимальная длина

струи 20 м, угол орошения от 10◦ до 360°. Роторные разбрызгивате-ли более экономичны.
3	– зонтичные разбрызгиватели обычно используют для ороше-ния прикорневой зоны крупномерных деревьев. Часто их называют «баблеры», они выдвигаются над поверхностью почвы и образуют небольшой сплошной «зонтик» или «шатер» йоды, которая попада-ет в почву в непосредственной близости от корневой системы расте-ний. Цифры маркировки баблера показывают расход воды: 0,25 – 0,9 л/мин, 0,5 – 1,9 л/мин, 1 – 3,8 л/мин, 2 – 7,8 л/мин.
4	– импульсные разбрызгиватели отличаются высокой дально-стью струи и, как правило, используются для орошения больших площадей, например футбольного поля.
5	– шланг капельного полива используется для орошения жи-вой изгороди или цветущих клумб, для его подсоединения к источ-нику воды используют «водяные розетки».
6	– «водяные» или «поливочные» розетки, устанавливают в уро-вень почвы на тонкие трубы, отходящие от мощной центральной трубы, и маскируют зелеными крышками. При необходимости в розетку вставляют с небольшим усилием «ключ» с коротким шлан-гом, ключ нажимает на клапан розетки, и вода попадает в поливоч-ное устройство, присоединенное к шлангу (водяной пистолет, ка-пельный шланг и т. д.). Водяные розетки незаменимы в местах, где не требуется непрерывной подачи воды: у гаража, барбекю, искус-ственных водоемов.
ЭМК и специальные датчики контролируют степень увлажнения почвы в саду и при необходимости посылают импульсы на блок управления. ЭМК расположены на уровне почвы в герметических футлярах.
В зависимости от размера и формы различают малые – 3/4 дюй-ма, наиболее популярные стандартные – 1 дюйм, они подходят к линиям, пропускающим до 40-50 литров воды в минуту, большие – 1,5 дюйма и самые большие – 2-3 дюйма.
Для более тонкой и совершенной регуляции полива существуют специальные датчики дождя марки Rain-Click (проводной) и Wireless Rain-Click (беспроводной), которые мгновенно отключают полив при первых каплях дождя. Самый надежный – Mini Click

имеет четыре режима интенсивности дождя и является самонастра-ивающимся.
Полив не эффективен при сильном ветре, датчик Wind-Click от-ключает полив, если ветер слишком усиливается и включает его при стабилизации условий.
Температурный датчик Freeze-Click останавливает полив при понижении температуры, что особенно важно ранней весной и осенью.
Контроллер обычно закрепляют на стене дома, так чтобы он был доступен.
Чтобы АСП не вышла из строя зимой, перед первыми морозами контроллер отключают; сливают всю оставшуюся воду и обязатель-но продувают систему.
Подбирая режим орошения, следует помнить, что глинистые по-чвы медленно поглощают воду, поэтому лучше использовать не-сколько коротких циклов полива, на суглинках предпочтительнее увеличить длительность полива внутри цикла и уменьшить число поливочных циклов, и на песчаных почвах, которые быстро поглощают воду, но так же быстро и отдают ее, следует, увеличив число поливочных циклов уменьшить время каждого цикла.
Наиболее надежные АСП – HUNTER, RAIN-BIRD, К RAIN ORBYT LABER.
Полуавтоматические системы требуют ручного включения.
АГРАФ – см. ЭЛЕМЕНТЫ ПАРТЕРНЫХ ЦВЕТНИКОВ.
АЖУРНОСТЬ.– показатель, характеризующий количество про-светов в кронах как отдельных деревьев и кустарников, так и на-саждения в целом.
АЖУРНЫЕ КРОНЫ – кроны с большим количеством просве-тов, растения с такими кронами, посаженные в качестве солитеров, дают легкую тень, в которой могут расти невысокие кустарники и травянистые растения (герани, колокольчики, астильбы, хосты, ли-лейники). Ажурные кроны характерны для клена серебристого ве-ерного с. Laciniatum  vieri, караганы древовидной с. Lorbergi, ясеня белого с. Juglandtfolia, клена остролистного с. Palmatifidum, вяза гладкого с. Incisa, вяза шершавого с. Crtspa, липы крупнолистной c.Lacinata, бузины кистистой с. Tenuifolia, бузины канадской с. Acutifolia, бузины черной с. Lacinata (цв. вклейка фото 1).

АЖУРНЫЙ, СКВОЗИСТЫЙ, ПРОЗРАЧНЫЙ – имеющий отно-шение к кроне дерева, наземной части кустарника, полосе насажде-ний.
АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ – специальные музыкальные уст-ройства, имитирующие фонарик, крошечную цветочную клумбу, необычной формы камень, которые обеспечивают музыкальное со-провождение. В продаже есть ландшафтные акустические системы Pavaroccii, Punk Rock, Hill Side, Planter, Omniplanter, Rocquette, Time Stone устойчивые к колебаниям температуры и нечувствитель-ные к осадкам в виде дождя и даже снега.
АКЦЕНТ – подчеркивание детали (группы деревьев, отдельного дерева или кустарника) в общей пейзажной картине, привлекаю-щей внимание своим силуэтом, окраской, эффектным и продолжи-тельным цветением.
АЛЛЕЙНЫЕ ПОСАДКИ – идут вдоль по обе стороны пешеход-ных аллей или транспортных дорог в парках, на улицах города, деревья и кустарники или их группы высаживаются на равном рас-стоянии в определенном ритме (см).
АЛЛЕЯ – транспортная или пешеходная дорога, обсаженная с двух сторон равноотстоящими друг от друга деревьями или кустар-никами, вьющимися растениями (цв. вклейка фото 2). По назначе-нию аллеи могут быть главными, второстепенными, подъездными, прогулочными. В зависимости от построения различают симметрич-ные и асимметричные аллеи, простые, сложные с одно- или много-ярусной обсадкой, открытого или закрытого типа.
Открытые А. – расстояние между деревьями 5, 10, 12 м, кроны не смыкаются или почти не смыкаются, видны прилегающие про-странства, полотно дороги хорошо освещается солнцем.
Закрытые А. – расстояние между деревьями 3 м, кроны сомкну-ты, прилегающие пространства закрыты, полотно дороги находится в тени, часто такие аллеи завершаются видом садовой скульптуры, фонтаном, цветником или солитером. Разновидности закрытых ал-лей – берсо и перголы (см.).
Наиболее просты двухрядные аллеи, которые можно украсить живой изгородью, расположенной сзади или впереди дерева (рис. 2.1-2.3). Более сложны трехрядные аллеи с разделительной

Рис. 2. Поперечные профили аллей: 1 – двухрядная с одной дорожкой (а); 2 – двухрядная с одной дорожкой
и изгородью сзади; 3 – то же с изгородью впереди; 4 – трехрядная с
одной дорожкой; 5 – четырехрядная с одной дорожкой; 6 – трехрядная.
с двумя дорожками и разделительной полосой; 7 – четырехрядная с
одной дорожкой и изгородью между деревьями; 8 – боскетная;
9 – арочная; 10 – беседочная трехрядная с двумя дорожками
полосой или с двумя дорожками (рис. 2.4-2.6), а также четырех-рядные (рис. 2.7).
Ярусность аллей определяется количеством дополнительных ря-дов кустарников или травянистых многолетников, например трехъярусные или даже четырехъярусные аллеи (рис 2.4-2.5).
Самыми оригинальными, но и сложными в посадке являются архитектурные, арочные, беседочные и боскетные аллеи (рис. 2.8-2.10, рис. 3).
Тройная аллея обычно состоит из 4 параллельных рядов деревь-ев с выделением центрального проезда и двух боковых дорожек для пешеходов. В русских усадьбах тройные аллеи отличались сбли-женным до 1,5-2 м расположением деревьев в рядах, образующих свод, напоминающий готический.    
На ограниченной площади сада аллеи чаще всего ведут от входа к дому, реже от дома к хозяйственному блоку Или от дома к про-гулочной зоне. В качестве культур, используемых для аллейных

Рис. 3. Продольные профили аллей: 1 – архитектурная, стриженая, двухъярусная; 2 – боскетная с прямо-угольным профилем; 3 – беседочная; 4 – арочная
посадок, рекомендуются липа (Тiliа), вяз (Ulmus), каштан конский (Aesculus hippocastsnea), штамбовые розы (Rosa), сирени (Syringa), плотные кусты рододендронов (Rododendron), можжевельник обык-новенный (Juniperus communis) и виргинский (J. virginiana), все формы туи западной (Thuja occidentalis). Хороши плакучие формы ивы козьей (Salix carpea), караганы древовидной (Caragana arborescens), яблони гибридной (Malus x hybrida), особенно с пур-пурной окраской листьев. Для небольших участков прекрасно под-ходят карликовые формы сосны горной (Pinus mugo), туи западной, кизильника мелколистного (Cotonoaster divaricatum), вереска обык-новенного (Calluna vulgaris).
АЛЬПИНАРИЙ – см. КАМЕНИСТЫЕ САДЫ.
АЛЬТАНКА – парковое сооружение легкой ажурной конструк-ции, изначально высокий балкон или выступ. Появилась в парках эпохи барокко. Предназначалась для защиты от солнца и дождя, предоставляла возможность любоваться окружающим пейзажем. Альтанка всегда является частью какой-либо постройки, ее архи-тектурной деталью. Иногда это просто фрагмент бельведера, высту-пающий в виде архитектурной детали. Наиболее эффектно выгля-дит в тех местах, где участок заканчивается крутым спуском или обрывом.
АМЕРИКАНСКИЕ САДЫ – одна из разновидностей этногра-фических или, как их называл Регель, исторических садов. По стилю они скорее относятся к пейзажным и являются вариантом

природных или садов в стиле натургарден. Существуют сады-луга, сады-прерии, сады-пустыни. Отличительная особенность амери-канских садов – максимальное приближение к окружающей при-роде, особенно в плане подбора растений. Американский сад тре-бует минимального ухода. Газон чаще всего отсутствует, к дому примыкает большая мощеная площадка, на которой расположены «уголок для отдыха» с садовой мебелью, бассейн, или спа (см.), очаги, жаровни для барбекю. Непременный атрибут американско-го сада – детская площадка. Характерны крупные цветники, для садов-прерий и садов-лугов в качестве доминирующих растений выбирают злаки, между ними высаживают бобовые, сложноцвет-ные, норичниковые. Регель как на обязательный компонент аме-риканских садов указывает на ковровые клумбы. Иногда по пери-ферии располагается «лес» из низкорослых деревьев и кустарни-ков. Рассматривают два основных стиля американских садов: ко-лониальный, или Мэй Флауэр, и викторианский. В первом случае преобладающей геометрической фигурой является квадрат, выса-живают преимущественно лекарственные растения. Викторианс-кий стиль более изящный – дома с эркерами, террасами, ручной резьбой деталей, редкие посадки отодвинуты от дома, веранды ук-рашают ампельными и вьющимися растениями, главный вход – хвойными растениями в кадках, клумбы небольшие из красивоц-ветущих видов.
Одним из замечательных образцов американских садов являются сады голландского дизайнера Пита Одольфа, один из которых по-священ жертвам трагедии 11 сентября в Нью-Йорке, а другой был удостоен премии на Челси-2001. Пестрые цветники из эхинацеи (Echinacea), ваточника (Asclepias), многолетних астр (Aster), монар-ды (Monarda), солидаго (Solidago), камассии (Camassia), лиатрис (Liatris) и различных видов лука (Allium) образуют радужное мно-гоцветье в обрамлении воздушных злаков: ковыля (Stipa), проса прутьевидного (Panicum virgatum), соргаструма (Sorgastrum), кор-тадерии (Cortaderia) и мискантуса китайского (Miscanthus sinensis). Одольф практически отказался от ярусного расположения растений, в его цветниках Нет бордюров и растения объединены в группы из 3-5 экземпляров, образуя самостоятельные композиций внутри цветника.

АМПЕЛЬНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения с гибкими длинными по-никающими побегами, обычно выращиваемые в кашпо, подвесных корзинах, оконных ящиках. Применяются главным образом как прием вертикального озеленения. Рекомендуются следующие виды и сорта:
•	антирринум большой (львиный зев) – Antirrhinum majus сорт Lampion, отличается длинными (до 100 см) поникающими побегами и яркими цветками;
•	брахикоме многонадрезанная – Brachycome multifida, отли-чается обильным кущением и образует множество побегов, с не-жной кружевной листвой и соцветиями-корзинками розовых, сире-невых и даже желтых цветков, лучшие сорта – Blue, Harmony, Royal, Pink Mist, Yellow;
•	вербейник монетчатый – Lysimachia numularia, с. Aurea, тон-кие Поникающие побеги до 30 см длиной усеяны желтовато-зелены-ми круглыми листочками до 2,5 см в диаметре и небольшими ярко-желтыми цветками;
•	вербена гибридная ампельная – Verbenae х hybrida с. Babylin Light Blue, стебли длиной 25-30 см буквально усыпаны щитковид-ными соцветиями пурпурно-лиловой окраски, с. Blue Knight со светло-розовыми соцветиями, вербена прекрасная – V. speciosa с. Imagination с сильно рассеченными темно-зелеными листьями и ярко-фиолетовыми цветками, собранными в щитки диаметром до 5 см, великолепны сорта серии Ternary: Ternary Pink, Ternary Scarlet и Ternary Violet, которые устойчивы к мучнистой росе, отли-чаются быстрым ростом и образуют массу розовых, красных или фиолетовых соцветий;
•	вьюнок мавританский – Convolvulus sabatus, на длинных стеблях очаровательные серо-зеленые листья и нежно-сиреневые цветки, длина побегов до 50 см;	
•	диасция Барберы – Diascia barbieri, сорт Blackthorn Apricot, плакучая форма, с насыщенно зелеными листочками и нежно-абри-косовыми трубчатыми цветками с отгибом изысканной формы;
•	лантана монтевидейская – Lantana montevidensis – плотные морщинистые темно-зеленые листья создают отличный фон для не-жно-розовых цветков, собранных в головчатое соцветие, напомина-ющее примулу;	'
•	
•	лобелия ежевидная ф. пониклая – Lobelia erinus f. pendula,
стебли до 20 см длиной, листья мелкие ланцетные темно-зеленые,
цветки трубчатые с пятилопастным асимметричным отгибом белой,
синей, розовой и пурпурной окраски. Наиболее эффектны сорта
•White Lady, Cristall Palace, Blue Stone, Half Moon, Regatta Sky Blue, Richardi;
•	петуния гибридная – Petunia x hybrida, особенно хороши ее формы Сурфиния, Фортуния и Калибрахоа, впрочем, относительно последней есть сомнения, что это действительно петуния, так как она содержит в ядре 18 хромосом, в то время как у петунии их всего шестнадцать: первый, сорт из серии Калибрахоа {Calibrachoa x hybridus) был получен в Японии в 1992 г. путем скрещивания раз-личных видов петунии и был назван Million Bells, теперь это второе название серии Калибрахоа. Эти растения отличаются довольно мелкими – не более  2-3 см в диаметре – цветками, но их количе-ство чрезвычайно велико. Наиболее модны такие сорта, как Cherry Pink с малиново-розовыми цветками, Terracotta – цветки от ли-монно-желтых до светло-оранжевых, Trailing Blue с фиолетовой ок-раской цветков, a Yellow, конечно, с желтой, Super Bells White – зеленовато-белые. И если Калибрахоа еще не слишком известны в нашей стране, то серии Фортуния и Сурфиния уже достаточно рас-пространены. Сорта Фортунии – Big Red, Dark Purple, Hot Pink, Light Pink, Pearly Wave, Сурфинии – Pink Mini, Pink Vien, Purple Mini, White – они отличаются более крупными цветками, у сурфи-нии до б см диаметром и эффектной окраской с жилками контраст-ного или более темного цвета;
•	очный цвет крупноцветковый. – Anagallis monelli, сорта Skylower, Blue Bird, Philippii – изящное растение с побегами до 30 см и нежными широко открытыми цветками различных оттен-ков синего;
•	сцевола сходная – Scaevola aemula – имеет темно-зеленые листья с небольшими зубцами и асимметричные цветки оригиналь-ной формы – 5 крупных лепестков расположены супротивно одно-му более мелкому, очень хорош сорт Blue Wonder с пурпурно-фио-летовыми цветками;
•	цмин черешковый – Helichrysum petiolare, один из самых известных ампельных видов с длинными – до 50 см – поникаю-
•	
щими побегами, усыпанными мягкими мелкими обильно опушен-ными серовато-зелеными листьями, у сорта Lime Light листочки желто-зеленые, а листья сорта Variegata украшены яркими сливоч-но-желтыми пятнами, необыкновенно хорош сорт Silver с изуми-тельными голубовато-зелеными листьями.
Совершенно неожиданный эффект дает использование в качестве ампельного растения обычной садовой земляники сорта Домашний деликатес. Она не только цветет практически все лето, но и укра-шена яркими средней величины плодами.
В качестве ампельных растений можно использовать хорошо из-вестные комнатные растения, такие как фуксия, плющ, хлорофи-тум, пеларгония плющелистная. Они достаточно устойчивы и хоро-шо переносят сравнительно жесткие условия, в том числе высокую температуру, низкую влажность воздуха, сильный ветер.
АМПИР – один из «больших» архитектурных стилей – по-явился в 1-й четверти XIX века. Отличительная особенность – мас-сивные геометрические сооружения, парадность, некоторая помпез-ность, ориентация на древнеегипетские и древнеримские образцы. В России данный стиль получил распространение после победы над Наполеоном. Хорошо гармонирует с живописными полянами и ал-леями высоких деревьев.
АМФИТЕАТР – зрелищное сооружение в форме эллипса или полукруга со ступенчато расположенными рядами сидений, берет начало в римской архитектуре. С конца XVII – начала XVIII века они появились в парках как декоративное сооружение. В эпоху ба-рокко амфитеатр часто завершал, ограничивал площадь, располага-ясь полукругом напротив виллы или дворца.
АНАГРАММА – элемент цветочных партеров, представляющий соединенные первые буквы имени владельца. Часто выполнялся на фоне картуша (см.).
АНГЛИЙСКИЙ САД – см. ПЕЙЗАЖНЫЙ САД.
АНСАМБЛЬ – функционально связанная совокупность соору-жений, растительности и др. элементов ландшафта, приведенная к единству и получившая определенный художественный облик. Обычно складывается в течение длительного времени путем посте-пенного дополнения и развития. Наиболее знаменитые ансамбли России – дворцы и парки Петергофа, Павловска, Царицына, Ос-

танкина, ближнего зарубежья – Софиевка в Умани и Воронцовс-кий парк (Украина), Вилла Мындык (Молдавия), в дальнем зарубе-жье – ансамбли Версаля, виллы Ланте, д’Эсте, Альдобрандини и сады Боболи (Италия), Альгамбра и сады Хенералифе (Испания), парк Стоу (Англия), Сан-Суси (Германия)
АНТИСЕПТИКИ – древозащитные соединения, используемые для пропитки деревянных поверхностей во избежание их гниения. Известны следующие марки:
•	«пигмотекс» – не только защищает поверхность от атмосфер-ных воздействий и появления плесени, но и улучшает ее декоратив-ные качества;
•	«биотомекс» – защищает от гниения, появления плесени, на-секомых, атмосферных осадков, обладает эффектом тонирования;
•	серия антисептиков под общим названием «Pinotex», из Фин-ляндии;
•	«VALTI COLOR EXTRA» оказывает такое же действие, как на-туральная олифа, защитный эффект сохраняется в течение 5-7 лет.
АНТИСИММЕТРИЯ – симметрия противоположностей, по сути антиравенство, например черное – белое, плес – перекат.
АНТИТРАНСПИРАНТЫ – вещества, предотвращающие избы-точное испарение воды растениями. Обычно применяются при лет-них пересадках растений в облиственном состоянии.
АНТРОПИЧЕСКИЙ ЛАНДШАФТ – ландшафт, возникающий в результате непреднамеренного воздействия человека на среду.
АНТРОПОГЕННЫЙ ЛАНДШАФТ – ландшафт, состоящий из
взаимодействующих природных и антропогенных компонентов,
формирующийся под влиянием деятельности человека и природных
процессов.	
АНТРОПОГЕННЫЙ РЕЛЬЕФ – рельеф, многообразные формы которого формируются в результате хозяйственной деятельности че-ловека, преимущественно как результат преднамеренного преобра-зования естественных ландшафтов.
АНТУРАЖ – окружение, внешняя среда, фон. Растительные композиции часто становятся антуражем для архитектурных соору-жений, памятников, монументов и др.
АНФИЛАДА – 1) ряд отдельных, разграниченных насаждения-ми замкнутых пространств, соединенных друг с другом проходами,

расположенными по одной оси (цв. вклейка фото 3), изумительна анфилада зеленых ворот из туи в садах Генералифе, принцип анфи-ладности в садово-парковом искусстве был использован великим Ра-фаэлем при планировке парка виллы Мадама в Риме; 2) чередова-ние больших и малых полян в парке, аналогично залам дворца.
АПТЕКАРСКИЙ ОГОРОД – травник, огороженный сад для вы-ращивания лекарственных и плодовых растений (душистых трав, цветов, овощей, кустарников). В 1706 г. в Москве за Сухаревой башней, которая тогда располагалась на окраине города, по указу Петра I был заложен Аптекарский огород для выращивания лекар-ственных растений. Лиственница сибирская (Larix sibirica), кото-рую посадил сам царь, живет еще до сих пор. В Петербурге такой сад был разбит на острове Вороний.
АРАБЕСКА – 1) вид сложного орнамента, состоящего из стили-зованных листьев, цветов, геометрических фигур, иногда надписей на арабском языке; арабески на стенах дворцов Альгамбры удиви-тельно гармонируют с окружающей реальной растительностью; 2) один из видов оформления партера; 3) небольшая по площади плоская или слегка приподнятая клумба сложной формы, напоми-нающая по контуру и рисунку листья, цветы, завитки, гирлянды или венки (рис. 4, цв. вклейка фото 4-5).

Рис. 4. Арабеска в форме волюты
АРБОРЕТУМ – дендрологический сад, предназначенный для ак-климатизации растений различных климатических зон, обычно со-здается по систематическому признаку, чаще всего арборетумы при-урочены к ботаническим садам (см. также ДЕНДРАРИЙ).
АРЕАЛ – географическое местообитание растений.
АРКА – сооружение, относящееся к группе малых архитектур-ных форм (МАФ), своды арок обычно бывают полукруглыми, но возможны двускатные, стрельчатые, готические (рис. 5). Арки мар-кируют вход в сад, отделяют одну зону от другой, их располагают в

Рис. 5. Различные виды арок:
1 – кованая; 2 – плетеная из лозы; 3 – из природного камня;
4– из бруса, увитая лианами; 5 – из керамических блоков;
6 – арка-фонтан из сланца

местах отдыха, над уединенными скамейками. Часто их украшают вьющимися растениями (рис. 6). Материалом для арок может быть металл, пластик, дерево. Оригинальная арка получится, если на прочной опоре-своде укрепить ящики с вьющимися или ампельны-ми растениями. Живую арку из ветвей липы делают следующим образом: ветви наклоняют и соединяют над дорожкой или входом, снимают покровную ткань, плотно прижимают срезы друг к другу, обмазывают садовым варом и плотно «бинтуют». Через один-два года ветви срастаются, образуя прочную, крепкую арку.

Рис. 6. Варианты украшения арок над входом в сад
АРКАДА – ряд одинаковых по размеру дугообразных, опираю-
щихся на столбы или колонны и расположенных друг за другом
арок, которые образуют прерывистую галерею.	
АРОМАТИЧЕСКИЙ САД или САД АРОМАТОВ – сад или его часть, обычно устраиваемая на открытых участках с суховатыми почвами, в котором выращиваются растения, выделяющие эфир-ные масла. При этом совершенно не обязательно это только травя-нистые растения. Летучие вещества, выделяемые растениями, не только обладают приятным ароматом, но оказывают профилакти-ческое санирующее действие на окружающую среду. Растения в таком саду могут быть высажены на клумбы, различные типы цветников, альпийские горки, образовывать бордюры, а кустарни-ки – живые изгороди. Многие виды прекрасно подходят в каче-

стве почвопокровных и ковровых растений. Клумбы могут иметь строгие геометрические формы или быть свободных очертаний, мощение самое незатейливое. Виды, рекомендуемые для аромати-ческих садов: вечерница матроны (Hesperis matronalis), гвоздика перистая (Dianthus plumarius), тимьян лимоннопахнущий (Thymus х citriodorus) и обыкновенный (Th. vulgaris), шалфей лекарствен-ный (Salvia officinalis) и мускатный (S. sclarea), котовник коша-чий (Nepeta cataria), мелисса лекарственная (Melissa officinalis), душица обыкновенная (Origanum vulgare), ландыш майский (Convolaria majalis), розмарин лекарственный (Rosmarinium officinalis), лилия белоснежная (Lilium candidum), молочай медо-носный (Euphorbia mellifera)– отличается огромным, до 0,5 м в длину соцветием и насыщенным медовым ароматом, монарда двой-чатая (Monarda diduma) и трубчатая (М. fistulosa), нарцисс поэти-ческий (Narcissus poeticus), полынь лечебная (Artemisia abro-tanum) с нежным лимонным запахом, Шмидта (A. schmidtiana) и Стеллера (A. stellereiana), фиалка душистая (Viola odorata), резеда душистая (Reseda odorata), гелиотроп древовидный (Heliotropium arborescens) с ароматом ванили, чина душистая или душистый го-рошек (Lathyrus odoratus), бархатцы отклоненные (Tagetes patula), прямостоячие (Т. erecta), тонколистные (Т. signata), иссоп лекар-ственный (Hyssopus officinalis), мята перечная (Mentha piperita), особенно сорта Загадка, Черноголовка, Краснодарская и длинно-листная (М. loпgifolia), агастахе (лофант) морщинистая (Agastache rugosa), у сорта Honey Blue листья имеют аромат аниса и мяты, змееголовник молдавский (Dracocephaum moldavica), табак кры-латый (Nicotiana alata).
Ароматы можно распределить «по вертикали», от душистых до-рожек и клумб к кустарникам и лианам. Чубушник, розы, можже-вельник, клематисы итальянский (Clematis viticella), жгучий (С. flambula) и некоторые сорта горного (С. montana) вполне спра-вятся с этой задачей.
АРХИТЕКТОНИКА РАСТЕНИЙ – в декоративной дендрологии структура кроны, определяемая ее размерами, формой, характером ветвления, особенностями расположения ветвей и побегов.
АРХИТЕКТУРНЫЕ РАСТЕНИЯ (АР) – этот термин пришел из словаря английских цветоводов, которые часто употребляют слово

plant – растение с прилагательным – bold, что можно перевести дословно как смелый. Чаще всего это крупные травянистые много-летние растения с выразительным габитусом, привлекательным цве-тением, эффектной формы или окраски листьями. Характерные осо-бенности АР:
•	привлекательность, мимо них невозможно пройти, необратив внимания;
•	особенности внешнего облика – гигантские размеры листьев, необычное строение цветков и соцветий, оригинальные плоды, фор-ма или текстура листьев;
•	обычно они претендуют на роль солитеров;
•	сохраняют эффектный вид при всех типах освещения, в том числе и в сумерки или в ненастную погоду;
•	выполняют роль своеобразных «указателей», прокладывая нужный маршрут обзора;
•	высаженные в различных участках сада, объединяют разроз-ненные ландшафтные композиции;
•	их плоды сохраняют декоративность и зимой.
В качестве АР можно использовать следующие виды: волжанка обыкновенная (Aruncus vulgaris, A. dioicus), коровяк олимпийский (Verbascum olimpicus), эремурус Ольги (Eremurus Olgae), Эчисона (Е. airchisonii) и мощный (Е. robustus), лук Христофора (Allium cristophii) и Шуберта (A schubertii), дудник лекарственный (Angelica archangelica), клопогон простой (Cicimifuga simplex), наперстянка пурпурная (Digitalis purpurea), ворсянка посевная (Diposacus sativus), мордовник обыкновенный (Echinops ritro) и шароголовый (Е. sphaeroctphalus), синеголовник альпийский (Eryngium alpinum), борщевик Монтегацци (Heracleum mantegazzianum), бузульник зуб-чатый (Ligularia dentate) и Пржевальского (D, przewalskii), табак лесной (Nicotiana sylvestris), энотера двулетняя (Oenothera biennis), клещевина обыкновенная (Ricinus communis) (цв. вклейка фото 6).
АРХИТЕКТУРНЫЙ САД – 1) тип сада с преобладанием садо-вых построек, архитектурных сооружений и других искусственных строений; 2) известный ландшафтный архитектор Е. Немова пред-лагает называть архитектурным садом сад с геометрическими фор-мами стриженных деревьев – разновидность французского регу-лярного парка, хотя многие авторы называют такой сад партерным,

сады Генералифе в переводе с арабского Джин-аль-Ариф и означа-ют архитектурный сад (цв. вклейка фото 7).
АСИММЕТРИЯ – крайний, предельный случай нарушенной симметрии, которая сохраняется в тех или иных инвариантных проявлениях. Асимметрия – один из приемов ландшафтной архи-тектуры, который строится по закону динамического равновесия разнородных частей и предусматривает их контрастное сочетание по форме, высоте, колориту, освещенности.
АСПЕКТ – внешний вид сообщества растений, аспект может быть постоянным или меняющимся. Смена аспектов обычно связа-на с фенологическими условиями, например в степи, где за один вегетационный период сменяют друг друга от 9 до 12 аспектов.
АССОРТИМЕНТ – набор различных видов и сортов растений, предназначенных для выращивания на определенной территории (сад, парк, цветник) или композиции. Можно сказать ассортимент хвойных пород, водных растений, растений для рокария, но ни в коем случае не ассортимент роз или гортензии, в этом случае ис-пользуют термин сортимент (см).
АССОРТИМЕНТНАЯ ВЕДОМОСТЬ – перечень названий видов растений, прилагаемый к экспликации (см.)
АТРИУМ – закрытый внутренний дворик в средней части древ-неиталийского и древнеримского жилища, куда выходили все ос-тальные помещения. В центре атриума, окруженного арками или колоннадой, обычно находился бассейн, над которым оставляли от-верстие (комплювий). В атриуме высаживали теплолюбивые расте-ния и украшали его скульптурами.
АУКСИНЫ – один из типов фитогормонов, веществ, стимули-рующих рост растений. Наиболее отчетливо их действие проявляет-ся в образовании и росте корней. В продажу обычно поступают в виде препарата «гетероауксин».
АХ–АХ (в некоторых источниках XА–ХА – происходит от англ. ha-ha, один из приемов разграничения пространства сада и окружающей местности, скрытая в углублении граница сада или парка, не закрывающая вид на окружающий ландшафт, которая представляла разновидность фортификационного сооружения, со-зданного с использованием глубокого рва и подпорной стены. Дан-ный прием был особенно распространен в садах и парках на рубеже

XVII-XVIII веков: неожиданное раскрытие вида из парка на окру-жающий ландшафт, например выход к реке, вызывало восхищен-ный возглас: «ах-ах!»
АЭРОСОЛЯРИЙ – площадка, оборудованная для приема воз-душных и солнечных ванн. Часто именно на ней устанавливают спа (см.).
АЭРОФИТОМОДУЛИ – растительные композиции, предназна-ченные для очистки воздуха. Они разработаны специалистами ВНИИ лекарственных и ароматических растений. В зависимости от объема и характера загрязнения воздушной среды моделируется оп-ределенный состав композиции. Немаловажное достоинство таких модулей – мягкость и широкий спектр лечебного воздействия на организм, зстетотерапия. В каждый из модулей входит около 20 ра-стений, в том числе лаванда, диффенбахия, драцена, сансевиера, мелисса, можжевельник, хлорофитум, роициссус.

Б
БАКОВЫЕ СМЕСИ – гербицидные препараты, полученные пу-тем смешивания нескольких веществ, обычно сочетают высокую эф-фективность с низкой токсичностью для человека, животных, по-лезных насекомых.
БАЛЮСТРАДА – невысокое сквозное ограждение лестниц, тер-рас, балконов и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (баля-син), соединенных вверху горизонтальной балкой или перилами (цв. вклейка фото 8).
БАРОККО – художественный стиль в европейском искусстве конца XVI – середины XVIII века. Многие черты арочных садов Италии, Франции, Голландии были унаследованы из эпохи Воз-рождения и последовательно развиты в соответствии с местными условиями и национальными традициями. Стиль отличает декора-тивная пышность, пластичность, иногда вычурность форм. Архи-тектурные сооружения, скульптуры, инженерные устройства и собственно элементы фитодизайна направлены на достижение те-атрализованного и эмоционального эффекта (цв. вклейка фото 9, 10). Характерным является преобразование ландшафта путем стро-ительства террас, водных каскадов и фонтанов, устройства высо-ких шпалер, изысканных со сложнейшими рисунками партерных цветников, наличие сложной топиарной стрижки. Доминантой парка становился дворец, к которому сходились все дорожки и аллеи (цв. вклейка фото 11). Именно для этого стиля особенно характерны лабиринты и «обманки» – картины и пейзажи, уста-новленные в конце дорожек и аллей. Использовали такие расте-ния, как тис, розы лилии, пионы, гелиотроп, душистый табак, луковичные – тюльпаны, гиацинты и рябчики, фуксии, петунии, плектрантусы, клубневые бегонии. Известный садовод Э. Регель крайне язвительно отзывался о барокко: «Французские садострои-тели, признававшие только мишурную часть итальянского стиля, не замедлили развить данные начала до той степени уродливости, выше которой и то в ином направлении зашли только китайцы и

голландцы». Один из великолепных ансамблей в стиле барокко – парк Шенбрунн в Вене.
БАССЕЙН – см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
БЕД-БИЛДИНГ – от англ. bed-bilding – растения с постепен-ным поочередным раскрыванием бутонов, число которых достигает нескольких десятков, например, у сортовых лилейников за сезон открывается 30-40 цветков, образующихся на боковых побегах.
БЕЛЫЙ САД – один из типов монохромных садов. Для его уст-ройства подбирают такие виды и сорта растений, которые имеют цветки белой окраски, серебристо-белую листву, или листья типа variegate с белыми пятнами или каймой. Один из самых известных Белых садов находится в Англии в поместье Сисинхерст в графстве Кент. Он является частью поместья, в котором располагались не-сколько небольших садов: розовый – Rose, травяной – Herb, кот-теджный – Cottage и, конечно, великолепный белый – White. Центр сада – беседка, увитая плетистыми розами, к которой сходят-ся четыре дорожки. Первоначально там был спланирован так назы-ваемый рондель– идеальный круг газона с четырьмя выходами к клумбам с розами (рис. 7). Боскеты ограничены стрижеными тиса-ми. «Изюминкой» этого сада является скульптура девушки, находя- щаяся под плакучей иволистной грушей и окруженная посадками

Рис. 7. Рондель Белого сада в Сисингхерсте

наперстянки. В нем использовались следующие виды растений: ко-выль (Stipa), мордовник (Echinops), нивяник (Leucanthemum), кос-мея (Cosmos), гортензия (Hydrangea), шток-роза (Alcea), табак (Nicotiana), наперстянка (Digitalis), полынь (Artemisia), пион (Paeonia), подснежник (Galanthus), лобелия ежевидная (Lobelia erinus) сорт Palace White. Белый сад романтичен, немного печален, но светел и воздушен, он ассоциируется с Серебряным веком русской поэзии.
БЕЛЬВЕДЕР – изначально вышка, надстройка на здании, отку-да открывается красивый вид на окрестности, перспектива на вид, впоследствии  – отдельная постройка на возвышении, например бе-седка для любования окрестным пейзажем. Чаще всего она имела строгую геометрическую форму: круглую, квадратную, шестиуголь-ную, с колоннадой или без нее, обычно без купола.
БЕРСО, БИНДАЖ – 1) сводчатая аллея, образованная с помо-щью полусферических связанных каркасов, на которых смыкаются кроны деревьев; 2) участок сада, окруженный сводчатыми аллеями.

Рис. 8. Авангардная беседка «Золотой ветер», легко транспортируется, сочетается с контейнерными растениями
БЕСЕДКА – легкое архитектурное сооружение различной фор-мы: шестигранник, квадрат, круг, восьмигранник, – расположен-ное среди зеленых насаждений и предназначенное для тихого, спо-койного, кратковременного отдыха (рис. 8, цв. вклейка фото 12,

13). Часто ее размещают на возвышении, поэтому необходима дос-таточная прочность материалов, с наветренной стороны ее должны окружать деревья различной высоты. Беседка – неотъемлемый эле-мент китайских и японских садов, перед входом в нее обязательно оставляют открытое пространство. В русских садах часто имели на-звание, например, в Царицыно были беседки «Миловид» и «Золо-той сноп», а в Павловске – Турецкая беседка.
БИНАРНАЯ НОМЕНКЛАТУРА – научное название растений на латинском языке, состоящее из двух слов: первое слово обозна-чает род, второе – вид, например, Viola odorata – фиалка душис-тая. При выборе растений для различных приемов озеленения необ- . ходимо знать их точное название, чтобы правильно определить их назначение и местоположение, роль в цветнике или вертикальном озеленении. Так, гортензия метельчатая (Hydrangea paniculata) – кустарник или небольшое деревце, а гортензия черешковая (Я. petiolares) – лиана; гвоздику китайскую (Dianthus chinensts) и гвоздику голландскую (D. caryophyllus) предпочтительнее использо-вать для миксбордеров и пышных нарядных цветников, тогда как гвоздика ледниковая (D. glacialis) и гвоздика песчаная (D. arenarius) прекрасно чувствуют себя на альпийской горке. Поэтому желатель-но пользоваться такими рекомендациями, в которых указано пол-ное название растения не только на русском языке, но и на латыни.
БИОНИЧЕСКИЕ МОТИВЫ – различные архитектурные соору-жения, повторяющие общий план строения или внешнего облика растений, например светильник в форме тюльпана.
БИОРИТМЫ – циклические (суточные, сезонные и др.) колеба-ния интенсивности и характера тех или иных биологических про-цессов и явлений, дающие организмам возможность приспосабли-ваться к циклическим изменениям окружающей среды. В ландшаф-тном дизайне ритмы ветвления и листорасположения, ритмы сезон-ной смены аспектов и окраски листвы учитываются при создании всех типов композиций.
БОРДЮР – один из самых неопределенных терминов. Француз-ский бордюр (bordure)– узкое и невысокое оформление партера, клумбы, газона, фонтана (цв. вклейка фото 14). Обычно это линей-ные посадки из 1-2 рядов низкорослых (не более 30-40 см высотой) цветущих кустарников или травянистых растений. Иногда такой

бордюр, в частности из стриженого самшита, используется для вы-деления рисунка в цветниках партерного типа. Бордюр шириной 10-50 см называют рамкой или каймой.
По мнению английских дизайнеров, бордюр или, вернее, бордер (border), отсюда и миксбордер, – это широкая непрерывная полоса свободной формы из высоких или разновысоких кустарников и мно-голетних травянистых растений, высаженных группами (цв. вклей-ка фото 15). Один из самых знаменитых английских бордюров – Пурпурный бордюр, созданный супругами Витой Саксвилл-Уэст и Харольдом Николсоном в саду поместья Сисинхерст из лаванды, сирени, клематисов, флоксов, люпина, дельфиниума, георгинов. Еще один вариант –Длинный бордюр Кристофера Ллойда, практи-чески представляющий одноярусный миксбордер из крупных расте-ний, нижняя часть которых не маскируется более низкими расте-ниями, а остается открытой. В составе этого бордюра – злаки, кус-тарники, травянистые одно- и многолетники.
По конструкции бордюры могут быть одно-, двух- и трехъярус-ными, а сами растения располагаться в два-четыре ряда (рис. 9).

Рис. 9. Схемы размещения растений в простых бордюрах: 1 – двухъярусный, трехрядный; 2 – трехъярусный, трехрядный;   3 – двухъярусный, трехрядный с понижением в центре; 4 – четырехряд-ный; 5 – двухъярусный, четырехрядный
Фигурные бордюры более эффектны: зигзагообразные с ордина-рами, прямоугольно-ломаные, с полукругами (рис. 10). При созда-нии линейных бордюров с акцентами квадратные акценты могут быть одной породы, а центральные растения подбирают по принци-пу контраста (рис. 10.4 в).
При устройстве бордюров как ограждений часто используют не-живые материалы: валуны, природные камни – ракушечник, изве-стняк, песчаник, гранит, мрамор, металл, дерево, пластиковые кон-струкции, стальные ленты. Необходимо, чтобы эти материалы гар-монировали с архитектурой зданий, особенностями мощения, сти-лем цветников и подобранными растениями.

Рис. 10. Сложные бордюры;
1 – зигзагообразный с одинарами (а); 2 – прямоугольно-ломаный с одина-
рами (а) в наружном изломе; 3-с полукругами, в которых расположены
одинары (а); 4 – линейный с квадратными акцентами, в – центральное
растение акцента, которое можно подобрать по принципу контраста
(верхний рис. во всех случаях – фронтальный профиль)
Возможны следующие типы бордюров-ограждений: откопан-ный бордюр, бордюр канавкой – V-образная канавка с наклон-ной стенкой, ее обычно применяют для разделения клумб и газо-нов, глубина канавки зависит от типа почвы, мощности корневой системы травосмеси газона; бетонными блоками, установленны-ми на ребро или плоскость, ограждают цветники строгих геомет-рических форм, расположенных около беседок, площадок для от-дыха, между блоками часто делают промежутки и засыпают их галькой, что делает всю конструкцию менее жесткой; зубчатое кирпичное ограждение подойдет для «старого» или «деревенско-го» сада; металлическими (из меди, стали, алюминия, нержавею-щего железа) барьерами в форме ленты ограждают не только цветники, но и отделяют газоны от щебеночных дорожек; дере-вянные барьеры (пропитанные антисептиками) хороши для ог-раждения террас, уместны в декоративном огороде. В последнее время в продаже появились пластиковые ограждения, стилизо-

ванные под кирпич, камень, деревянные дощечки и бруски, осо-бенно моден ленточный бордюр из рифленого пластика зеленого цвета.
БОРДЮРНЫЕ НОЖНИЦЫ – садовые ножницы для стрижки живых изгородей и бордюров, могут быть ручными и механизиро-ванными, например пневматическими.
БОРДЮРНЫЕ РАСТЕНИЯ – они должны иметь компактную форму небольшого куста, с хорошо развитой корневой системой, сопротивляемостью сорнякам, долго сохранять декоративность. В качестве бордюрных растений используют цветущие и декоратив-нолиственные растения, многолетние травянистые и кустарники:
•	на солнце хорошо растут армерия приморская (Armeria maritima), астра альпийская (Aster alpinum), обриетта дельтовидная (Aubrietta deltoidea) и культурная (А. х cultorum), флокс шиловид-ный (Phlox subulata), очиток васильково-синий (Sedum суапеит), календула лекарственная (Calendula officinalis nana) серия Пигми Кремовая (Cream Pygmy), иберис горький (Iberis amara) и зонтич-ный (I. umbellata);
•	в тени бордюр можно сделать из гейхеры кроваво-красной (Heyhera sanguinea), хохлатки извилистой (Corydalis flexuosa), аст-ры гладкой (Aster laevis), ясменника восточного (Asperula orienta-lis), живучки ползучей (Ajuga reptans);
•	для душистого бордюра подойдут душица обыкновенная (Origanum vulgare), котовник кошачий (Nepeta cataria), гвоздика серо-голубая (Dianthus gratianopolitanus), рута душистая (Ruta graveolens).
Эффектно выглядит бордюр из канареечника (фаляриса) и кар-ликовых сортов лилейника (Hymerocallis), например сорта Penny Eared.
БОСКЕТЫ – замкнутое, геометрически очерченное простран-ство, окаймленное со всех сторон стенами из плотно посаженных деревьев или кустарников, подвергшихся специальной стрижке (рис. 11). В боскете могут располагаться павильоны, фонтаны, вод-ные зеркала, скульптуры, партеры (рис. 12). Как правило, боскеты обрамляют парадную открытую часть композиции ансамбля. Иног-да для устройства боскетов строят трельяжи (Версаль). Существует три основных вида боскетов:

Рис. 11. Схема закрытого боскета со штамбовыми деревьями
Рис. 12. Открытый боскет с фонтаном в Версале (по В. Я. Курбатову)
•	закрытые боскеты, созданные целиком из стриженых зеле-ных стен, внутри которых также расположены деревья с формован-ными кронами, пространство между стрижеными стенами и деревь-ями не предназначалось для взгляда наблюдателя, оно использова-лось для технических целей или хозяйственных нужд;
•	боскеты с периметром из стриженых зеленых стен, внутри располагались деревья со свободными кронами, вход часто закрыва-ли небольшими декоративными воротами или арками, предназна-чались для тихого отдыха, уединенного времяпрепровождения, сво-еобразного развлечения в виде прогулки по лабиринту;
•	
• боскеты-рощи, в которых деревья высаживались свободно или по принципу кенкож (см.).
В России для устройства боскетов используют липу мелколист-ную (Tilia cordata), ель колючую (Picea pungens), акацию желтую (Caragana arborescens), барбарис обыкновенный (Berberis vulgaris), жимолость синюю (Lonicera ceaneum), различные виды боярышни-ка (Crataegus), кизильник блестящий (Cotonoaster lucidus), клен та-тарский (Acer tataricum), смородину золотистую (Ribes aureum).
БРЕКЧИЯ – горная порода, состоящая из сцементированных обломков различных пород, различают вулканическую, осадочную и тектоническую брекчию.

БРОДЕРИ – кружевной партер.
Рис. 13. Букетная посадка
БУКЕТНЫЕ ПОСАДКИ – прием формиро-вания древесных групп путем посадки несколь-ких саженцев в одно гнездо для быстрейшего создания композиции (рис. 13). Возможна так-же посадка «на пень» молодого деревца или со-здание условий для обильного развития боко-вых побегов. Иногда она принимает форму вее-ра (цв. вклейка фото 16).
БУЛЕНГРИН – газон спортивного типа в виде слегка заглуб-ленного в грунт прямоугольника с пологими откосами. По перимет-ру обычно высаживались высокие деревья, наиболее распространен был в эпоху барокко.
БУЛЬВАР – полоса насаждений из деревьев и кустарников с до-рожками и цветниками, расположенная вдоль улиц, набережной и в других удобных местах. Бульвары предназначены для транзитного пешеходного движения, кратковременного отдыха и прогулок. Раз-мер бульвара зависит от ширины и длины улицы, в зависимости от условий и типа бульвара его ширина составляет от 10 до 80 м. Отно-сительно узкие бульвары (10-15 м) предпочтительнее делать в виде аллейных посадок, на более широких (20-30 м) деревья и кустарни-ки размещают внутри свободно, на границе полосы – рядами. Эле-ментами бульваров являются аллеи, дорожки и площадки, группы и живые изгороди, газоны и цветники (рис. 14). Исторически сложи-лись два основных типа планировки бульваров – в виде кольца (Мос-ква, Париж, Вена, Рига) на месте древних оборонительных сооруже-

Рис. 14. Профили озеленения бульваров: 1 – бульвар с одной аллеей (а); 2 – с двумя аллеями (а); 3-с двумя аллеями и разделительной полосой; 4 – с одной центральной и двумя
боковыми
 ний предназначенный в основном для отдыха, и линейный тип – для транзитного пешеходного движения, такой бульвар формируется на основе озелененных пешеходных дорог и аллей. Примерами исто-рических бульваров являются Унтер-ден-Линден в Берлине или При-морский в Одессе, Елисейские поля в Париже, Страстной в Москве.
БЫСТРОРАСТУЩИЕ РАСТЕНИЯ – растения, годичный при-рост которых составляет от полуметра до нескольких метров. К ним относятся: береза {Betula), вяз (Ulmus), негундо кленовидное (Negundo aceroides), клен татарский (Acer tataricum), ива вавилонс-кая (Salix babilonica), тополь (Popolus), яблоня (Malus), ольха серая (Alnus incana), черемуха {Padus), ясень зеленый (Fraxinus lanceolata) и обыкновенный (F. excelsior), ель белая (Picea alba) и колючая (P. pungens), айлант высокий (Ailanthus altissima), ли-ственница сибирская (Larix sibirica), сосна обыкновенная (Pinus silvestris) и крымская (P. pallasiana), барбарис (Berberis), бересклет (Euonymus), бирючина (Ligustrum), боярышник (Crataegus), бузина черная (Sambucus nigra), чубушник (Philadelphus), жимолость (Lonicera), . калина (Viburnum), акация желтая (Caragana arborescens), крушина (Frangula), лох серебристый (Eleagnus argentea), смородина золотистая (Ribes aureum).

в
ВЕДУТА – вид местности, города, центральной площади, при-морской набережной, большого паркового ансамбля и т. п., харак-теризуется топографической точностью изображения, выполняется в виде гравюры, живописного полотна, рисунка.
ВЕРАНДА – приподнятая терраса, устроенная у стены дома или стоящая отдельно. Наиболее приемлемый способ озеленения веран-ды – вертикальное, с использованием лиан и ампельных растений (см.). На застекленных верандах часто устраивают зимние сады.
ВЕРЕСКОВЫЕ САДЫ – один из примеров монокультурных са-дов, при устройстве которых используются представители двух ро-дов: вереск (Calluna) и эрика (Erica). Окультуривание этих видов началось в Англии с середины XVII века. Несмотря на то что эрики и вереск относятся к разным родам, очень часто и эрики называют вересками. Наиболее часто в вересковых садах встречаются следую-щие виды: эрика белеющая (Erica albens), эрика зимнецветущая (Е. hiemalis), эрика приятная (Е. blanda), эрика растопыренная (Е. persoluta), эрика румяная (Е. саrпеа), эрика сизая (Е. cinerea), эри-ка средиземноморская (Е. mediterranea), эрика четырехгранная (Е. tetralix), эрика ягодная (Е. baccata). Очень эффектно выглядят модульные сады (см.) из вереска и эрик. Для этих видов предпочти-тельнее песчаная, бедная гумусом почва, с кислой реакцией. Они плохо переносят высокую температуру и низкую влажность воздуха. В поликультурных цветниках они прекрасно сочетаются с хвойными карликовыми растениями, гвоздикой-травянкой (Dianthus deltoids), лядвенцем рогатым (Lotus corniculatus), тимьяном ползучим (Thymus serpyllum), овсяницей сизой (Festuca cinerea) и мелколуковичными крокусом (Crocus), нарциссами (Narcissus), мускари (Muscari), пти-цемлечником (Ornithogalum) и др. (цв. вклейка фото 17).
ВЕРТИКАЛЬНАЯ  ПЛАНИРОВКА ОБЪЕКТОВ ОЗЕЛЕНЕ-НИЯ – комплекс мероприятий, направленных на преобразование рельефа, его приспособление в композиционных целях, в том чис-ле организация поверхностного стока с территории, сохранение

ценных существующих растений и почвенного покрова, устрой-ство террас, лестниц, подпорных стен, насыпка оврагов, рытье котлованов под водоем (цв. вклейка фото 18).
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ОЗЕЛЕНЕНИЕ – один из приемов озелене-ния. Используется для декорирования стен зданий и различных со-оружений, создания «зеленых стен», с помощью которых осуществ-ляется зонирование участка; вертикальными композициями укра-шают вход в дом, балконы и окна. Типы вертикального озеленения: подвесные корзины (hanging basket), приоконные контейнеры, раз-личные трельяжи, решетки, каркасы, перголы, на которых разме-щают вьющиеся и ампельные растения (цв. вклейка фото 19). Кро-ме создания декорирующего эффекта, с помощью вертикального озеленения здания защищают от перегрева, шума и пыли. Создание зеленых стен позволяет изолировать закрытые, замкнутые, уеди-ненные уголки. Используя вертикальное озеленение, можно под-черкнуть выигрышные элементы архитектуры здания и замаскиро-■ вать неудачные. Чередуя декоративнолиственные и красивоцвету-щие виды, создают горизонтальные и даже диагональные компози-ции. Для северных стен подходят такие виды, как девичий виног-рад (Parthenocissus quinquefolia), плющ обыкновенный (Hedera helix), настурция большая (Tropaeolum majus), кирказон изящный (Aristolochia elegans), хмель обыкновенный (Humulus lupulus), для восточных – гортензия черешковая (Hydrangea petiolares) и древо-видная (Н. arborescens), клематисы (Clematis), древогубец округлый (Celastrus orbiculata), пираканта красная (Pyracantha coccinea), для западных – кампсис укореняющийся (Campsis radicans), ракитник Баттандиера (Cytisus), ломонос виноградолистный (Clematis vitalba), ипомея квамоклит (Ipomea quamoclit); для южных – различные виды жимолости (Lonicera), актинидия коломикта (Actinidia colomicta), вьющиеся розы (Rosa), лимонник китайский (Schisandra chinensis), виноградовик аконитолистный (Ampelopsis aconitifolia).
ВЕРТОГРАД – древнерусское название сада.
ВЕРТЮГАДЕН – небольшое, до 80 см высотой, террасированное возвышение, ограниченное с одной стороны стриженой зеленой стен-кой. Используется как своеобразный театр или для разграничения пространства, часто украшается скульптурой и топиарной стрижкой.

ВЕЧНОЗЕЛЕНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, в течение всего года покрытые зелеными листьями, которые могут иметь возраст два и более лет (цв. вклейка фото 21).
ВИАДУК – устройство для перевода дороги через ущелье, ов-раг, суходол или над поперечной дорогой, покоящееся на высоких Опорах. В отличие от эстакады, где все пролеты одинаковы, наибо-лее высокой части виадука соответствует самый большой пролет.
ВИД – 1) внешность, состояние, облик местности видимые гла-зом, или ее изображение; 2) часть пейзажа, умелое раскрытие наи-более эффектных и выразительных видов – одна из задач ланд-шафтного проектирования; 3) вид растений или животных – груп-па особей, сходных по внешнему облику, внутреннему строению, с высокой степенью родства и свободным скрещиванием с получени-ем плодовитого потомства, особи одного вида содержат в ядрах кле-ток строго определенное число хромосом.
ВИДОВАЯ ТОЧКА – определенное место на территории парка или сада, наиболее удобное для восприятия открывающегося пейза-жа, обычно закрепляется устройством видовой площадки.
ВИЗУАЛЬНОЕ ЯДРО – одиночное растение или группа расте-ний, которые выделяются среди других и сразу привлекают к себе внимание, часто располагаются в конце длинных бордюров.
ВИСТА (реже ВИД) – узкая перспектива, предельно ограничен-ное пространство, прорыв с открытием перспективы на окружаю-щий ландшафт вдоль главной оси. Виста может открываться из беседки, с террасы, сквозь зеленые кулисы, обычно включает в себя точку обзора, обрамление – «пейзажную раму», средний план – «кулисы», не отвлекающий внимания, и завершающий объект обо-зрения: архитектурное сооружение, монумент, памятник, необыч-ное по форме и окраске растение (цв. вклейка фото 22). При плани-ровке кулис висты следует учитывать, что угол зрения человеческо-го глаза в горизонтальной проекции составляет 54°, а в вертикаль-ной – 26°, поэтому все, что находится за пределами этих величин, практически не воспринимается.
ВИСЯЧИЕ САДЫ – сады, расположенные на плоской крыше, галерее, специальных каменных опорах. Имеют насыпной слой грунта для произрастания травянистых растений, кустарников, реже деревьев. Вместо сплошного слоя почвы используют кон-

тейнерную культуру. Иногда устраивают неглубокие бассейны для водных растений. В Царском Селе у Камероновой галереи расположен небольшой висячий сад на террасах Екатерининско-го дворца. В Москве подобные сады были устроены в Кремле в эпоху правления царя Алексея Михайловича, это так называе-мые Верхний и Нижний набережные сады. Исторически самыми ранними и самыми знаменитыми были Висячие сады Семирами-ды в Вавилоне – одно из восьми чудес света (рис. 15). См. САДЫ НА КРЫШАХ.

Рис. 15. Висячие сады Семирамиды (по С.С. Ожегову)
ВИРИДАРИЙ – небольшой зеленый садик, окруженный колон-нами и украшенный фонтаном или небольшим водоемом и цветни-ками. Чтобы они не выглядели слишком изолированными, стены часто расписывали фресками с изображением фантастических са-дов, трельяжей, боскетов.
ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА – естественные или искусственно уст-роенные водные элементы ландшафта, включение которых в ком-позицию существенно усиливает ее эстетический эффект. Водоемы могут быть строгих геометрических форм с четко оформленными границами или «пейзажными» со свободными очертаниями, плав-ной линией берега. Сфокусировать внимание наблюдателя возмож-но, отделив водоем газоном, используя подсветку, высаживая рас-

тения вблизи берега. Чтобы водоемы не промерзали зимой, Их глу-бина должна быть не менее 1,5 м. Различают:
•	статические водоемы различной конструкции с неподвижной водой: бассейн, болотце, купальня, пруд;
•	динамические – с текущей водой: водопады, источники, ка-налы, каскады, протоки, ручьи, фонтаны;
•	водные декоративные элементы малых форм (миниводоемы) в стационарных или переносных емкостях.
Бассейн – искусственный водоем, предназначенный для декора-тивного оформления представительной части объекта озеленения или служащий для купания. Басеейны имеют различную форму, но лучше смотрятся с закругленными плавными линиями. Высота бас-сейна составляет от 50 см и. выше, если участок небольшой, бассейн может быть и мельче. В парках бассейны выступают как самостоя-тельный элемент или как часть переднего плана для усиления эф-фекта с помощью отражения важных элементов композиции. Иног-да бассейн окружают узкими цветниками или располагают на бор-тиках контейнеры с растениями. Оригинальны плавучие клумбы (см.) на поверхности воды. Бассейны строгой геометрической фор-мы оживляют строгие мощеные площадки (рис. 16). В последние годы стали модны бассейны спа (см.)
Болотце – самый легкий в организации тип водоема. Обычно это просто переувлажненный участок, куда с помощью дренажной системы отводят избыток воды. Часто болотце располагают рядом с ручьем.
Купальни, как и большинство бассейнов, не предназначены для выращивания растений, а используются для купания. В связи с этим необходимо предусмотреть ступени для спуска в воду и воз-можность легкой очистки ванны купальни.
Пруд – естественный или искусственно созданный водоем с зам-кнутыми границами и неподвижной водой, декорированный по пе-риметру водными растениями. Границы пруда могут иметь строгие геометрические формы – округлую, трапециевидную, прямоуголь-ную (обычно их располагают около зданий) или быть произвольной формы с плавными очертаниями. В небольших по площади садах устраивают приподнятые прудики с бортами из дерева, металла,

Рис. 16. Геометрический водоем для регулярного сада
камня, кирпича. Этот тип водоема наиболее подходит к пейзажным садам (цв. вклейка фото 23). В парках пруды выполняют следую-щие функции:
•	могут занимать центральное положение, и вокруг них груп-пируются не только сооружения и декоративная садово-парковая архитектура, но и пейзажи;
•	являются композиционным центром отдельной части парка;
•	небольшие пруды в «лесной» части парка придают ей есте-ственность, выглядят как лесные озера; .
Озеро – водоем различной площади, обычно с проточной водой, возможно с подземными источниками. Островки, расположенные асимметрично, повышают декоративный эффект. В частности, в японских садах обязательным элементом были два острова: черепа-хи и журавля (цв. вклейка фото 24).
Водопад – естественно или искусственно устроенный ниспадаю-щий поток воды между двумя водоемами, находящимися на раз-

личных уровнях. Вода может падать на водную поверхность по кас-каду каменных порогов, по узким каналам, протекать сквозь полые стволы деревьев или бамбуковые трубки. Особенно активно исполь-зовали водопады в китайских и японских садах.
Источник – естественное или искусственное небольшое устрой-ство с постоянным током воды, может давать начало ручью, может представлять ключ, пробивающийся между камнями (цв. вклейка фото 25, 26). Особенно эффектны настенные источники – маскаре-ны (см.).
Канал – водоем правильно геометрической формы, создающий дальние линейные перспективы (Версаль, Петродворец). Каналы могут объединять отдельные водоемы в единую систему. Они весьма уместны в регулярной планировке.
Каскад – специальное многоступенчатое сооружение из камня или бетона, служащее для ниспадающих струй воды на местах быс-трых естественных речек и ручьев, а также на путях искусствен-ных водотоков с последовательного ряда мелких террас, высота ко-торых составляет не менее 15-30 см (цв. вклейка фото 27). Особен-но важно подобрать для каскада крайний камень, он должен иметь гладкую поверхность, в результате чего водяной поток не разрыва-ется на отдельные струи. Оригинально выглядят каскады в виде изогнутой винтовой лестницы, к тому же они не требуют много места (цв. вклейка фото 28). Для больших участков возможно со-здание каскадов прудов, например на склоне оврага или спуске к реке, перепад высот в этом случае может достигать 4-5 м, а длина такого каскада до 200 м.
В 2003 г. на всемирном цветочном шоу в Челси особое внимание привлекал «Неправильный сад»,, где был представлен каскад «на-оборот». При взгляде на него создавалось впечатление, что вопреки законам физики вода течет вверх по наклонной стеклянной плоско-сти и широким полотном падает вниз в небольшой бассейн, откуда вновь «карабкается» на следующий уступ. На самом же деле ступе-ни каскада имеют маленькую хитрость: на стыке наклонной и вер-тикальной плоскостей устроена щель и часть воды падает вниз, а другая стекает по наклонной плоскости, как и положено... вниз. Впечатление воды, «взбирающейся» вверх, создают пузырьки воз-духа, поднимающиеся под стеклом призмы.

Протока – довольно крупное водное устройство, она имеет есте-ственные природные очертания с живописными берегами, острова-ми, заводями, характерна для пейзажной планировки крупных уча-стков.
Ручей – малое водное устройство – неширокий водоток с про-тяженным извилистым руслом, небольшими островками и отмеля-ми. Чем меньше уклон, тем шире ручей. На ровной поверхности устраивают поток равнинного типа, а на участке с уклоном – «гор-ный» ручей, для которого создают бетонированное русло. Ориги-нальны ручьи из неживых материалов: «каменистые», «сухие» или из растений – например, злаковые.
Фонтан – сооружение, служащее основанием или обрамлением для бьющих вверх или стекающих вниз струй воды. Первоначально фонтаны сооружались как источники питьевой воды. Впоследствии сочетание движущейся воды с архитектурой, скульптурой и зеле-ными насаждениями стало одним из средств создания различных решений в садово-парковом искусстве. Нишельными называли фон-таны, которые устанавливали в специально устроенных трельяж-ных нишах. Существует множество типов фонтанов: фонтаны-род-ники, одно- и многоструйные фонтаны, фонтаны из нескольких чаш с переливом воды из одной в другую, фонтаны-полотна, фонтаны-каскады, фонтаны-«зеркала», многоструйные арочные фонтаны, особенно характерные для садов Испании (рис. 17, цв. вклейка фото 29, 30). В настоящее время выпускается множество насадок,

Рис. 17. Типы фонтанов:
1 – одноструйный; 2 – многоструйный; 3 – из нескольких чаш с
переливом воды; 4 – с распылителем водяная струя (по ОН. Шумахеру)

которые помогут создать самую различную форму фонтана (рис. 18). Струйный тип – самый распространенный. Насадка представляет сужающееся сопло и обеспечивает тонкую струю воды, поднимающу-юся тем выше, чем больше давление в системе (рис. 17.1, 17.4). Ко-локол обеспечивает насадка, на выходном отверстии которой нахо-дятся один над другим два диска (рис. 18.6). Форму полушария со-здают насадки колокольного типа, но с дисками меньших размеров (рис. 18.7). Очень эффектны фонтаны с насадками тюльпан и Тиффа-ни (рис. 18.3-18.4). Обтекающие фонтаны представляют источник в камне, из которого вода спокойно вытекает на поверхность водоема. Существуют насадки, обеспечивающие форму вертушки или рыбьего хвоста (рис. 18.1, 18.2).
Оригинален «галечный фонтан» – своеобразный вариант обтека- ющего: через отверстие, просверленное в камне, вода стекает, омы-вая гальку. Вокруг создают горный пейзаж из мелкого гравия и небольших кусочков такой же гальки. Часто фонтаны являются самостоятельным декоративным элементом, особенно если их фор-ма достаточно оригинальна, как, например, фонтан «Политическая обстановка в мире в 1983 г.» в Берлине (цв. вклейка фото 31).

Рис. 18. Формы фонтанных струй в зависимости от распылителя:
1 – вертушка; 2 – рыбий хвост; 3 – тюльпан; 4 – Тиффани;
5 – кольцо; 6 – колокол; 7 – полушарие (по О.В. Шумахеру)

Миниводоемы – небольшие по объему и площади водные уст-ройства, для которых используют пластиковые емкости, аквариу-мы, глазурованные керамические чаши, эмалированные ванны (рис. 19). Такие водоемы можно разместить как в саду, так и на балконе, террасе, под перголой. Учитывая небольшие размеры, для них следует очень внимательно подбирать растения. Для совсем мелких (до 10 см глубиной) водоемов подойдут калужница (Caltha), ситник мечелистный (Juncus ensifolium), хаюттюния (Houttuynia), мята водная (Mentha aquatica), ирис голый (Iris laevigata), писция телорезовидная (Pictia stratiotes), сальвиния плавающая (Salvinia natans); для более глубоких – до 40 см – ирис аировидный {I. pseudoacorus), стрелолист стрелолистный {Sagittaria sagittifolia), карликовая форма тростника маленького (Typha minima) с пестры-ми бледно-желтыми листьями, кувшинка белая (Nymphae alba), сорт Layde, водокрас лягушачий (Hydrocharis morrus-ranae). См. также РАСТЕНИЯ ДЛЯ ВОДОЕМА.

Рис. 19. Миниводоемы
Подсветка водоемов позволит любоваться ими не только днем, но и в темное время суток. Существует подводная подсветка, кото-рая создает эффект внутреннего свечения воды, придает объемность находящимся в ней предметам, и надводная, которую обеспечивают плавающие светильники. Установленные вдоль течения ручья, они создают впечатление бегущей световой волны. Потоки света от ис-

точников, установленных позади фонтана, вызывают красочные от-блески на струях ниспадающей воды.
ВОДОЕМ – водный объект в углублении суши, характеризую-щийся замедленным движением воды или полным его отсутствием. Различают естественные и искусственные водоемы. Последние мо-гут быть созданы в искусственном или естественном углублении земной поверхности.
ВОДОТОК – водный объект, характеризующийся движением воды в направлении уклона в углублении земной поверхности, на-пример, ручей или каскад.
ВОДЯНЫЕ ИГРЫ (ШУТИХИ) – специальные устройства садов раннего барокко, представляют замаскированные фонтаны, неожи-данно включающиеся при нажатии скрытого пускателя, известны и в садово-парковых ансамблях России, например грибок-шутиха и скамейка-шутиха в Петергофе.
ВОЗДУШНАЯ ЛИНИЯ – в перспективе обозначает общий верх-ний контур деревьев в группе или массиве, может быть четко очер-ченной, изрезанной, расплывчатой.
ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА – изменение яркости и четкости предметов, а также их цвета по мере удаления от точки наблюде-ния. Использование воздушной перспективы помогает создать необ-ходимую иллюзию углубления или сокращения пространства. К приемам зрительного расширения пространства относятся следу-ющие: посадка кустарников зубцами, ограда из кирпича или кам-ня, задекорированная вьющимися растениями на решетках, умень-шение ширины дорожек по направлению от дома к объекту, посад-ка в конце дорожки растения с раскидистой формой кроны. Для создания воздушной перспективы можно использовать и окраску растений. Если нужно оптически удалить объект, достаточно при-дать ему синеватый или сероватый цвет, такая окраска свойственна -многим видам растений: хвойные, лохи, ивы и т. д. При их умелом размещении достигается оптическое удаление. Искусственную «глу-бину» на опушке легко создать, высаживая хвойные с темным цве-том листвы.
ВОЗРОЖДЕНИЕ – эпоха с XIV по XVII век, отличающаяся ак-тивизацией общественной жизни, ослаблением влияния церкви, по-вышением роли светского государства.  Итальянские сады эпохи

Возрождения характеризуются регулярной планировкой, в связи с особенностями рельефа, обычно террасированы, расположены на склоне холма. Центром садово-паркового ансамбля виллы является единая пространственная ось, выраженная архитектурными сред-ствами, приемами топиарного искусства, скульптурными компози-циями, декоративными каналами. Сад рассматривается как продол-жение дворца или виллы, образуя с ним единое художественное целое. Характерны огромные прихотливые партеры, зеленые «теат-ры» и «кабинеты», широко представлены растения с искусственно сформированными кронами, популярны узкие аллеи высоких кипа-рисов. Сады эпохи Возрождения повлияли и на ранние этапы рус-ского паркостроения.
ВОКЗАЛ (ВОКСАЛ) – старинное название небольшого концерт-ного зала в парке, например Вокзал в Павловском парке.
ВОЛЧОК – см. СТЕРИЛЬНЫЙ ПОБЕГ.
ВОЛЮТА – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
ВОРОНИЙ КЛЮВ – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
ВОСПРИЯТИЕ И УГОЛ ЗРЕНИЯ – при планировке ландшафт-ных композиций для наилучшего восприятия объекта обязательно учитывается степень его удаления от наблюдателя. Угол зрения по-казывает степень удаленности зрителя от объекта. При угле зрения 45° (соответствует отношению высоты объекта к расстоянию от него . до зрителя 1:1) человек ясно воспринимает детали пространствен-ной формы, а ее общий объем – лишь фрагментарно. При удален-ности, определяемой углом 27˚ (соотношение высоты и расстояния 1:2), возможно наиболее полное восприятие объекта, и деталей, и общего объема. Чем меньше угол восприятия, т. е. чем больше рас-стояние от объекта до наблюдателя; тем быстрее теряются детали, но более четким становится общий объем.
Наиболее хорош угол 27° (соотношение 1:2), который обеспечи-вает наиболее полное зрительное восприятие пространственной орга-низации пейзажа, его объемной формы и основных деталей.
Расстояние 12-15 м от наблюдателя определяет границу зоны восприятия элементов «переднего плана», обеспечивающих стерео-скопический эффект.
Расстояние 25 м составляет предельный радиус, при котором хо-рошо просматривается форма и структура листьев и ствола, все от-

тенки цвета и их сочетание, фактура, мелкие детали, контуры дере-вьев и кустарников.
На расстоянии от 60 до 130 м оптимально воспринимается глу-бина площадей, опушек, полян.
При планировании элементов пейзажа следует учитывать, что лучше всего объект воспринимается, если он расположен на рассто-янии, от 1,5 до 3 раз превышающим его высоту (см. рис. 20).

Рис. 20. Оптимальное расстояние восприятия объекта
ВОСТОЧНЫЙ (ИСЛАМСКИЙ) САД – один из типов историче-ских садов. Для них характерны следующие отличия:
•	геометрический стиль планирования, основная форма – квад-рат как символ бытия;
•	обязателен фонтан, так как журчание воды очищает сознание;
•	сад преимущественно тенистый, если деревья молодые, широ-ко применяется вертикальное озеленение с помощью лиан;
•	в цветники, часто заглубленные в газон, высаживают пряные и ароматические растения, царица исламского сада – роза;
•	от внешнего мира отгораживают высокой стеной, можно стри-женными «зелеными стенами»;
•	в качестве дополнительных элементов декора используют фрески и мозаичные панно. На выставке Челси-2004 был представ-лен стилизованный исламский сад со стрижеными зелеными стена-ми, оригинальным фонтаном в виде сплошного полотна воды и оби-лием роз (цв. вклейка фото 32-34).
ВЫГОНКА РАСТЕНИЙ – процесс, связанный с искусственным смещением периода покоя в условиях закрытого грунта, с целью быстрого получения цветущих растений в зимний период.
ВЬЮЩИЕСЯ РАСТЕНИЯ – см. ЛИАНЫ.

г
ГАБИТУС – внешний вид, форма различных растений.
ГАЗОН – искусственно созданный дерновый покров из злаковых или иных (часто почвопокровных) растений. Существует множество разновидностей газонов, различающихся по составу травосмеси, на-значению, особенностям ухода: быстрорастущий, засухоустойчивый, из почвопокровных растений, мавританский, немецкий, обыкновен-ный, партерный, спортивный, японский (цв. вклейка фото 35).
Газон из почвопокровных растений устраивают на участках с неблагоприятными условиями: солнечные склоны или постоянно затененные места, территории с каменистыми отложениями, галеч-ником, песчаными грунтами. Для него используют следующие рас-тения: барвинок большой (Vinca major) и малый (V. minor), вербей-ник монетчатый (Lysimachia nummularia), дюшенея индийская (Duchenea indica), живучка ползучая (Ajuga reptans), различные виды тимьяна (Thymus), флокс шиловидный (Phlox subulata), яс-колка Биберштейна (Cerastium biebersteinii), резуха альпийская (Arabis alpine), ястребинка волосистая (Hieracium pilosella), будра  плющелистная (Glechoma hederacea).
Для немецкого газона используют клевер многолистный (Trifolium polyphyllum) и маленькие многолетние маргаритки (Bellis реrеппае), хорошо приспособленные к стрижке, так как их побеги сильно укорочены и розетки листьев находятся почти на уровне почвы, к тому же они почти плоские.
Оригинален японский газон из смеси красивоцветущих много-летников, с преобладанием различных видов карликовых астр (Aster).
К  числу спортивных газонов можно отнести и газоны, окаймлен-ные стриженым акантом, в Древней Греции их называли ксисты.
При подборе газонных смесей их оценивают по нескольким па-раметрам: всхожести, чистоте семян, т. е. степени их свободы от механических и органических примесей, семян сорняков и кормо-вых злаков, отсутствию спорыньи и головни. Одни из лучших га-

зонных смесей – «Карлик», из теневыносливых видов, высотой 12-15 см, цветущих 1 раз в сезон, и «Аэродромная», растения не дают семян после первого укоса и выдерживают нагрузку 6 кг/см2.
Декоративность газона значительно ухудшается из-за сорняков и уплотнения вследствие образования травяного войлока. Борьба с сорняками предполагает профилактические меры: удаление всех сорняков перед закладкой газона, обработку почвы гербицидами широкого спектра действия, например Раундапом, использование специальных агрессивных сортов газонообразующих трав. Впослед-ствии регулярное кошение и применение гербицидов избирательно-го действия.
Для предотвращения уплотнения газонов, если их интенсивно вытаптывают, используют аэраторы, предотвращающие уплотнение, если же слой старых листьев, обрезков стеблей и корней «свалял-ся» в плотные участки высотой более 1,5 см, их удаляют верти-кальной косилкой.
ГАЗОУСТОЙЧИВОСТЬ – способность растений нормально расти и развиваться при повышенном содержании в воздухе ядовитых газообразных выбросов промышленных предприятий и транспорта.
ГАЛОФИТЫ – растения, способные расти на засоленных участ-ках с повышенным содержанием солей в почвенном растворе или на коллоидных частицах почвы, например тамарикс многоветвис-тый {Tamarix ramosissimа) и Мейера (Т. meyeri).
ГАММА ЦВЕТОВАЯ – последовательный ряд цветов, использу-емых при создании художественного произведения, в том числе и садово-парковых композиций.
ГАРМОНИЯ – соразмерность, оптимальное соотношение частей и целого, слияние различных компонентов системы в единое целое.
ГЕЛИОФИТЫ – растения, предпочитающие местообитания, ярко освещенные солнцем.
ГЕОДЕЗИЧЕСКИЙ ПЛАН – нанесенный на бумагу план мест-ности, отражающий природный ландшафт. При помощи горизонта-лей на геодезическом плане отражен уклон рельефа, все существую-щие планировочные элементы: растительность, вода, рельеф.
ГЕОПЛАСТИКА – 1) преобразование рельефа или создание его искусственно в виде холмов и террас. В китайских парках насып-ные холмы возводились для обогащения силуэта ландшафта, а в

Европе – напротив, с помощью искусственного рельефа достига-лась зрительная изоляция парковых пространств от застройки, на-пример искусственные горы высотой до 15 м в Амстердамском пар-ке. В моделировании поверхности земли различают два направле-ния: эстетизация форм рельефа – сознательное подчеркивание наи-более характерных и живописных черт; создание новых, часто гео-метрически правильных форм, в которых четко выражено участие художника; 2) вертикальная планировка подлежащих озеленению территорий с целью архитектурного преобразования рельефа.
Используя геопластику, можно выполнить и некоторые инже-нерные задачи: отвести от дома талую воду, террасировать склоны, преобразовать неудобья.
ГЕОРГИНАРИЙ – один из типов монокультурных садов, созда-ваемый из различных сортов георгины культурной (Dahlia x cultorum). В настоящее время насчитывается 15000 сортов растений этого рода. Георгины можно использовать как солитеры, из высоко-рослых сортов высаживают своеобразные «аллеи», из них создают боскеты, низкорослые сорта подходят для бордюров.
Культура георгин имеет едва ли не пятисотлетнюю историю." В настоящее время существует огромное число сортов георгинов, отличающихся по строению, величине и окраске соцветия-корзин-ки, форме язычковых цветков*.
Многообразие сортов в первую очередь определяется особеннос-тями строения именно язычковых цветков, которые могут быть плоскими, ложковидными, лопатчатыми, лентовидными, свернуты-ми в трубочку или воронковидными, кончики «лепестков» могут быть в той или иной мере надрезаны (рис. 21). Для облегчения работы с многочисленными сортами все они были разделены на не-сколько групп. В англоязычных странах принята маркировка клас-сов и внутриклассовых групп:
* Георгины принадлежат к сем. Астровых – Asteraceae Dumort. «Цве-ток» георгины на самом деле является соцветием-корзинкой и состоит из многочисленных язычковых, как правило, стерильных цветков лепестко-видной формы, они находятся на периферии, а у махровых и полумахро-вых. форм занимают и центральную часть, у узких плодущих трубчатых цветков они всегда находятся в центре соцветия.

Рис. 21. Трубчатый (1) и различные формы язычковых цветков соцветия георгин
•	простые, немахровые (Single, маркировка 'S')– язычковые цветки расположены на периферии соцветия, как правило в один ряд, их форма округлая, вершина «лепестка» – цветка заострена, центральный плоский диск соцветия заполнен мелкими трубчаты-ми цветками, диаметр соцветия от 3 до 10 см, высота растения от 25-30 см до 100 см, сорта Sion, Sweetheart, Horlofen; высокорослые сорта в настоящее время практически не выращиваются, низкорос-лые используются как ковровые, для создания монокультурных клумб, в пределах этого класса выделена отдельная группа миньон (Mignon Single 'MS') – низкорослые немахровые георгины, раз-множающиеся семенами, самый известный сорт этой подгруппы – Веселые ребята (рис. 22.1);
•	пионовидные (Paeony flowering, 'PF') широкие язычковые цветки расположены в два-три ряда, соцветие полумахровое, диск трубчатых цветков небольшой, иногда эти георгины называют классическими, окраска, как правило, однотонная, в настоящее время культивируются редко, сорта Вечный огонь, Peach and Cream (рис. 22.2);
•	

Рис. 22. Соцветия различных групп георгин:
1 – простые; 2 – пионовидные; 3 – анемоновидные; 4 – воротничковые;
5 – шаровидные; 6 – помпонные; 7 – нимфейные
•	анемоновидные {Anemone flowering 'AN') – крупные плоские язычковые цветки расположены в один-два ряда, ближе к центру находятся многочисленные свернутые в трубочку язычковые цвет-ки, трубчатые занимают центр, они довольно длинные, соцветия полумахровые или махровые 4-9 см в диаметре, высота растений 30-50 см, сорта Inka Diamond, Jenie, Honey, Comet (рис. 22.3);
•	воротничковые (Collarette, 'Co') – язычковые цветки распо-ложены в два ряда, при этом наружные – крупные, широкие, овально-заостренные, а внутренние – прямостоячие, узкие, слегка скрученные, обычно они окрашены иначе, с контрастными мазками и образуют как бы «воротничок» вокруг мощного диска из мелких трубчатых цветков, диаметр соцветия 10-15 см, высота растений 40-70 см, сорта Dendy, Fuego, Diadema, Hot Josu Praelidium, Grand Duce Du (рис. 22.4);
•	шаровидные (Ball 'ДА') – отличаются махровыми соцветиями шаровидной формы, иногда сплюснутыми, язычковые цветки круп-
•	
ные ложковидные, с закругленной верхушкой, в нижней части Свер-нуты в трубочку, расположены плотными концентрическими круга-ми, диаметр соцветия от 7 до 20 см, высота растений 80-150 см, есть группа миниатюрных сортов (Minifture Ball "MB") – Evelyn, Daytona, Aida (рис. 22.5);
•	помпонные (Pompon, 'P') – соцветия махровые полушаровид-ной формы, слегка сплюснутые, напоминают шаровидные, диаметр соцветия не более 7 см, язычковые цветки имеют округло-лопатча-тую форму, высота растений 50-70 см, сорта Малыш, Кроха, Розан-чик, Hiska, Gretchen, Alina (рис. 22.6);
•	декоративные (Formal Decorative, 'FD') – соцветие плоское или слегка выпуклое, язычковые цветки широкие лентовидные, верхушки от заостренных до широкоокруглых, иногда цветки вол-нистые или слегка изогнуты в одну сторону, трубчатые цветки практически полностью маскируются язычковыми; в зависимости от размера выделяют исполинские (гигантские), средние и мелкие, сорта Красная шапочка, Adendzonne, Jessy, Rose, Raphael, Phantom. В пределах этой группы выделяют нимфейные, хотя некоторые ав-торы считают их отдельным классом, соцветия из многочисленных широкоовальных, слегка ложковидных лепестков, напоминают по форме цветок кувшинки, сорта Загадка, Нагано, Adrian, Orange, Herry Houk, Nympha, Tar-Tan, Spartacus, Chameleon (рис. 22.7); у еще одной подгруппы – неформально декоративных, в России их часто называют декоративнокактусовыми (Informal Decorative 'ID') язычковые цветки слегка изогнуты или свернуты в трубочки, обыч-
 но длина скрученной части достигает около 3/4 диаметра соцветия, сорта Даугава, Факел (рис. 23.8);
•	кактусовидные (Straight Cactus, 'С') – махровые соцветия со-
стоят из узких свернутых или скрученных не менее чем на полови-
ну их длины в трубочку язычковых цветков с заостренной верхуш-
кой, трубчатых цветков очень мало, и они появляются лишь к кон-
цу цветения, диаметр соцветия от 7 до 35 см, сорта Полет,
Preferance, Hex Yellow (рис. 23.9); в этой группе выделяют и хри-
зантемовидные (Incurved Cactus ' IС') георгины, язычковые цветки
у которых полностью свернуты в трубочку и изогнуты в различных
направлениях, сорта Paul Robson, Mefistofel, Nivea (рис. 23.10);

Рас. 23. Соцветия различных групп георгин (продолжение):
8 – декоративнокактусовые; 9 – кактусовидные; 10 – хризантемовид-
ные; 11 – полукактусовидные; 12 – переходные; 13 – кружевные
•	полукактусовые (Semicactus, 'SC') – соцветие махровое, но в отличие от предыдущей группы язычковые цветки свернуты в тру-бочку лишь на 1/2 длины и основание их более широкое, кончики заострены, сорта Беркут, Brandaris, Wankover, Akito, Ligo (рис. 23.11);
•	смешанные или переходные сорта имеют признаки различ-ных классов и не могут быть включены ни в один из них (рис. 23.12). Из этой группы постепенно вычленяют подгруппы, вполне заслуживающие статуса класса:
–	орхидейные (Orchid flowering, 'О') – длинные узкие язычко-
вые цветки свернуты в трубочку лишь на 1/3 длины, при этом
основание «лепестка» и верхушка остаются свободными;
–	звездчатые (Stellar, 'ST') – наружные язычковые цветки уз-
кие и закрученные по направлению к центру соцветия, длина свер-
нутой части от 1/3 до 2/3, и чем она больше, тем выше ценность
сорта, некоторые авторы объединяют звездчатые и орхидные геор-
гины в одну группу;

– кружевные (Lacinated, 'Lc') – фантастически прекрасные соц-ветия собраны из узких язычковых цветков туго свернутых в тру-бочку в основании, а в верхней части расщепленных на несколько долей, изогнутых в различных направлениях (рис. 23.13).
Совершенно новыми являются бордюрные (Border, 'В') сорта Little Tiger, Princesse, Pigmy и японские (Shogun, 'Sh') – махровое соцветие кажется собранным лишь из трубчатых цветков с притуп-ленным верхом, хотя на самом деле это измененные язычковые цветки, сорта – Micado, Sapporo, Niigata.
В соответствии с размерами соцветия георгины подразделяют на группы гигантских («АА») – диаметр более 30 см, крупных («А»)– 20-25 см, средних («В»)– 15-20 см, мелких («BD») – 10-15 см, миниатюрных («М») – до 10 см, сверхминиатюрных («SM») – до 5 см.
По высоте существуют группы высокорослых – 120-150 см, среднерослых – 90-110 см, низких бордюрных – 60 см, балкон-ных и серии Галлери– 30-40 см, миниатюрных и горшечных – менее 30 см.
ГЕОРЕШЕТКИ – полимерные ленты, скрепленные между собой в шахматном порядке сварными швами и образующие гибкую ячеи-стую структуру для укрепления грунта.
ГЕОТЕКСТИЛЬ – специальные нетканые материалы, используе-мые при строительстве садовых дорожек: ими выстилают дно и стен-ки канавы, подготовленной для дорожки, затем слой гравия и еще один слой геотекстиля. Такое устройство обеспечивает хороший дре-наж, песок и гравий не смешиваются, дорожки долговечны.
ГЕОФИТЫ – одна из жизненных форм растений, почки возоб-новления которых находятся на небольшой (до нескольких см) глу-бине в почве, в первую очередь это корневищные, клубневые и лу-ковичные растения.
ГЕРМА – четырехгранный столб, завершенный скульптурной головой или бюстом, впервые появилась в Древней Греции, впос-ледствии широко представлена в парках и садах XVIII века.
ГЕРООН – памятная роща со статуями, мемориальными деревь-ями. Возникла в эпоху античности, служила местом захоронения героев. В стилизованном виде использовалась в парках XVIII века, в частности, в Павловске.

ГИББЕРЕЛЛИНЫ – один из типов фитогормонов – соедине-ний, стимулирующих рост растений, их действие наиболее отчетли-во сказывается на росте стебля.
ГИБРИД – растение, полученное в результате скрещивания раз-нородных в генетическом отношении родительских форм (видов, пород, линий). В гибридах первого поколения- F1 (см. маркиров-ку на упаковках с семенами) обычно сохраняются все декоративные качества родителей, в дальнейшем происходит так называемое рас-щепление признаков, и у дочерних особей появляются новые каче-ства, свойства, признаки, зачастую значительно худшие, нежели у родительских форм.
ГИДРОПОНИКА – выращивание растений с использованием специальных питательных смесей – растворов солей, в качестве субстрата применяют гальку, керамзит, вермикулит, стеклянные шарики. Наиболее часто в такой культуре выращивают комнатные растения.
ГИДРОПОСЕВ – один из способов равномерного посева семян: поверхность озеленяемого участка опрыскивают водной смесью из семян газонных трав, минеральных удобрений, торфа и пленкооб-разующих веществ (ПАВ), обеспечивающих налипание и закрепле-ние семян на поверхности почвы. Сверху проводят  мульчирование.
ГИРЛЯНДЫ – цепь из ветвей, цветов или посадка из вьющихся растений, прикрепленных к опоре вдоль тротуаров улиц, обычно с целью ограждения выхода на мостовую.
ГЛОРИЕТТА – павильон-колоннада на возвышении у входа в парк или точка, которая замыкает глубокую многоплановую перс-пективу. Глориетты в виде триумфальных ворот характерны для парков России конца XVIII – начала XIX века (Кузьминки).
ГНЕЗДОВЫЕ ПОСАДКИ – см. БУКЕТНЫЕ ПОСАДКИ.
ГОЛЛАНДСКИЙ САД –. один из типов исторических или этни-ческих садов, хотя официально такого понятия нет, тем не менее существуют отчетливо выраженные особенности голландского сада: миниатюрные размеры, небольшие цветники, активное ис-пользование хвойных, в том числе и карликовых сортов. В плани-ровке преобладает регулярный стиль, фигурная стрижка деревьев и кустарников. Свободные пространства покрывают щебнем или галькой, чередующимися с маленькими клумбами (рис. 24). Из

Рис. 24. Фрагмент знаменитого сада Хетт-Лоо в Аппельдорне (Голландия)
растений очень широко выращивают луковичные. По структуре современный голландский сад напоминает «сельский», перед до-мом находится парадный цветник, в глубине участка – хозяй-ственная зона. В саду и на огороде, непременном атрибуте голлан-дского сада, высаживают устойчивые и урожайные сорта. В каче-стве солитеров часто выступают растения с плакучей формой кро-ны: вяз, липа, слива, миндаль, японская вишня, бук, клен, скум-пия. Характерны ухоженность и чистота, в широком ассортименте представлены хвойные растения. Из декоративных элементов ши-роко используются старые тачки, колеса, водопроводные колонки, лейки, скульптуры животных, игрушечные мельницы. Главный акцент делается на цветущие растения. Изгороди обычно формо-ванные, с четкой линией.
ГОЛУБОЙ САД – один из примеров монохромных садов, изыс-канный, «задумчивый», нежный сад. Используя оттенки голубого различной насыщенности, можно усилить мечтательность (светло-голубые, серебристо-голубые тона) или таинственность (более тем-ные сине-голубые или даже сине-фиолетовые тона).  Голубой и

синий цвет символизируют верность, доверие, бесконечность. Один из самых знаменитых синих садов был создан в поместье Мускау Генрихом Пюклером.
В сине-голубом саду высаживают такие виды как:
•	сирень обыкновенная (Syringa vulgaris), сорт Abel Carriere – бутоны серебристо-фиолетовые, густомахровые цветки в роспуске – синевато-лиловые с фиолетовым оттенком, сорт Алексей Маресь-ев – бутоны пурпурно-фиолетовые, цветки голубовато-лиловые с пурпурным оттенком;
•	пролеска сибирская (Scilla sibirica) с поникающими синими цветками;
•	хионодокса Люцилии (Chionodoxa luciliae);
•	дельфиниум крупноцветковый (Delphinium grandiflorum), сорт Summer Nights с бархатистыми темно-синими цветками;
•	вербена прекрасная (Verbena speciosa), сорт Buenos Aires – нежные голубые цветки облаком окружают плотный куст с темно-зелеными листьями;
•	прутняк обыкновенный (Vitex agnus), сорт Latifolia – нежно-голубые цветки собраны в зонтики, объединенные в великолепное канделябровидное соцветие-кисть;
•	синюха голубая (Polemonium caeruleum) – перистые нежно-зеленые листья служат прекрасным фоном для широко раскрытых колокольчато-колесовидных темно-голубых цветков;
•	лобелия ежевидная (Libelia erinus), сорт Сапфир с темно-голу-быми цветками и Koenig Wilhelm с ярко-синими;
•	овсяница сизая (Festuca glauca) и овечья (F.ovina), образуют раскидистые пышные кусты из тонких сине-зеленых или почти го-лубых листьев;
•	бесчисленные сорта ириса (Iris) с цветками практически всех оттенков голубого, синего и фиолетового тонов;
•	хоста Зибольда (Hosta sieboldiana var. elegans) отличается крупными голубовато-зелеными листьями с элегантной серо-голу-бой каймой по краю;
•	синеголовники гигантский (Eryngium giganteum), альпийский (Е. alpinum), аметистовый (E.amethystinum) и морской (Е. mari-timum) с фантастическими «чашами» из прицветных листьев мож-но высадить на солнечных участках;
•	
•	мордовник обыкновенный (Echinops ritro) – излюбленный цветок садов стиля Модерн начала XX века (цв. вклейка фото 36);
•	лен посевной (Linum реrеппае) с милыми нежно-голубыми простыми цветками;
•	иссоп лекарственный (Hyssopus officinalis) украсит сад темно-синими цветками и темно-зелеными плотными блестящими листьями;
•	немезия зобовидная (Nemesia strumosa) с широко распростер-тыми лепестками простых цветков уместна на мавританском газоне и в «компании» со льном;
•	агератум Хоустона или мескиканский (Ageratum mexicanum), сорт Blue Mink совершенно незаменим при создании бордюров вме-сте с лобелией;
•	печеночница обыкновенная (Hepatice nobilis) поможет скрыть почву приствольных кругов;
•	бруннера крупнолистная (Brunnera macrophylla) предпочита-ет влажные тенистые места;
•	традесканция виргинская (Tradescantia virginiana) с крупны-ми линейными зелеными листьями и группами синих цветков уме-стна вблизи водоема или на берегу ручья;
•	карликовая фиалка душистая (Viola odorata) незаменима при создании душистых дорожек;
•	колокольчики карпатский (Campanula carparica), ложечнице-листный (С. cochleariefolia) и скученный (С. glomerata) подойдут для голубой каменистой горки.
ГОРОД-САД – термин, впервые предложен градостроителем И. Говардом в 1928 г. в книге «Завтра». Город такого типа отлича-ется гармонически вписанными в архитектуру насаждениями и кру-говой планировкой. В центре находился сад, вокруг которого распо-лагались больница, библиотека, музей, театр, концертный зал и муниципалитет, в следующем круге – центральный парк, окру-женный Хрустальным дворцом. В пяти кольцах жилых домов пост-роены школы. Между окружной железной дорогой и жилыми дома-ми располагались промышленные предприятия. Бульвары и улицы, названные именами великих людей, радиально прорезали кольца города. За пределами железной дороги к городу примыкали сельс-кохозяйственные угодья (рис. 25). Первым городом-садом в Англии считается г. Лечворс.

Рис. 25. Фрагмент плана города-сада Э. Ховарда: 1 – муниципалитет; 2 – музей; 3 – больница; 4 – библиотека; 5 – театр; 6 – концертный зал; 7 – центральный парк, окруженный Хрустальным дворцом; 8 – школы в жилых районах; 9 – железнодорож-ная станция с подъездными путями в кольце фабрик
ГОТИКА – архитектура средневековья (XII-XVI вв.). Отличи-тельными качествами построек этого стиля является замена конст-руктивно-тяжеловесных стен романских сооружений каменным каркасом, общее стремление архитектурной формы ввысь, простор-ные и высокие интерьеры под крестовыми сводами, освещенные красочными цветными витражами, шпили, башенки, стрельчатые арки (Соборы в Реймсе и Шартре, церковь Сент-Шапель, соборы в Кельне и Милане) (цв. вклейка фото 37). Значительно позднее в XVIII-XIX веках во многих странах, в том числе и в России, воз-никло течение неоготики (псевдоготики), возрождавшее декоратив-ные формы и мотивы средневековой готики. Яркими примерами служат дворцово-парковые ансамбли в Царицыно и Александрия в Петергофе.

ГОТИЧЕСКИЕ САДЫ – по выражению А. Регеля, были «сочи-нены» Мейером, Кампом и другими ландшафтными архитектора-ми, создавшими весьма интересные проекты, в которых дорожки распределялись таким образом, чтобы очертания сада совпадали с архитектурными линиями готического здания, а участки с растени-ями образовывали фигуры трилистника, рассеченного листа репей-ника с закручивающимися долями, готические арки.
ГРАНИЦЫ В САДУ – могут быть плоскостными или объемны-ми. В первом случае они расположены на уровне почвы, например неглубокая канавка с укрепленными склонами, разделяющая газон и цветник, бордюр из цветов, отделенный от газона полосой, за-мульчированной торфом или корой почвы. В пейзажных садах эти границы размыты и замаскированы. Объемные границы – это в первую очередь живые изгороди, плотные и рыхлые группы деревь-ев или композиции.
ГРОТ – искусственное парковое сооружение для отдыха в тени, созданное по подобию естественного грота в скалах или нагромож-дениях из естественных камней. Иногда в гроте устраивают фон-тан, водопад или источник, например, в районе Малого Трианона (Версаль).
ГРУНТ – слой горной породы, лежащей непосредственно под почвенной толщей. Между грунтом и почвой происходит обмен га-зами, растворенными веществами и тепловой энергией.
ГРУППА НАСАЖДЕНИЙ – деревья или кустарники, высажен-ные на определенном расстоянии друг от друга и образующие само-стоятельную композицию, чаще всего создаются на опушках, лу-жайках, полянах, у поворотов дорожек. По размерам группы быва-ют малыми – 3-5 экземпляров, диаметр такой группы составляет не более половины их высоты, средними – из 9 экземпляров, диа-метр практически равен высоте, большие – включают до 18 экзем-пляров, диаметр в полтора раза больше высоты. В середине группы растения высаживают плотнее, чем по периферии.
В зависимости от вида и сорта растений, входящих в группу, различают:
• чистые, или однопородные, производящие эффектное зритель-ное впечатление вследствие концентрации декоративных качеств силуэта, формы и плотности кроны, структуры ствола и окраски листьев (рис. 26.1, 26.2);

Рис. 26. Состав древесных групп:
1 – однородная группа хвойных; 2 - однородная группа лиственных;
3 – смешанная группа; 4 – смешанная группа на рельефе
• смешанные (разнопородные), построенные на приемах гармо-нии или контраста, асимметрии группы с включением хвойных рас-тений часто являются композиционными центрами (рис. 26.3, 26.4).
По структуре группы могут быть плотными – лишены просве-тов, выполняющих изолирующую роль; ажурными или сквозис-тыми, через них просматривается задний план, особый тип – квинкусы (см.).
По значимости в пейзаже выделяют самостоятельные группы, использующиеся как акцент, и сопутствующие – представляют со-бой часть паркового массива или лесной опушки (рис. 27).

Рис. 27. Древесные группы различной значимости:
1 – самостоятельная группа из 3 деревьев; 2 – сопутствующая группа
из 3 разнопородных деревьев; 3 – сопутствующая группа из 5 деревьев,
высаженных в форме беседки
По характеру размещения растений группы могут быть букетны-ми, рядовыми, ландшафтными (рис. 28).
Для создания асимметричных групп от ствола дерева, находяще-гося в центре, проводят под разными углами радиусы неодинаковой длины, по которым и высаживают последующие экземпляры.

Рис. 28. Расположение растений в группе: . 1 – букетное, 2 – рядовое, 3 – ландшафтное
По построению выделяют контрастные и нейтральные группы, последние построены на нюансах одного декоративного признака, например окраска, структура, форма. В группе может быть одно или несколько высоких деревьев, образующих ее ядро. Учитывает-ся сезонная динамика олиственности и окраски листьев и цветков (рис. 29, рис. 30).

. Рис. 29. Группировка растений по продолжительности облиственного состояния: I – стабильная, вечнозеленые растения: ель обыкновенная (Picea abies), туя западная (Thuja occidentalis ), можжевельник казацкий Juniperus Sabina); II– полустабильная из вечнозеленого и листопадного
растений – сосна обыкновенная (Pinus silvestris) и клен татарский
(Acer tataricum); III – изменяющаяся, из листопадных растений – липа
пушистая (Tilia tomentosa), каталъпа обыкновенная (Catalpa
bignoniodes); 1 – лето, 2 – зима

Рис. 30. Сезонная динамика в группах
1-2 – по окраске листьев; 1 – клен Шведлера (Acer platanoides
f. schwedleri); 2 – клен остролистный (Acer platanoides);
3-4- контраст в период цветения: 3 – робиния псевдоакация (Robinia
pseudoacacia); цветки белые; 4 –акация мексиканская (Acacia neomexicana); цветки розовые; 5-6 по декоративности плодоношения: 5 – рябина обыкновенная (Sorbus aucuparia) ярко-красные плоды собраны в кисти; 6 – яблоня Недзвецкого (Malus niedzwetzkyana), плоды темно-пурпурные; 7 – ярко-красные листья; 8.– зеленые листья; 9 – желто-
■ оранжевые листья

Архитектоника группы определяется типом ветвления, диамет-ром ветвей, расположением, величиной, формой листьев. Она мо-жет быть грубой, тонкой и смешанной.
По назначению в пейзаже различают группы:
•	композиционные центры, обычно они завершают перспекти-ву, закрепляют повороты дорожек, на опушках массивов они выде-ляются как акценты;
•	фоновые – переходные от массива к открытому пространству;
•	группы, образующие кулисы, – «рамы», разграничивающие пространство на отдельные виды или пейзажи.
Смешанные группы часто оформляют кустарниками, руковод-ствуясь следующими целями:
•	для создания контраста вводят кустарники с яркой пестрой листвой или красиво цветущие;
•	поддержание плотности группы от уровня почвы;
•	придание группе монолитности, высокой степени плотности;
•	усиление выразительности силуэта, очертания, объема группы;
•	увеличение периода цветения группы в целом.
ГРУППИРОВКА ЦВЕТОЧНАЯ – разновидность малого цветни-ка, созданного с использованием красиво цветущих растений одно-го вида, но разных сортов, цветущих в одном ритме и объединен-ных одинаковыми декоративными признаками.
ГРЯДКА – узкая полоса обработанной почвы с отвесными края-ми, или откосами, укрепленными дерном, досками, жердями, кам-нями или кирпичом, предназначена для выращивания овощных, лекарственных или цветущих декоративных растений. Наиболее ча-сто используется в садах-«огородах», «сельских», типа натургар-ден. В условиях увлажнения строят высокие грядки, в засушли-вых – слегка заглубленные.
ГУМУС – разложившиеся или полуразложившиеся органичес-кие остатки, находящиеся в основном в верхних горизонтах почвы и определяющие ее плодородие, придают почве темную окраску.
ГУСТОТА или ПЛОТНОСТЬ ПОСЕВА – количество деревьев или кустарников, приходящихся на единицу площади, зависит от климатических и природных особенностей местности.

д
ДВУДОМНОСТЬ – образование женских (только пестичных) и мужских (только тычиночных) цветков на разных экземплярах рас-тений.

ДВУЛЕТНИКИ – растения, жизненный цикл которых проходит в течение двух лет. В течение первого года развиваются лишь веге-тативные органы, за второй также цветки и плоды, затем растение погибает. Они делятся на две группы: цветущие весной, например фиалка (Viola), незабудка (Myosotis), маргаритка (Bellis), и цвету-щие летом – гвоздика (Dianthus), колокольчики (Campanula), на-перстянка (Digitalis).
ДЕК – деревянный помост, приподнятый над землей, особенно удобен для сложного рельефа, где есть склоны и овраги. Дек мо-жет быть альтернативой веранды на нижних этажах, с его помо-щью увеличивают территорию, используя непригодные для возде-лывания растений площади, на нем располагают гидробассейны – спа или джакузи. В ряде случаев дек устраивают на высоких опо-рах у второго этажа. Оригинально выглядит дек в качестве «дома на деревьях», на нем устраивают детскую площадку. Многоярус-ный дек на покатом рельефе решает проблему террасирования. Дек, построенный возле дома, может быть соединен с двориком-патио, посредством ряда ступеней. Лучше всего дек гармонирует с ландшафтами, выполненными в пейзажном стиле, хорошо вписы-вается в «дикий» сад.
ДЕКОРАТИВНАЯ ДИНАМИКА – сезонное изменение окраски
кроны деревьев и кустарников в течение года, с весны до осени,
определяемое, главным образом цветом листьев, зависит также от
цветения (весна – начало лета) и плодоношения (конец лета –
осень).	   		
ДЕКОРАТИВНАЯ ЗРЕЛОСТЬ РАСТЕНИЙ – у деревьев насту-пает с достижением наивысшей для данного вида высоты, у кустар-ников и травянистых многолетников – с периодом массового цве-тения.

ДЕКОРАТИВНОЛИСТВЕННЫЕ РАСТЕНИЯ – деревья, кустар-ники, травы с ярко окрашенными или оригинальной формы краси-выми листьями. Используются для оформления партеров, бордю-ров, рабаток, в качестве солитеров, в групповых посадках как ак-центные растения.
ДЕКОРАТИВНЫЕ КАЧЕСТВА РАСТЕНИЙ – качественные и количественные характеристики, постоянные в период сформиро-вавшихся листьев, цветков и соцветий или меняющиеся в течение онтогенеза (см.): высота, внешний облик, архитектоника кроны, окраска, размеры листьев, цветков и плодов.
ДЕНДРАРИЙ – самостоятельный объект озеленения или коллек-ционный участок ботанического сада, парка или питомника, пред-назначенный для проведения научной работы по акклиматизации и интродукции различных видов деревьев и кустарников. Организует-ся по географическому, систематическому или экологическому при-знакам, иногда включает прогулочные аллеи, поляны, лужайки.
ДЕРН (ДЕРНИНА) – верхний слой почвы, укрепленный пере-плетающимися корнями травянистых растений. Часто использует-ся для создания газонов. Дернину срезают в виде участков площа-дью 30x30 или 50x50 см, толщиной 10 ем.
ДЕРНИНА РУЛОННАЯ (ДЕРН-СКРУТКА) – дернина газонных трав, выращенная посевом семян на специальных матах рыхлой структуры из растительности или искусственного волокна.
ДЕРНОВАЯ СКАМЬЯ – устройства из дерна вдоль ограды и дорожек в виде выступа для сидения. Широко применявшийся при-ем средневековых садов, сохранившийся до начала XX века.
ДЕРНООБРАЗУЮЩИЕ РАСТЕНИЯ – травы, характеризующи-еся мощной мочковатой корневой системой, состоящей из тонких придаточных корней, плотно оплетающих частички почвы. Боль-шинство видов относится преимущественно к сем. Мятликовых (Злаковых) – Роасеае.
ДИММЕР – регулятор интенсивности освещения, позволяющий экономить от 10 до 60% электроэнергии и повысить в 2-20 раз срок жизни ламп. Дает возможность установить автономное освещение фокусных точек, освещение отдельных зон. Имеет пульт дистанци-онного управления.

ДИСИММЕТРИЯ – в большей или меньшей степени нарушен-ная внешними воздействиями исконная симметрия природного объекта. Дисимметрия – необходимое условие любого движения. Она применяется как тип гармонии, сочетающий симметричную и асимметричную системы равновесия: при общей симметрии глав-ных элементов создается асимметричное расположение частей и де-талей композиции по сторонам перспективной линии.
ДИССОНАНС – нарушение гармонии, проявляющееся в несоот-ветствии формы и содержания, внешнего облика предметов и явле-ний и их сущности и т. д., например – неудачно подобранные по размерам, архитектонике и цвету группы растений.
ДЛИННОДНЕВНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, требующие для цветения длительности светлого времени суток не менее 12 часов (платан – Platanus, осина – Populus tremula). Обычно это расте-ния умеренных и приполярных широт. Они встречаются среди зла-ков, в семействах крестоцветных, березовых и зонтичных
ДОЛГОВЕЧНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения с продолжительностью жизни более 100 лет: липа (Тiliа), платан (Platanus), бук (Fagus), дуб (Quercus), лиственница (Larix), противоположное – НЕДОЛГО-ВЕЧНЫЕ – тополь (Populus), ива (Salix), береза (Betula), осина (Populus tremola).
ДОМИНАНТА – главный элемент в пейзаже с точки зрения силы художественной выразительности, которому подчинены дру-гие элементы. Доминанта выделяется по цвету, фактуре, размерам.
ДОРОЖКИ – элемент оформления сада, создаваемый чаще все-го из неживых материалов. Наряду с тропинками имеет функцио-нальное назначение: зонирование и объединение различных ланд-шафтов.
Дорожки различаются по ширине, типу покрытия и мощения, применяемым материалам, технологии укладки. Ширина основных дорожек, например, ведущих к дому, 1,2-1,5 м, второстепенных – 1 м, между грядками – 0,5 м. Для стока воды обязательно делают уклон от центра в обе стороны.
По типу покрытия различают плиточные, каменные, блочные, бетонные, травяные – для них необходима глубокая обработка по-чвы, мощный дренажный слой и растения, устойчивые к вытапты-ванию; для «диких» садов подойдут «лесные» дорожки с покрыти-

ем из мульчи – сосновой коры или хвои, высотой не менее 5 см (рис. 31). Дерновые дорожки прокладывают в не слишком часто используемых участках сада. Дорожки типа step-by-step представля-ют два ряда камней свободной формы, уложенных на газон, рассто-яние между камнями в каждом ряду составляет от 50 до 70 см.

Рис, 31. Различные виды мощения дорожек:
1 – из кирпича; поставленного на ребро; 2 –уложенного плашмя;
3 – под углом; 4 – попеременными рядами; 5 – елочкой; 6 –- галька с
плиткой (модульный тип); 7 – плитка на газоне; 8 – камни на газоне;
9 – спилы дерева; 10 – плитка с галькой; 11 – обломки плитки
с галькой
«Живые» дорожки устраивают следующим образом: в межпли-точные щели высаживают многолетние растения, стилистически объединяющие дорожку с клумбами и газонами (рис. 32). Ширина зазоров составляет не менее 2 см, а если дорожка из крупных кам-ней – до 5 см. В других случаях на мощеной дорожке помещают небольшие круглые клумбы или чередуют мощение с модульными цветниками (рис. 33). Иногда такие дорожки называют «лоскутным одеялом» или «пестрыми дорожками». Наиболее часто использую-

Рис. 32. Схема размещения растений в межплиточных швах:
1 – гравий; 2 – глинистый песок; 3 – основное покрытие; 4 – грунт
для растений; 5 – растения

Рис. 33. Живая дорожка из круглых клумб на мощении
щиеся растения: живучка ползучая (Ajuga reptans), маргаритка многолетняя (Bellis perennis), пупавка благородная (Chamaemilla nobile), котула шероховатая (Cotula squamosa), ястребинка волосис-тая (Hieracium squalida), вербейник монетчатый (Lysimachia nummularia), Черноголовка обыкновенная (Prunella vulgaris), мшан-ка шиловидная (Sagina subulata), фиалка душистая (Viola odorata), тимьян ранний (Thymus praecox), колокольчик Портеншлага (Campanula portenschlagiana).

Для «душистых живых дорожек» подойдут душевик крупноцвет-ковый (Calumintha grandiflora), полынь божье дерево (Artemisia dbrotanum) с красивыми резными листьями (нуждается в обрезке), фенхель обыкновенный (Toeniculum vulgare), из злаков – зубровка ползучая (Hierochloe repens) и душистый колосок (Anthoxanthum odoratum), мексиканская мята (Agastache anaethiodora), иссоп ле-карственный (Hyssopus officinalis), тимьян Маршалла (Thymus marschallianus) и Далласа (T.pallasianus), душица обыкновенная (Origanum vulgare), душевка полевая (Aconos arvensis).
«Обсыпные дорожки» покрывают гравием или смесью глины, шлака, природного камня, можно использовать щебень и крупный песок, однако в этом случае возникает опасность попадания кусоч-ков камня под косилку при стрижке газона.
В качестве материала для дорожек используют натуральный ка-мень: плитняк, гранит, базальт, порфир, песчаник, плитку, бетон-ные плиты, декоративный бетон с рисунком из плоской гальки, гравия, смальты и даже боя фарфоровой или фаянсовой посуды, кирпич, в том числе и клинкерный, дерево, обработанное антисеп-тиками. Необычную дорожку можно сделать, заливая бетон в ши-рокие металлические обручи от старых бочек и покрывая поверх-ность кусочками разноцветной плитки.
Деревянные дорожки лучше всего устраивать из круглых спи-лов, высотой 10-15 см, которые заглубляют в почву на расстоянии 30-35 см друг от друга.

Рис. 34. Мощеная дорожка с «сеткой» из почвопокровных растений
(тимьян ползучий – Thymus serpullum, вербейник монетчатый –
Lysimachia nummularia, чистец Щеглева – Stachys stcheglewii)
Эффектно выглядят дорожки из плиток правильной геометри-ческой формы с «сеткой» душистых растений в швах (рис. 34).

ДРЕВЕСНЫЕ РАСТЕНИЯ – многолетние растения с одревесне-вающими надземными (стебли) и подземными (корни) органами. Подразделяются на вечнозеленые (листья сменяются в течение не-скольких лет постепенно) и листопадные (листья ежегодно опада-ют). К жизненным формам древесных растений относятся деревья, кустарники, полукустарники, лианы (цв. вклейка фото 38).
ДРЕНАЖ – инженерное сооружение, с помощью которого мож-но понизить уровень грунтовых вод на озеленяемой территории с целью ее осушения. Существуют два основных типа:
•	открытый дренаж – система открытых канав глубиной 1-1,2 м, стенки которых скошены под углом 20-30°, в эти канавы направляют воду с крыш через желоба и трубы;
•	закрытый – система закрытых каналов из глиняных, асбес-тоцементных или пластиковых труб, используемая при повышен-ном уровне грунтовых вод. Для создания такого дренажа необходим незначительный уклон, основной канал прокладывают под укло-ном, а боковые – елочкой (рис. 35). Дрены прокладывают не бли-же 2 м от стен зданий.

Рис. 35. Расположение дрен: ,  1 – основной сток; 2 – боковые дрены
ДУКТ – 1) лесная дорога, просека в густом парке или лесопар-ке; 2) вид вдоль аллей в парках эпохи Барокко и между группами деревьев в пейзажном парке.

ж
ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ САД – один из примеров монохромных садов. Он создает настроение радости, веселья, праздничности, не-даром желто-оранжевый цвет символизирует солнце, радость, лико- вание, власть. Желтый цвет как бы приподнимает поверхность и делает ее более обширной. В желто-оранжевом саду выращивают растения с соответствующей окраской цветков и листьев. Так же, как голубой и розовый* сад, желто-оранжевый может быть садом непрерывного цветения. Существует множество видов и сортов рас-тений с желтой и оранжевой окраской, которые цветут, сменяя друг друга едва ли не круглый год, начиная с конца зимы (ивы) и завер-шая в ноябре (хризантемы).
Рекомендуемые виды и сорта:
•	барбарис мелкобородавчатый (Berberis verruculosa) с золотис-то-желтыми цветками и блестящими темно-зелеными листьями;
•	сирень обыкновенная (Syringa vulgaris), сорт Primrose с блед-ными желтовато-зелеными листьями и светло-желтыми цветками, выгорающими к концу цветения до белых;
•	ракитник ранний (Cytisus х рrаесох) – светло-зеленые листья тонких дуговидно изогнутых побегов хорошо сочетаются с серова-то-желтыми цветками;
•	форзиция промежуточная (Forsythia х intermedia) еще до по-явления листьев усыпана яркими лимонно-желтыми цветками;
•	бобовник анагиролистный – золотой дождь (Laburnum anagyroides), золотисто-желтые цветки собраны в длинные (до 20 см) поникающие кисти, словно «стекающие» струи золотого дождя;
•	биота восточная (Biota orientalis), сорт Aurea с яркими жел-тыми кончиками хвоинок;
•	жимолость Тельмана (Lonicera x tellmanniana), цветки желто-оранжевые до 5 см длиной собраны в зонтиковидное соцветие;
•	магония падуболистная (Mahonia bealei) с густыми кистями желтых цветков на фоне блестящих кожистых листьев;
•	
•	лапчатка кустарниковая (Potentilla fruticosa) – пальчато- или перисторассеченные зеленые листья оттеняют крупные (2–3 см в диаметре) блюдцевидные золотистые цветки;
•	дрок лидийский {Genista lydia) – золотисто-желтые цветки практически полностью скрывают зеленые линейно-ланцетные листья;
•	солидаго гибридный (Solidago x hybrida), сорт Gold King с пышными султанами ярко-желтых мелких цветков;
•	антирринум большой (Antirhinum major), сорта Абрикосовый зонтик, Лимонад;
•	каллистефус китайский (Callystephus chinensis), из группы лу-чистых сорт Goldchtralle;
•	газания жестковатая {Gazania rigens) с яркими блестящими соцветиями в розетке темно-зеленых сверху и серо-пушистых снизу листьев;
•	горечавка желтая ( Gentiana lutea) – самая крупная (до 1,5 м) в роде с эффектными желтыми цветками;
•	календула лекарственная (Calendula officinalis), множество сортов, в том числе Orangekoning, Goldball;
•	настурция большая (Trapaeolum major), сорта Огненный шар и Оранжевый блеск;
•	целозия перистая (Celosia argentea), сорт  Goldreder;
•	цинния изящная (Zinnia elegans), сорта tango, Orangekoning;
•	алиссум скальный (Alyssum saxasibile);
•	молочай многоцветковый (Euphorbia polychrome);
•	фиалка Витрока (Viola wittrokiana), сорт Kidna;
•	люпин желтый (Lupinus lutea) с редкой ярко-желтой окрас-кой цветков, собранных в рыхлое, кистевидное соцветии;
•	подсолнечник однолетний (Helianthus annuus), сорт Teddy Bear с махровым соцветием из слегка сложенных вдоль оранжево-желтых язычковых и собранных в тугую спираль темно-желтых трубчатых цветков;
•	сорта всех трех видов бархатцев прямостоячих (Tagetes erecta), отклоненных (Т. patula) и тонколистных (Г. tenuifolia);
•	бузульники зубчатый (Ligularia dentate) и Пржевальского (L. przewalskii) вполне подойдут на роль солитеров;
•	
•	василек восточный (Centaurea orientalis) с нежно-желтыми го-ловчатыми соцветиями предпочитает открытое солнечное местопо-ложение;
•	желтушник Перовского (Erysium perovskianum) использует-ся для бордюров, его ярко-шафранно-желтые цветки образуют зон-тики;
•	зверобой чашечковидный (Hypericum calycinum), сорт Cytrium с лимонно-желтыми цветками незаменим в миксбордерах, занимая передний план;
•	космос серно-желтый (Cosmos sulphureus) с золотисто-желты-ми цветками и изящными рассеченными листьями – великолеп-ный «подбой» для живой изгороди.
ЖЕСТКИЕ КОНСТРУКЦИИ САДА – дорожки и покрытия.
ЖЕСТКИЙ ЛАНДШАФТ – дословный перевод англ. hard land-scaping – строительные элементы, малые архитектурные формы.
ЖИВАЯ ИЗГОРОДЬ  – плотная сомкнутая рядовая посадка де-ревьев или кустарников одинаковой высоты или разновысоких, со-здающая впечатление «ширмы» или «зеленой стены». Различают высокие (около 2 м), средние (до 1,5 м) и бордюрные (до 1 м) изго-роди. Они могут быть двух-, трехрядными; одно-, двух-, трехъярус-ными (рис. 36). В качестве растений для живых изгородей исполь-

ные. 36. Стрижка живых изгородей:
1	– двухъярусная двухрядная изгородь с прямоугольной стрижкой;
2	– фигурная стрижка с волнистой структурой и акцентами (а)
1	
зуют терн, боярышник, жимолость, бирючину, барбарис, кизиль-ник, кипарис, бересклет, снежноягодник, тую, калину, ель, тис (цв. вклейка фото 39).
Живую изгородь прямоугольной формы обычно создают из тене-выносливых растений. Для светолюбивых растений наиболее под-ходящая форма – трапециевидная или округлая на вершине, осо-бенно для двух-трехрядных посадок. Чтобы в нижней части стволы не оголялись, виды, дающие мало поросли, подрезают, начиная с молодого возраста и достаточно низко. Если ветвление обильное (барбарис, самшит, кизильник, калина, бересклет)– проводят ме-нее интенсивную обрезку. У видов с приземным характером ветвле-ния (лох, можжевельник, лавр) лишь слегка укорачивают длинные молодые побеги.
Сплошную живую изгородь получают, объединяя растения мето-дом сближения (аблактировка), а чтобы ветви надежнее срослись, их переплетают наподобие решетки.
По способу формирования живые изгороди могут быть:
•	свободно растущими из красивоцветущих и декоративноли-ственных растений;
•	формованными из растений, хорошо переносящих стрижку;
•	с применением специальных конструкций (живые изгороди из лиан).
Для цветущих изгородей подойдут: жимолость татарская (Lonicera tatarica), боярышник пятилепестный {Crataegus pentagyna), калина обыкновенная (Viburnum opulus) и гордовина (V. lantana), карагана древовидная (Caragana arborescens), спирея острозубчатая (Spiraea arguta), хеномелес японская (Chaenomeles japonica), сирень (Syringa), гортензия (Hydrangea).
Живые изгороди из фруктовых деревьев: дички груши, сливы, алычи, яблони, терна – лучше всего делать в виде сетчатого кордо-на: побеги соседних растений переплетают концами, а из молодых побегов оставляют по одному, через год их ориентируют в сторону, противоположную направлению несущего их побега, и переплетают со встречным (рис. 51).
ЖИЗНЕННЫЕ ФОРМЫ РАСТЕНИЙ – однородная биологичес-кая форма, характеризующаяся общим габитусом, связанным с биологией развития и внутренней структурой органов растения,

возникающая в определенных условиях обитания. В практичес-ких целях наиболее употребительна морфологическая классифи-кация: деревья, кустарники, лианы, одно- и многолетние травяни-стые растения.
ЖИЗНЕСПОСОБНОСТЬ ДЕКОРАТИВНЫХ РАСТЕНИЙ – спо-собность растений поддерживать устойчивость к влиянию небла-гоприятных условий: засухе, избыточному увлажнению, повышен-ному содержанию солей в почве – в течение длительного периода времени.

3
ЗАБОР – менее прочные, чем капитальные стены, сооружения, состоящие из пролетов (прогонов), опорных столбов и входа. На открытых местах устанавливают разреженные заборы, проницаемые для ветра, поскольку сплошные вызывают резкий подъем воздуш-ного потока и столь же резкое его падение по другую сторону ог-раждения, что создает турбулентные разрушительные воздушные потоки. Растения, находящиеся вблизи такого ограждения, подвер-гаются большим нагрузкам. Высота ветрозащитного забора зависит от размеров участка и относится к последнему как 1:10.
ЗАГУЩЕННЫЕ ПОСАДКИ – прием формирования паркового пейзажа путем посадки  деревьев на расстоянии 1-1,5 м друг от друга с целью быстрейшего создания компактных насаждений. Впоследствии, по мере роста растений, посадку прореживают.
ЗАДЕРНЕННОСТЬ ПОЧВЫ – степень покрытия поверхности почвы травами (имеется в виду смыкание надземной части и корне-вых систем). Типичный прием обеспечения высокой задерненнос-ти – создание газонов.
ЗВЕРИНЕЦ – лесистая территория, обычно, со специально уст-
роенными просеками, отводимая для охоты в парках  XVTI-XVTII вв.
Однако первые зверинцы появились еще в древности, в частности в
персидских садах.	.
ЗВУК В САДУ – сад или парк воспринимается в основном зри-тельно, но полное слияние с природой требует участия большин-ства чувств: и слуха, и обоняния, и даже осязания. И, пожалуй, ведущая роль в этом принадлежит звуку. Один из самых эффек-тивных способов «озвучить» сад – использование водных пото-ков. Звук плещущих струй фонтана и перекатов каскада, журча-ние ручья, бурление потока в узкой горловине делает сад более живым, естественным. Наиболее изобретательно использовали «звуковые» устройства садостроители эпохи Возрождения, Пора-зительное многообразие таких устройств характерно для виллы д'Эсте. Наиболее интересен фонтан «Нептун» с гидравлическим

органом, в котором потоки воды, направляемые по специально спроектированным трубам, приводили в движение воздух, кото-рый и вызывал звуки в органе. Звуки фонтана «Сова и птица» напоминали трели соловья, а «Дракон» создавал впечатление бег-лого огня или мощной артиллерийской канонады. Многочислен-ные струи Аллеи ста фонтанов успокаивали тихим, нежным жур-чанием.
Звуки в саду будут более многообразными, если в нем есть мена-жерия (см.) и установлены декоративные поилки для птиц. Камни с отверстиями – Эоловы арфы,  расположенные на возвышенном, открытом всем ветрам месте, внесут свою лепту в садовый «хор». Наконец, для самых «трудолюбивых садовладельцев» можно реко-мендовать искусственные акустические системы (см).
ЗЕЛЕНЫЕ СТЕНЫ – специальные сооружения из густо поса-женных деревьев и кустарников, ограждающие участок парка или сада, образующие непроницаемые стены. Существуют зеленые сте-ны с «цоколем» из низкорослых кустарников. Используя топиар-ную стрижку, можно сделать акценты по верхней границе стен (цв, вклейка фото 40). Особенно декоративна зеленая стена с ароч-ными просветами, в которых высаживают одинары – одиночные растения с эффектной формой или окраской листьев.
ЗЕЛЕНЫЙ САД – один из типов монохромных садов, для которого подбирают растения с зеленой, зеленовато-белой, сереб-ристо-зеленой окраской цветков, соцветий, листьев (цв. вклейка фото 41). Можно подобрать виды с различными сроками цвете-ния и создать зеленый сад непрерывного цветения. Такой сад привлекателен своей необычностью, оригинальностью, в то же время он успокаивает, вселяет надежду. Однако решать весь сад в такой цветовой гамме не следует. Предлагается следующий на-бор растений:
•	амарант хвостатый (Amaranthus caudatus), сорта Green Thumb, Grunschwanz с желтовато-зелеными плотными соцветиями;
•	антирринум (львиный зев) большой (Antirrhinum majus) сорт Rocket Lemon с нежными зеленовато-белыми цветками;
•	володушка круглолистная (Bupleurum rotundifolium) с изуми-тельными голубовато-зелеными листьями и желтовато-зелеными соцветиями;
•	
•	табак крылатый (Nicotiana alata) сорт Lime Green и табак Лансдорфа (N. lansdorfii) с изысканными нежно-зелеными длинно-трубчатыми цветками;
•	молюцелла гладкая (Molucella laevis) с необычными крупны-ми широко-колокольчатыми чашечками светло-зеленого цвета, в которых почти незаметны мелкие невзрачные белые цветки, соцве-тие напоминает гроздь колокольчиков;
•	шалфей зеленый (Salvia viridis), верхушки побегов украшены белоснежными с зелеными жилками листьями;
•	щетинник итальянский (Setaria viridis) с толстыми крупными соцветиями-колосьями оливково-зеленой окраски;
•	цинния изящная (Zinnia elegans) сорт Envi - крупное полу-шаровидное соцветие выглядит очень нарядно, благодаря бледно-зеленым с голубоватым отливом язычковым цветкам и серебристо-серым трубчатым;
•	манжетка Моля (Alchemilla mollis) образует кружевные розе-точки изящных яркозеленых листьев, над которыми возвышаются кисти зеленовато желтых цветков;
•	зеленоцветковые тюльпаны сортов Green Land, Spring Green, China Town украшены' зеленоватой полосой, проходящей по центру белых или розовых сегментов околоцветника;
•	морозник вонючий (Helleborus foetidus) – красные малозамет-ные цветки прячутся среди крупных зеленых прицветных листьев;
•	украсит сад нарцисс сорта Тrепа из группы цикламеновых с зеленовато-белыми сегментами отгиба и желто-зеленой коронкой;
•	розы сорта Lovely Green отличаются изысканной узкобокаль-чатой формой цветка, лепестки зеленовато-кремовые, зеленый отте-нок становится заметнее по краю лепестков;
•	эремурус изабелловый (Eremurus x isabellinus) на верхушках побегов образует длинные (20-60 см) колосовидные соцветия, со-бранные из звездчатых зеленовато-белых   цветков;
•	птицемлечник поникающий (Ornithogallum nutans) – на длинном (до 35 см) цветоносе расположены до 12 серебристо-белых с зеленоватым оттенком цветков, по центру каждого сегмента про-ходит серовато-зеленая полоса;
•	флокс метельчатый (Phlox paniculata), сорт Empty Feeling представляет своеобразного «уродца» – в цветке нет лепестков, пе-
•	
стиков и тычинок, поскольку все они трансформировались в лис-тья, такое явление называют пролиферацией;
•	совершенно необычно выглядит цветная капуста сорта Shannon с ярко-зелеными соцветиями, каждый отдельный букетик имеет пирамидальную форму, а все соцветие окружено такими же яркими листьями;
•	зеленые цветки имеют гладиолусы сортов Наш сад, Зеленый шум, Благородный земледелец.
Известно множество видов и сортов декоративнолиственных рас-тений, которые можно высадить в зеленом саду:
•	полынь Людовика (Artemisia ludoviciana), у сорта Silver Queen молодые листья словно присыпаны серебристой пудрой и полынь Шмидта (A. schmidtiana), образует 20-30 сантиметровые «подуш-ки» с серебристо-зелеными сильно рассеченными листьями;
•	в качестве фонового растения используют полынь однолет-нюю (A. annua), сорт Spice Bush с ароматными серовато-зелеными листьями;
•	для альпийской горки подойдет азорелла трехосная (Azorella trifurcata) с суккулентными голыми блестящими трехзубчатыми листьями, ее мелкие зеленоватые цветки собраны в щитковидное соцветие;
•	невысокая (от 60 до 90 см высотой) ива шерстистая (Salix lanata) с опушенными серебристо-серыми или зеленовато-голубыми листьями вполне подойдет на роль солитера;
•	чистец византийский (Stachys bysantica), сорт Silver Carpet отличается серебристыми от густого опушения листьями, его мож-но использовать для бордюра;
•	ковыль бородатый (Stipa barbata) с рыхлой розеткой узких сизо-зеленых листьев украшен эффектными, опушенными разветв-ленными волосками, остями семянок, группа таких растений, вы-саженных на газоне вполне заменит экзотическую кортадерию;
•	молочай белоокаймленный (Euphorbia marginata) словно со-. здан для сада в стиле модерн: его серо-зеленые слегка мясистые гладкие листья по краю оттенены серебристо-белой каймой.
Один из самых необычных зеленых садов создан архитектором Тайсуке Като. Он называется «Зеленая страна Мицуи» и целиком построен на использовании винограда и других лиан.

ЗЕРКАЛА В САДУ используются для создания перспективы, от-ражения, формирования особых декоративных эффектов (цв. вклей-ка фото 42). В 2003 г. на выставке цветов у Речного Вокзала в Москве зеркала полукруглой формы выполняли роль бордюра, сти-лизованного под волну, над которой белой морской пеной «плыли» белые крупноцветковые петунии. Вставки зеркальных кусочков в мощение придадут ему необычный оригинальный вид, а «мощение» из зеркал на водной поверхности позволит обыграть эффекты отра-жения в воде и зеркалах. Зеркальные шары, подвешенные в проеме арки и задекорированные вьющимися растениями дают эффектные блики. На стену невзрачного забора или ограждения можно при-крепить шпалеру, по которой будут виться лианы, а в центре подве-сить зеркало, в котором отразится окружающий пейзаж.
ЗЕРКАЛО – понижение рельефа, в котором скапливается вода.
ЗЕРКАЛО ВОДНОЕ – неглубокий декоративный водоем, обыч-но правильно геометрической формы с низким бортиком – «ра-мой». Предназначен для создания эффекта отражения зданий, скульптур, групп растений (цв. вклейка фото 43, 44).
ЗЕРНА – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
ЗИМНЕЗЕЛЕНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, сохраняющие зеле-ную окраску зимой, например: падуб городчатый {Ilex crenata), бар-барис Дарвина (Berberis darwinii), жимолость блестящая {Lonicera nitida), бадан сердцелистный {Bergenia corifolia), барвинок малый {Vinca minor). He путать с вечнозелеными растениями, у которых листва обновляется постепенно в течение 5-7 лет.
ЗИМНИЙ САД – пространство в интерьере общественных зда-ний или отдельное помещение с высаженными в грунт или выстав-ленными в контейнерах декоративными растениями. Часто в зим-нем саду устраивают небольшие бассейны и фонтаны. Под зимний сад в общественных зданиях отводят часть холла или фойе.
ЗЛАКОВЫЙ САД – одно из очень модных направлений в ланд-шафтном дизайне последних лет – монокультурные злаковые сады. В современных садах очень большое внимание уделяется форме рас-тений и их пространственной композиции, меньше – яркости и размеру цветков и соцветий. Это объясняется тем, что сады, осно-ванные на контрасте формы и фактуры, обычно более устойчивы к сезонным изменениям и более долговечны. Злаки отличаются высо-

кой засухоустойчивостью и морозостойкостью. Они не требователь-ны к условиям произрастания, им не нужен чрезмерный уход, они не капризны, слабо поражаются вредителями и болезнями. Сохра-няют декоративность и в зимний период. В то же время возможнос-ти их использования практически безграничны. Они могут быть солитерами, акцентными и фоновыми растениями, прекрасно смот-рятся на альпийской горке и у водоема. «Сухой ручей» из злаков украсит любой сад (рис. 37). Это «сад для лентяев»: редкая подкор-мка и полив, обрезка побегов осенью или зимой в зависимости от вида, практически любая почва. История злаковых садов насчиты-вает многие века. Еще Карл Великий обязал монахов выращивать злаки в монастырских садах, а знаменитый Просяной сад в Москве с его идеальными геометрическими пропорциями – просто образец злакового сада (рис. 38). Злаками был украшен сад фрейлины Ека-терины II Нелидовой в Гатчине, знаменитый английский садостро-итель Джон Брукс использовал мискантус, молинию и вейники как связующее звено в своих композициях. В парке Атлантик, располо-жившемся над вокзалом Монпарнас, архитекторы Франсуа Бран и Мишель Пена заняли большие площади посадками злаков. Далее приводится перечень видов, наиболее часто используемых в злако-вых садах:
•	мискантус китайский (Miscanthus sinensis) и М. сахарный
(М. sacchariflorus), особенно такие сорта как Maleportus, Sarabanda,
Cosmopolitan, Cabaret имеют широкие оливково-зеленые или сереб-
ристые голубовато-зеленые листья, которые великолепно оттеняют
 серебристые, розовые или красновато-розовые пышные метелки соцветий. У некоторых сортов на листьях имеются серебристо-бе-лые или кремовые полосы, а у f.purpurascens листья приобретают красноватую окраску не осенью, но уже в середине лета;
•	ламаркия золотистая (Lamarkia aurea) – однолетний низко-рослый – 20-30 см – злак с раскидистой формой куста, метелки блестящие, золотистые до 10 см длиной;
•	просо веничное (Panicum virgatum) отличается мощной кор-невой системой, листья летом тускло-зеленые, к осени становятся красновато-бронзовыми или винно-красными, окраска соцветий – рыхлых раскидистых метелок – от нежно-розовой до сиренево-ро-зовой, наиболее впечатляют сорта Rotsrachbuch, Squaw, Shenandoah;
•	

Рис. 37. Злаковый «ручей»
Рис. 38. План Просянскога сада-лабиринта (по А.П. Вергунову и
ВЛ. Горохову), во внешних квадратах высаживали просо, овес, рожь,
пшеницу, ячмень, центральная площадь окантована 12 цветниками
с индивидуальным орнаментом каждый

•	перистощетинник лисохвостный (Pennisetum alopecuroides),
восточный (P. orientate) и волосистый (P. villosum) отличаются эф-
фектными плотными колосовидными розовато-белыми, зеленова-
то-серебристо-белыми соцветиями из отстоящих колосков с длин-
ными остями, наиболее популярны сорта Hameln, Cassian,
Wesselbergland;	
* кортадерия Село (Cortaderia selloana), пампасская трава – мощная рыхлая раскидистая розетка серо-зеленых листьев словно огромная ваза, из которой взлетают к небу на длинных стеблях многочисленные кремово-белые пушистые метелки соцветий;
•	осока Грея (Carex grayi), повислая (С. pendula), подорожни-ковая (С. plantaginea), тенистая (С. umbrosa), мохнатая (С. comans), как правило, лучше всего чувствуют себя во влажных тенистых местах, узкие тонкие дуговидно изогнутые листья образуют впе-чатляющие раскидистые плотные «кочки», окраска листьев зави-сит от вида и сорта и может быть желтой, желто-зеленой, золотис-то-каштановой, зеленой различных оттенков, красновато-зеленой, зеленой с желтой каймой. Очень красиво выглядят «кочки» раз-яичных видов осоки на гравийном белом «поле», подчеркнутые синеватым мощением дорожки и серо-зелеными сланцами подпор-ной стенки;
•	осока подушковидная (Carex firma) образует плотные дернин-ки 5-10 см высотой, особенно хороши сорта с пестрыми листьям;
•	ковыль вейниковый (Stipa calamagrostis), тончайший (S. tenuisissima), тростниковидный (S. arundinaceae) привлекают вни-мание колосовидными соцветиями, на нижней колосковой чешуе ко-торых формируется опушенная более или менее длинными волоска-ми ость от 20 до 60 см длиной, под легким ветром соцветия ковылей переливаются, как серебристо-белые или слегка розоватые волны;
•	овсяница Готье (Festuca gautieri), сизая (F. glauca), Мейера {F. mairei), аметистовая (F. ametisthina) образуют невысокие изящ-ные кустики, окраска листьев от серебристо-зеленой до синевато-серой или серо-зеленой;
•	у щучки дернистой (Dalechampia caespitosa) над темно-зеле-ными листьями возвышаются золотисто-желтые или бронзово-ко-ричневые метельчатые соцветия, особенно эффектны сорта Bronzeschleier, Goldtau, Goldehaenge.
•	
•	очаровательны округлые светло-желтые пушистые соцветия зайцехвостника яйцевидного (Lagurus оvatus), следует лишь по-мнить, что в отличие от многих злаков это однолетник, и восста-навливать его придется ежегодно, впрочем, он дает самосев.
•	раскачиваемые легким ветерком соцветия ячменя гривастого (Hordeum jubatum), украшенные длинными красновато-фиолетовы-ми остями, создают необыкновенное впечатление.
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ – одно из выражений наиболее гармонич-ных пропорций. Оно предполагает, что при делении целого (напри-мер, отрезка с ) на две части (а – большая и b – меньшая) они должны соотноситься в следующей пропорции: с:а =а:b (рис. 39). Числовым выражением отрезков в долях единицы являются а= 0,618, b=0,382.

Рис. 39. Пропорции золотого сечения
Характерная особенность золотого сечения – образование непре-рывного пропорционального ряда в обе стороны, как в сторону воз-растания, так и в сторону убывания. Геометрическое построение . золотого сечения проще всего осуществить с помощью прямоуголь-ного треугольника с соотношением катетов 1:2, где больший катет равен отрезку с, который требуется разделить в соотношении золо-того сечения, т. е. а=0,618, а  b=0,382.
В ландшафтном дизайне золотое сечение используется при созда-нии цветников и партеров, построении пейзажных картин. Наибо-лее подходящие для этого пропорции 5:8 или 8:13.
По принципу золотого сечения созданы такие шедевры мировой архитектуры, как храм Парфенон в Афинах и Пантеон в Париже, а также всем известные геометрические фигуры: в частности пентаг-рамма, которая в Древней Греции считалась символом здоровья, и пятилучевая звезда. В соответствии с правилом золотого сечения расположены лис-тья и лепестки цветков у растений, например, у соцветия корзинка эта пропорция достигает соотношения 34:55.
ЗОНА ЗЕЛЕНАЯ – широкий пояс вокруг города или другого населенного пункта, где сохраняется древесная растительность, ку-

старники, травяной покров и животный мир, в целях создания ус-ловий для очистки среды от загрязнений, обогащения воздуха кис-лородом и поддержания условий для отдыха жителей.
ЗОНИРОВАНИЕ ТЕРРИТОРИИ – выделение в парке, саду учас-тков, различных по функциональному назначению. Может осуще-ствляться с использованием живых изгородей, террас, арок, эле-ментов вертикального озеленения.

и
ИДИЛЛИЯ – особый вид красоты пейзажа, в котором воплощено величие природы и преобразующей ее человеческой деятельности.
ИЛЛЮЗИЯ – один из распространенных приемов, используе-мых при оформлении садовых или парковых ансамблей. Расцвет искусства иллюзии пришелся на XVIII век и парки пейзажного типа. В основе иллюзии принцип намеренного использования зако-номерностей перспективы для создания большей глубины или ши-рины видимого пространства. Сужение конца аллеи или лестницы создает ложную перспективу, увеличивающую их длину; обрамле-ние лужайки посадками деревьев или кустарников в виде кулис значительно углубит ее размер. Увеличить видимую ширину лу-жайки можно с помощью просветов и теней в насаждениях вдоль ее боковых сторон, тогда как ровная обсадка границы зрительно ее удлинит.
Иллюзию удаления перспективы можно достигнуть при опреде-ленной разработке переднего плана: впереди высаживают растения с простыми и более темными листьями, а в отдалении – с пышной кроной из светлых или серебристо-зеленых листьев. Противополож-ные берега водоема, поросшие насаждениями, как будто приближа-ются к наблюдателю, благодаря своему отражению в воде; если же берега не засажены растениями, то в дымке света и воздуха они теряют четкость и создается эффект углубления перспективы.
Если в конце участка расположены густые посадки деревьев и кустарников, создается ощущение, что сад продолжается вдаль, даже если дорожка поворачивает в сторону или оканчивается тупи-ком. Дорожка будет казаться длиннее, если, уходя вдаль, она будет постепенно становиться уже.
Декоративные шпалеры помогут создать впечатление перспекти-вы, если их поставить на расстоянии 1-1,5 м от ограды и увить лианами только их периферическую часть.
ИММОРТЕЛИ – см. СУХОЦВЕТЫ.
ИНТРОДУКЦИЯ – 1) введение в состав местных насаждений ви-дов, произрастающих в иных геоклиматических зонах. Один из яр-

ких примеров – введение Петром I в российские парки голландских тисов и самшитов; 2) введение в культуру дикорастущих растений.
Различают натурализацию – перенос в аналогичные или близ-кие условия и акклиматизацию – перенос в значительно отличаю-щиеся условия.
ИНТРОДУЦЕНТ – новый для региона организм: 1) относитель-но недавно успешно внедрившийся в местные природные условия; 2) случайно либо преднамеренно, искусственно перемещенный за пределы своего ареала.
ИОНЫ ЛАНЖЕВЕНА – образуются в результате прилипания легких ионов к частичкам пыли и смога. По заряду могут быть отрицательными и положительными.
ИОНЫ ЛЕГКИЕ – частицы воздуха, несущие на поверхности отрицательный заряд. Чем больше таких частиц в воздухе, тем он чище, тем легче им дышать. Существует ряд растений, повышаю-щих концентрацию легких ионов в воздухе. Это белая акация (Robinia pseudoacacia), дуб красный (Quercus rubra) и черешчатый (Q. robur), пихта кавказская (Abies nordmaniana), лиственница си-бирская (Larix sibirica), клен красный (Acer rubrum), рябина обык-новенная (Sorbus aucuparia), различные виды можжевельника (Juniperus).
ИППОДРОМ – в Древнем Риме сад регулярной планировки ха-рактерной формы: в виде закругленного с одной стороны прямоу-гольника. По периферии обсаживался кустарниками и деревьями. В Древней Греции – поле для спортивных состязаний.
ИРИДАРИЙ – один из примеров монокультурных садов, в кото-ром высажены представители рода Ирис или Касатик (Iris).
В роде насчитывается около 250 видов, но лишь сравнительно малая их часть используется в ландшафтном дизайне. Несмотря на то что большинство ирисов предпочитают открытые солнечные мес-та, есть ряд видов, произрастающих в сырых и заболоченных местах.
Ирис – один из ведущих декоративных многолетников. Его ис-пользуют для бордюров, групповых посадок, каменистых и водных садов.
Род Ирис подразделен на 6 подродов, в каждом из которых выделяются секции и подсекции. Наиболее часто в садах и парках представлены ирисы секций:  Ирис,  Лимнирис  и  Ксиридион.

Цветок ириса имеет так называемый простой венчиковидный око-лоцветник, т. е. не разделенный на венчик и чашечку, сегментов околоцветника 6, расположены они в два круга: наружный – при описании сортов эти сегменты называют фолами, и внутренний – стандарты, рыльце пестика довольно крупное трехлопастное, у не-которых видов размер лопастей почти такой же как и стандартов. Лопасти называют стайлы. На наружных сегментах – фолах у ряда видов располагается более или менее длинная дорожка или бородка из мягких волосков, поэтому они называются бородатыми (рис. 40). Фолы и стандарты сортовых ирисов сопоставимы по раз-мерам (рис. 41). Цветки расположены в пазухах крупных пленча-тых прицветных листьев, могут быть простыми, двойными и мах-ровыми. У ряда сортов края фолов и стандартов сильно волнис-тые, напоминают пену на гребне волны, такие сорта называют кру-жевными.

Рис: 40. Строение цветка ириса: 1 – наружные сегменты околоцвет-ника = фолы = «нижние лепестки»; 2 – внутренние сегменты = стан-дарты = «верхние лепестки»; 3 – лопасти пестика = стайлы; 4 – бутон; 5 – прицветные листья; 6 – бородка
Рис. 41. Цветок ириса бородатого:
1 – фолы;
2 – стандарты

Из секции Ирис культивируют следующие виды:
•	ирис безлистный (Iris aphylla) – листья мечевидные, часто серповидно изогнутые, верхушка остро оттянутая, ветвящийся цве-тонос 15-20 см высотой с сильно вздутыми прицветниками несет ярко-фиолетовые цветки, стандарты которых располагаются почти вертикально;
•	ирис бледный (7. pallida) – листья с восковым налетом, цве-тонос до 80 см длиной несет нежно-голубые цветки, в корнях содер-жится эфирное масло с ароматом фиалки;
•	ирис малый или карликовый ( I. pumila) – листья узко- или широколинейные, на коротком (3-5 см) цветоносе развивается один светло-желтый или сине-фиолетовый цветок;
•	ирис пестрый (I. variegata) – листья мечевидные, цветонос 45-55 см высотой, цветки собраны по 3-6, наружные сегменты око-лоцветника красно-коричневые, внутренние – желтые.
Секция Лимнирис представлена следующими видами:
•	ирис мечевидный или Кемпфера (/. kaempferi) – именно этот
вид является родоначальником садовых или японских ирисов, лис-
тья узко мечевидные, цветонос до 90 см высотой, фолы с ярко-
желтой полосой, стандарты темно-пурпурно-фиолетовые в два раза
меньше фолов;

•	ирис болотный (/. pseudo-acorus) – листья зеленые широко-линейные, длинный (70-90 см) цветонос слабо ветвится, цветки крупные золотистые с оранжевым пятном на фолах (рис. 42);
•	ирис сибирский (I. sibiri-са) – листья линейные длинно-за-остренные, мощный, до 100 см вы-сотой цветонос несет 2-5 фиолето-во-синих или светло-фиолетовых,
'реже желтых цветков;
Рис. 42. Цветок ириса болотного: 1 – фолы; 2 – стандарты
•	ирис восточный (I. orienta-
lis)– листья узкие, цветонос до
70 см высотой несет 2-5 некруп-
ных цветков, с окраской от светло-
или темно-фиолетовой до синей.

Секция Ксиридион:
•	ирис злаковидный (/. graminea) – листья злаковидные, узко-линейные, верхняя сторона темно-зеленая блестящая, нижняя – серо-зеленая, цветонос короче листьев, завершается 1-2 крупными фиолетово-пунцовыми цветками;
•	ирис низкий (/. humilis) – листья узколинейные, светло-зеле-ные, очень короткий – не более 3 см – цветонос завершается од-ним-двумя фиолетово-синими цветками.
Вряд ли среди травянистых декоративных многолетников у ири-са найдется соперник в отношении числа сортов – у ириса их более 30000. Садовая классификация сортов достаточно сложна, в соот-ветствии с ней выделяют:
•	бородатые ирисы, которые в свою очередь подразделяются на:
–	миниатюрные или карликовые {Miniature dwarf bearded,
"MDB"), высота с цветоносом до 20 см;
–	стандартные карликовые (Standart dwarf bearded, "SDB"), вы-
сота до 40 см;
–	интермедия или промежуточные (Intermedia dwarf bearded,
"IB"), высота от 40 до 70 см;
–	миниатюрные высокие (Miniature tall bearded, "MTB"), высо-
та от 40 до 70 см, размеры цветка не превышают 15 см;
–	бордюрные (Border bearded, "BB"), высота 40-70 см;
–	высокие (Tall bearded, "ТВ"), высота более 70 см; в кавычках
приведена международная маркировка;
–	арил и арил бреды, как и предыдущая группа, относятся к
бородатым ирисам;
•	луизианские;
•	ирисы Тихоокеанского побережья;
•	сибирские;
•	спуриа появились в середине прошлого века, отличаются ши-рокими бархатистыми фолами и стандартами с рыжевато-коричне-вой или темно-бордовой окраской, по форме цветки некоторых сор-тов напоминают орхидеи;
•	японские;
•	гребенчатые;
•	водолюбивые;
•	хризографы;
•	малоизвестные.
•	
По размеру цветка выделяют 4 группы: мелкие, средние, круп-ные, очень крупные; по высоте стебля: очень короткие, короткие, средние, высокие; а по срокам цветения: ранние, среднецветущие, поздние и очень поздние.
Окраска сегментов околоцветника у ириса чрезвычайно разнооб-разна, при этом фолы и стандарты могут быть окрашены в один тон или в разные, поэтому разработана классификация окрасок:
•	одноцветные (self), стандарты и фолы окрашены одинаково;
•	двухтоновые (bicolor), стандарты и фолы окрашены в разные цвета или в один, но различной насыщенности;
•	реверсивные (reverse) – стандарты имеют окраску более тем-ную, чем фолы;
•	бленд (blend) – в окраске присутствуют несколько тонов, по-степенно переходящих, как бы «переливающихся» друг в друга;
•	амоена (атоепа) – стандарты белые, фолы различной ок-раски;	
•	обратная амоена – фолы белые, стандарты различной ок-раски;
•	неглекта (neglectа) – стандарты светло-голубые, фолы более темные;
•	пликата (plucato) –.на светлом (белом, кремовом, желтом) поле антоциановый (от розово-сиреневого до темно-фиолетового) узор, чаще всего по краю сегмента;
•	люмината (luminata) – антоциановый узор по краю сегмента и вокруг бородки исчезает, т. е. это как бы пликата наоборот или наизнанку;
•	гляциате (glaciate) – пигментные пятна практически полнос-тью исчезают;
•	ирисы со «сломанным цветом» (broken colours) – на фоне од-ного цвета «брызги» или пятнышки другого, свойство закреплено генетически;
•	вариегата (variegata) – обычно стандарты желтые; фолы тем-но-оранжево-коричневые или фиолетовые.
Одно из последних достижений в селекции – ирисы космиче-ского поколения, которые имеют продолжение бородки в виде рога – форма horn, ложки – spoon или лепестковидного выроста-петалоида – flounce.

ИСЛАМСКИЙ САД – см. ВОСТОЧНЫЙ САД.
ИСТОЧНИК – см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
ИТАЛЬЯНСКИЙ ПАНДУС – пологая лестница с низкими про-ступями и наклонными ступенями.
ИТАЛЬЯНСКИЙ САД – один из вариантов исторических или этнографических садов. Отличительными особенностями являются изоляция от внешнего пространства за счет высоких прочных ог-рад, регулярная планировка, в основе которой лежит квадрат, обя-зательное наличие водоема и желательное – фонтана. Прямые и диагональные дорожки делят пространство сада на прямоугольные участки с такой же формы цветниками, деревья выбирают с учетом возможной формовки кроны, мощение – плитка с геометрически-ми мотивами, либо дорожки посыпают крупным песком, толченым кирпичом. Обязательно наличие фонтанов (см.), настенных источ-ников – маскаренов (см.), желательно – каскадов (см.). Для ита-льянских садов характерно обилие балюстрад (см.), что определя-ется особенностями рельефа. Натуральный камень сочетается с гладкими белыми или цветными оштукатуренными, иногда распи-санными стенами. Плодовые деревья высаживают по границам уча-стка и подвергают стрижке. Характерно наличие скульптур, кото-рые устанавливают на невысокие колонны, и стилизованных под древние амфоры терракотовых ваз. Один из наиболее распростра-ненных приемов – вертикальное озеленение. Итальянские сады обычно устраивают на участках со сложным рельефом, где легко проводится террасирование (см.). Во многих садах устраивали воз-душные театры, полукруглая стена из стриженого тиса ограничива-ла «сцену», по сторонам высаживали кулисы, а земляные ступени поднимались амфитеатром.

к
КАБИНЕТ – элемент внутренней пространственной садово-пар-ковой композиции боскета, образованный стрижеными стенами из липы или граба. Во французских садах и парках XVII-XVIII веков большинство кабинетов  было украшено партерами, бассейнами, скульптурами и садово-парковыми постройками.
КАЛЕНДАРЬ ЦВЕТЕНИЯ – подбор красивоцветущих растений с учетом сроков цветения в течение года по месяцам.
КАМЕНИСТЫЕ САДЫ – обобщающее понятие, подразумеваю- . щее, что при устройстве подобного сада, наряду с растениями опре-деленную эстетическую нагрузку несут и неживые компоненты, в первую очередь – камни (цв. вклейка фото 45, 46). Все типы таких  садов, вне зависимости от их стилистических особенностей и разме-ров, можно разделить на три крупные группы:
•	ландшафтные («ландшафтный рокарий», «горный склон», «каменистая гряда»);
•	художественные – создают вымышленный или идеализиро-ванный облик горной местности («ущелье», «горный ручей»);
•	коллекционные, предназначены для создания композиций из растений – петрофитов (см.), относящихся к одному системати-ческому таксону (например камнеломки, седумы и др.).
Длительное время в качестве единственного термина, охватыва-ющего все разнообразие каменистых садов, использовались понятия рокарий, альпинарий и каменистая горка. В связи с популярностью композиций и садов подобного типа значительно возросло их разно-образие.
«Альпийская лужайка» – представляет сообщество альпийс-ких высокогорных растений. Это один из самых стильных типов каменистых садов, но он достаточно труден, поскольку создание условий, напоминающих высокогорье, довольно непросто. Чаще всего используют не как самостоятельный элемент, а в составе других более крупных типов, например «горного склона», «горной долины». Наиболее подходящими видами являются растения есте-

ственной флоры альпики и субальпики: низкорослые злаки, горе-чавки (Gentiana); эдельвейсы (Leontopodium); ковровые камнелом-ки – дернистая (Saxifraga caespitosa), котиледон (S. cotyledon), Гризебаха (S. grisebachii) и пышная (S. xapiculata); минуарции (Minuartia); стелющиеся ивы – серо-голубая (Salix glauca), пол-зучая (S. repens) и сетчатая (S. reticulate); подушковидные дра-бы – брунелистная (Draba bruniifolia), аизовидная (D. aizoides), альпийская (D. alpine) и моховидная (D. umbricata); миниатюрные примулы – аурикулы (Primula auricula); прострел альпийский (Pulsatilla alpine) и горный (P. montana). Обязательным условием выращивания является хорошо дренированная почва, влажный прохладный воздух.
«Архитектурный рокарий» – тип художественного каменисто-го сада, устроенного на террасированных участках. Достаточно широкие террасы соединены между собой каменными лестницами и опираются на подпорные стены из плотно пригнанных блоков.. Для посадки растений в стенах оставляют «карманы», почва кото-рых соединяется с грунтом нижележащей террасы. Для оформле-ния террас используют следующие приемы: плоский рокарий, бас-сейн, газон, миксбордер из низкорослых растений. Возможна по-садка небольших кустарников и медленно растущих карликовых хвойных. Важная роль принадлежит хвойным с каскадным типом роста и стелющимися побегами. В ниши - «карманы» подпорных стенок высаживают алиссумы (Alyssum), проломники (Androsace), иберисы (Iberis), колокольчики (Campanula), полыни (Artemisia). Один из самых знаменитых – рокарий королевского ботаническо-го сада в Эдинбурге, где на террасированном склоне были устрое-ны 4000 «карманов», в которые и были высажены многочислен-ные растения.
«Горная долина» – один из самых эффектных типов каменис-тых садов, но требующий от создателя художественного мастерства и воображения. Это не «калька» естественных горных долин, но скорее представление, фантазия на тему. Обычно их устраивают на пологих склонах, если участок имеет ровный рельеф, на нем в бес-порядке устанавливают несколько крупных каменных глыб и валу-нов, не слишком больших, чтобы они не мешали восприятию кар-тины в целом. Мощеные или лучше грунтовые дорожки проклады-

вают между камнями и группами растений различной высоты. Воз-ле камней высаживают карликовые хвойные с колонновидной или стелющейся формы кроной, рододендроны (Rododendron), низкорос-лые красивоцветущие кустарники, их «подбивают» весенними мел-колуковичными: сциллами (Scilla), хионодоксой (Chionodoxa), кро-кусами (Crocus). Для связующих композиций используют эрики (Erica) и низкорослые злаки, почвопокровные – тимьян (Thymus), флоксы (Phlox), ясколки (Cerastium), седумы (Sedum). Завершен-ность композиции придадут мхи и мелкий щебень, образующий «осыпь».
«Горный ручей» – может быть элементом рокария или выпол-нять самостоятельную роль. Для его устройства обязателен доста-точный перепад высот. По берегам «ручья» высаживают ирисы . японский (Iris japonica) и сибирский (/. sibirica), злаки (Роасеае), примулы (Primula), калужницы (Caltha), мелкие папоротники, ков-ровые растения, «стекающие» к воде. Однако этот элемент не дол-жен слишком выделяться в композиции, отвлекая на себя все вни-мание зрителя.
«Горный склон» – сложный ландшафтный сад, имитирующий альпийское высокогорье, для него необходимо создание горной осы-пи, закрепленной корнями растений. При подборе растений пред-почтение отдается формам деревьев и кустарников с низкими сте-лющимися или распростертыми кронами: горной сосне (Pinus mugo), можжевельникам (Juniperus). Между деревьями располага-ют «лужайки», на которых высаживают куртины осоки (Саrех), горечавки (Gentiana), камнеломки (Saxifraga), молодила (Sempervirum), эдельвейсы (Leotopodium), дриады (Dryas), драбы (Draba). Завершающий штрих – несколько небольших каменистых осыпей, для которых используют разнокалиберный гранит, соста-рившийся известняк или другие подходящие породы.
«Каменистая гряда» – один из самых старых типов каменис-тых садов. Грядам, сложенным из камней (типа фризского вала (см.)), придают широко трапециевидную или пирамидальную фор-му с откосом в 40-45°. Чтобы предотвратить возможное разруше-ние стены, ее основание фиксируют поребриком. Пространства меж-ду камнями заполняют грунтом. Растения высаживают как по вер-ху, так и на склонах стены.

«Комнатный каменистый садик» устраивают в основном из сук-кулентных растений: толстянок (Crassula), гавортий (Gavortia) и гастерий (Gasteria), кактусов (Cactaceae), молочаев (Euphorbia), па-хиподиумов (Pachipodium), эхеверий (Echeveria), фокей (Fokea). В качестве емкости можно использовать широкие и низкие керами-ческие или пластиковые вазы, металлические тазы. Грунт между растениями маскируют мелким щебнем или гравием, крупнозерни-стым цветным песком. Такой садик можно выставить на балкон, террасу или поставить на газон.
«Ландшафтный рокарий» – скорее, дело для профессионалов. Это крупная композиция, которая включает другие типы каменис-тых садов, в том числе впадины, плато, ущелья, щебнистые осыпи и каскады ручьев. Преобладание того или иного элемента, его веду-щая роль определяется характером рельефа участка.
«Лесной овраг» может быть устроен лишь при наличии есте-ственных понижений почвы. Склоны закрепляют надежно вкопан-ными камнями, реже террасируют. На них высаживают хвойные, теневыносливые папоротники, воронцы (Actaea), купены (Poly-gonatum). Обязательный компонент – множество мхов. Украсит такой сад ручей или родник на дне.
«Миксбордер» также можно устраивать с использованием кам-ней. Если он расположен на выровненном участке, камни вкапы-вают таким образом, чтобы они лишь немного возвышались над растениями, в то время как на террасированном склоне группы камней чередуются с невысокими (20-40 см) террасами. Рядом с камнями высаживают более высокорослые, можно даже древес-ные, почвопокровные или ковровые растения. На террасах компо-зиции располагают пятнами, лучше использовать виды со стелю-щимися побегами, которые ниспадают вниз. Возможна посадка карликовых хвойных с пирамидальной или шаровидной формой кроны.
«Миниатюрный рокарий» – вариант модульного цветника, впервые появился в европейских странах, и для его создания ис-пользовали каменные ванны и корыта, ранее предназначавшиеся для кормления животных и птиц. Композиции близки к «большо-му» рокарию, но растения выбирают самые маленькие – суперкар-лики – драбы (Draba), камнеломки (Saxifragа), молодила (Semper-

virum), проломники (Androsace). Обязательный элемент – туфовые «скалы», впадины которых заполняют грунтом и высаживают в них растения. Такие рокарии можно устанавливать около дома, на газо-не, мощеных площадках.
«Скалы» – это не должны быть беспорядочно набросанные кучи камней и валунов, но имитация выходов горных пород. Непремен-ное условие создания каменистого сада такого типа – крутой склон и естественным образом обработанные крупные глыбы. Подбор по-род зависит от местных условий. Древесные растения высаживают одновременно с формированием скал. Ассортимент растений доволь-но невелик: горные сосны (Pinus mugo) и можжевельники (Juniperus), ампельные колокольчики (Campanula), карликовые па-поротники, камнеломки (Saxifraga), седумы (Sedum). He следует «перегружать» композицию растениями. В данном случае главная роль принадлежит камню.
«Стенка» – наиболее распространенный вид каменистого сада, предназначается для закрепления склона или террасы. Может быть создана без функциональной роли опоры и тогда является вариан-том узкой каменистой гряды. При устройстве используют цементи-рование камней, но более эффектны стенки «сухой кладки». Про-межутки между камнями заполняют грунтом, в который высажи-вают папоротники, ампельные колокольчики (Campanula), минуар-ции (Minuartia), алиссумы (Alyssum), молодила (Sempervirum). Низ-корослые древесные растения сажают в период формирования стен-ки. По верху стенки можно посадить обриетту (Aubrietta), полыни (Artemisia), седумы (Sedum).
«Террасированный склон» – представляет собой систему под-порных стен различной высоты, формы и протяженности. Позволя-ет «освоить» крупный крутой склон. Камни выбирают любые, ук-ладывают  методом сухой кладки. Наиболее подходящими являются растения со стелющимися, легко укореняющимися побегами.
«Ущелье» – один из элементов сложного ландшафтного сада. Для его создания на участке должны быть понижения, склоны ко-торых и образуют «ущелье». Стенки-склоны закрепляют сухой кладкой. Подбор растений зависит от глубины и протяженности, и следовательно – интенсивности освещения ущелья. Подходят кар-ликовые скальные виды,  переносящие затенение,  в том числе

миниатюрные папоротники, рамонды (Ramonda), хаберлеи (Haber-lea), левизии (Levisia), мхи.
Японский каменистый сад – см. ЯПОНСКИЕ САДЫ.
КАМНИ-«ШАГИ» – круглые формы, заполненные бетонным раствором, в котором делают разметку и укладывают в соответствии с эскизом гальку. Затем из этих форм создают дорожку, размещая их на расстоянии 50-60 см.
КАПЕЛЬНОЕ ОРОШЕНИЕ – локальное орошение с помощью специальных капельных устройств, например, баблера (см. АВТО-МАТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ ПОЛИВА).
КАПИТАЛЬНЫЕ СТЕНЫ – ограждающие, ветрозащитные, шу-моизолирующие стены из кирпича, бетонных блоков, камня высотой не менее 1,5 м. Сверху обычно делают карниз для стока осадков. Такие стены можно украсить нишами для цветников, арками, опор-ные столбы– контейнерами, вазонами, подвесными корзинами.
КАРТУШ – орнамент в садовом партере XVII-XVIII вв., напо-минающий по форме полуразвернутый свиток с завитками. В цент-ре размещался вензель или герб владельца замка или виллы.
КАСКАД - см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
КАУЛИФЛОРИЯ – образование цветов на старых многолетних ветвях, например у церциса европейского (Cercis siliquastrum).
КВАРТАЛ – 1) планировочный элемент садово-парковой компо-зиции; разделение территории сада на прямоугольные участки на-чалось еще в Средние века, внутри кварталов устраивали цветники, водоемы, беседки, видовые холмы, фруктовые сады и огороды, ус-танавливали солнечные часы и скульптуры, впоследствии во Фран-ции их заменили боскетами; 2) часть лесопарковой территории, ограниченной просеками; 3) часть питомника декоративных древес-ных растений.
КВИНКУС – группа растений, состоящая из пяти экземпляров, высаженных букетной посадкой, использовалась еще в Древнем Риме.
КЕНКОЖ – посадка деревьев сдвинутыми рядами в шахматном порядке, с открытыми внизу стволами. При этом сохраняется види-мость по диагональным направлениям (цв. вклейка фото 47).
КЕНОТАФИОН – в Древней Греции название гробницы, окру-женной садом.

КИЛЬЧЕВАНИЕ – подрезка корешков сеянцев древесных рас-тений на стадии проростков с целью стимуляции образования боко-вых корней (рис. 43).

Рис. 43. Килъчевание проростков ясеня:	■
1 – семядольные листья; 2 – гипокотилъ; 3 – эпикотиль; х – удаление кончиков зародышевых корешков
КИОСК – в мусульманских садах небольшой летний богато ук-рашенный дворец в виде павильона. В русских романтических пар-ках XVIII века – парковый павильон в виде декоративной беседки.
КИРПИЧ КЛИНКЕРНЫЙ – искусственный камень с высокой прочностью, вырабатываемый из глины путем ее обжига при высо-ких температурах. Клинкерная крошка – основной материал для покрытия теннисных кортов.
КИТАЙСКАЯ РОЩИЦА – посадка деревьев, напоминающая по размещению амфитеатр, использовалась в конце XVII в., например, в усадьбе Шереметевых Останкино.
КИТАЙСКИЕ САДЫ – один из типов исторических садов, отли-чающийся максимальным приближением к природе. Китайские са-достроители старались воспроизвести в парках наиболее характер-ные пейзажи своей родины. Широко использовались приемы «пар-ного и введенного пейзажа». В первом случае два пейзажа распола-гались супротивно, один из них оттенял и подчеркивал достоинства другого. Во втором случае пейзаж, находящийся за пределами сада, «вводится» в его внутреннее пространство через специальные «про-никающие» окна, проделанные в ограде, появляется в дверном про-еме или даже в виде отбрасываемой тени (рис. 44). Цвета китайского

Рис. 44. «Проникающее окно»
сада приглушены, близки к естественным, предпочтение отдается коричневому, серому, всем оттенкам голубого и зеленого (цв. вклейка фото 48). В парках обязательно присутствуют водные устройства: каскады, фонтаны, водопады и необработанные «дикие» камни. Малые архитектурные формы представлены легкими воз-душными беседками, павильонами, храмами, галереями, воротами «пайлоу» – никуда не ведущими и играющими чисто декоратив-ную роль, множеством скульптур, главным образом животных, не-большими кирпичными стенками с черепичными карнизами, укра-шенными скульптурами. Многие архитектурные сооружения имеют свои поэтические названия: «Павильон созерцания и воспомина-ния», «Беседка, омываемая ароматом леса», «Беседка ожидания снега».
КЛАССИЦИЗМ – художественный стиль XVII – начала XIX в., обращающийся к античности и античному искусству как к идеаль-ному образцу. Отличается строгостью и лаконичностью форм (на-пример, Храм Дружбы в Павловске или Малый Трианон в Версале). В садово-парковом искусстве отождествляется с пейзажным стилем планировки, отказом от сложных регулярных пространств как про-тиворечащих природе.
КЛОН – 1) генетически однородное потомство растения, образо-вавшееся путем бесполого, преимущественно вегетативного размно-

жения;  2) в селекции растений потомство одного растения, размно-женного черенками, клубнями, луковицами, корневищами.
КЛУАТР – закрытый двор в католическом монастыре, окру-женный внутренней галереей, по периметру часто устанавливали емкости с цветами (рис. 45).

Рис. 45. Клуатр воспитательного дома во Флоренции (по B.В. Дормидонтовой)
КЛУБНЕЛУКОВИЦА – видоизменение побега, похожее на лу-ковицу, но имеющее сухие чешуйки и мясистый стебель, например у крокуса (Crocus).
КЛУМБА – небольшой симметричный цветник в виде геометри-ческих фигур: овала, круга, квадрата, треугольника, трапеции. В более широком смысле – группа деревьев и кустарников на от-крытой поляне в пейзажном парке, сформированная в виде овала или круга, и лишь с середины XIX века – цветник регулярного парка, расположенный на пересечении дорожек, перед главным входом в здание, у пьедестала статуи.
Клумбы различаются по цветовому решению: одноколерные, или монохромные, для которых подбирают растения с одинаковой ок-раской цветков и соцветий, и многоколерные, или полихромные, – с различной окраской. С учетом набора растений клумбы могут быть простыми, с использованием одного вида или даже сорта, и сложными  –  из  нескольких  видов  или  сортов  (цв.  вклейка

фото 49). «Заглубленные» клумбы располагаются ниже уровня га-зона или мощения, плоские – на уровне газона или мощения и приподнятые – на невысоком фундаменте или в контейнере с низ-кими бортиками (цв. вклейка фото 49, 50). Часто клумбы ограни-чивают бордюром из стриженого самшита и отделяют от газона уз-кой мощеной границей.
В последние годы в моду снова входят так называемые «шатро-вые клумбы», имеющие полушаровидную форму и максимально вы-сокие в центральной части (цв. вклейка фото 51). Островные клум-бы доступны для обозрения со всех сторон, часто их окружают газо-ном. Для таких клумб рекомендуются архитектурные растения: бу-зина красная (Sambucus racemosa), сорт Plumosa aurea, будлея Да-вида (Buddleja davidii), сорт Harlequin, ковыль украинский (Stipa ucrainica) и ковыль прекраснейший (S. pulcherrima), мискантус ки-тайский (Miscanthus sinensis), бузульник зубчатый (Ligularia dentata), молочай Вульфрена (Euphorbia characias var. vulfrenii), клещевина обыкновенная (Ricinus communis), сорт Impala.
Оригинальны гравийные клумбы, которые устраивают следую-щим образом: поверхность почвы закрывают плотной пленкой, в ней прорезают крестообразные отверстия для растений, после по-садки пленку сверху засыпают гравием, разравнивают и уплотняют его вокруг растений.
В «деревенском» саду уместна клумба, сделанная в форме коле-са, сектора которого засаживают декоративными зелеными культу-рами, низкорослыми ковровыми и почвопокровными видами, неко-торые сектора засыпают песком, гравием, галькой или толченым кирпичом.
КОВРОВЫЕ РАСТЕНИЯ – низкорослые декоративнолиствен-ные или красивоцветущие травянистые растения, каждое из кото-рых в массе дает поверхность определенного цвета (цв. вклейка фото 52). Обычно они обладают естественно ограниченным ростом, легко переносят стрижку, имеют привлекательную и плотную ли-ству, ярко окрашенные цветки и соцветия. Выращивание этих ра-стений позволяет формировать плотные красивые ковры из листь-ев или цветков, надписи, календарные даты, рисунки, портреты на фоне газона (рис. 46). Большинство ковровых растений отно-сится к многолетникам, в зимний период сохраняются в виде ма-

Рис. 46. Партерный цветник из почвопокровных растений, фон – щепа или кора
точников в холодных парниках или оранжереях. Наиболее часто в качестве ковровых используются: алиссум морской (Alyssum maritimum), альтернантера милая (Alternanthera amoena) и разно-цветная (A. versicolor) с пестрыми зелено-красно-белыми листья-ми; ахирантес Вершаффельта (Achyranthes vershafeltii) с кармин-но- или коричнево-красной листвой; гнафалиум шерстистый (Gnaphalium lanata) – листья темно-красные или желто-зеленые с красными жилками; ирезине Линдена (Iresine lihdenii) с яркими пурпурными слегка вздутыми листьями, колеус гибридный (Coleus х hybridum) с необычайно разнообразной окраской листьев, обычно имеющих контрастную кайму; сантолина кипарисовая (Santolina chamaecyparissus) с серебристо-белой или темно-зелёными мелки-ми, напоминающими чешуйки кипариса листьями; ясколка Бибер-штейна (Cerastium biebersteinii) с серебристо-серыми опушенными листьями.

КОДЕКС КУЛЬТУРНЫХ РАСТЕНИЙ – международные прави-ла составления названий культурных растений, разрабатывается но-менклатурной комиссией по культурным растениям под началом ЮНЕСКО. Кодекс утвержден XV Международным сельскохозяй-ственным конгрессом в Ницце в 1958 г. Описание и название вновь выведенного сорта должны отвечать требованиям ККР.
КОЛОННАДА – ряд колонн, поддерживающих балочное или арочное перекрытие. В парках может быть самостоятельным деко-ративным элементом (цв. вклейка фото 53).
КОЛОРИТ – 1) общий характер окраски и сочетания цветов растений в композиции  может быть «теплым» с преобладанием желтых, красных и оранжевых Тонов или «холодным» – с преоб-ладанием синих, голубых, фиолетовых; 2) гармоническое сочетание цветов, способствующее раскрытию содержания композиции.
КОМПАРТМЕНТ – отдельная садово-парковая композиция в са-дах и парках XVII-XVIII вв., из частей которой создавался весь ансамбль. Компартмент партерный состоял из идентичных цветоч-ных ковров, симметрично расположенных вокруг скульптуры или бассейна с фонтаном.
КОМПОЗИЦИОННЫЙ УЗЕЛ – 1) участок или часть сада, объе-диняющая и связывающая воедино несколько пространств или час-тей, составляющих в результате единую композицию, например, водоем, связывающий видовые точки берегов, с которых раскрыва-ются различные перспективы, или поляна, объединяющая отдель-ные виды в пейзаже; 2) центр, где размещены основные компонен-ты композиции, это может быть группа древесных растений, соли-тер (ординар), плоскость газона, яркое пятно цветника, водная гладь пруда, водопад, ручей и т.д.; 3) «физиономический» фокус пейзажа, его аттрактивные (привлекающие) структуры, они не обя-зательно находятся в центре Пейзажной картины, но могут быть смещены на ее фланги или располагаться в глубине перспективы.
КОМПОЗИЦИЯ – сочетание и взаимосвязь всех элементов пар-кового ансамбля, художественная система, обеспечивающая его за-конченность и целостность. При создании композиций учитываются геометрический вид формы элемента, ее величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещенность. К средствам созда-ния композиции относятся единство и соподчиненность, пропорции,

законы линейной и воздушной перспективы. К приемам композиции относятся: симметрия и асимметрия, равновесие, ритм и смена впе-чатлений, контраст, нюанс, подобие, масштабность и соразмерность.
Своеобразие парковой композиции заключается в ее сезонной из-менчивости, особенностях индивидуального развития растений и, на-конец, зависимости от конкретных условий зрительного восприятия.
По соотношению форм композиции и их положению в простран-стве выделяют три вида пространственных композиций. Линейная композиция – в ней доминирует одно измерение, иногда ее назы- вают фронтальной, часто она развернута в ширину, глубинные пер-спективы не выражены. Плоскостная композиция – два измерения доминируют над третьим. Объемная – формы ярко выражены во всех трех измерениях (рис. 47).

Рис. 47. Пространственные формы:	'
1 – объемная, учитываются все три измерения, например, формы деревьев можно представить как фигуры вращения конус (а) или шар (в); 2 – плоскостная, два измерения преобладают над третьим, например цветники или низкие бордюры; 3 – линейная, преобладает одно измере-ние, например дорожки, газоны, бордюры из почвопокровных растений
Значительное художественное впечатление производят компози-ции с глубокими перспективами, раскрытие которых происходит постепенно и в значительной степени определяется законами ли-нейной и воздушной перспективы.
При составлении композиций могут решаться различные задачи, в соответствии с которыми выделяют их следующие типы:
• архитектурные, основанные на форме кроны деревьев и кус-тарников, для них обычно выбирают растения с декоративной ли-ствой, минимумом сезонных эффектов и контролируемым ростом;

•	биологические, ярким примером которых могут быть моно-культурные сады – вересковые, розарии, иридарии, монофункцио-нальные – сады медоносов, сады лиан и др.;
•	географические – композиция строится в соответствии с гео-графическим распространением растений, например альпинарий;
•	экологические – для них подбирают растения, предъявляю-щие одинаковые требования к условиям произрастания, например, водные сады, злаковые сады, тенистые сады;
•	колерные композиции основаны на подборе близкой окраски цветков и соцветий растений.
Цветочные ландшафтные композиции представлены следующи-ми типами:
•	группа, куртина (см. соответствующие статьи);
•	массив – крупная по площади (от 70 до 200 м2) композиция свободных очертаний из одного-двух и не более трех видов расте-ний, близких по характеру, обилию и продолжительности цветения в течение всего вегетационного периода или сезона, обычно разме-щается на удалении от видовой точки;
•	миксбордер – см. соответствующую статью;
•	«цветущая лужайка» – цветник естественного типа с разме-щением растений в виде разновеликих фокус-групп красивоцвету-щих растений, миниатюрных многолетников, мелколуковичных ви-дов; ее декоративный эффект обычно непродолжителен, и в иное время она используется как газон;
•	«цветочная опушка» – полоса свободных очертаний, обрамляю-щая группы деревьев и кустарников, обычно размещается в глубине полян, на значительном удалении от видовой точки и поэтому должна хорошо просматриваться издали, растения подбирают чаще всего мно-голетние с крупными соцветиями, декоративными листьями, с неяр-кой цветовой гаммой, усиливающей глубинную перспективу;
•	«цветущая поляна» – крупный (200-300 м2) цветник из рас-тений одного вида, например ромашковая или незабудковая поля-на, растения подбирают многолетние, сохраняющие определенную декоративность и после цветения.
КОМПОНЕНТЫ ЛАНДШАФТА – к ним относятся горные по-роды, рельеф, климат, подземные и поверхностные воды, почвы, растения и животные.

КОМФОРТАБЕЛЬНОСТЬ ЛАНДШАФТА – 1) мера медико-био-логической и социально-психологической благоприятности условий '. для жизни в данном ландшафте; 2) степень соответствия ландшаф-та потребностям человека в полноценном отдыхе, приобретении психоэмоционального и функционального равновесия.
КОНСОЛЬ – навесная полка в саду, на которой размещают кон-тейнеры с растениями и аксессуары.
КОНТЕЙНЕРНЫЕ КУЛЬТУРЫ – растения, которые обычно выращиваются в стационарных или передвижных контейнерах, ча-сто многоярусных. Контейнеры имеют самую разнообразную фор-му, это могут быть кадки, горшки, каменные вазы, ящики, колон-ны, мешок из грубого полотна, заполненный почвой, старый баш-мак, отслужившая эмалированная ванна (рис. 48, цв. вклейка фото 54-56). Стенки контейнеров украшают плиткой, росписью, на-клеивают осколки зеркал.

Рис. 48. Контейнеры с «карманами» (а), сочетание полукруглого трелья-жа с контейнерными посадками.
КОНТРАСТ – сильно выраженное различие свойств или про-странственных форм, проявляющееся при их сопоставлении (рис. 49). В случае достаточно резко различающихся предметов их противоположные признаки становятся более заметными, очевид-ными. Именно на этом основано большинство растительных компо-зиций: форма кроны плакучая и пирамидальная, высота дерева с пирамидальной кроной на фоне плоской крыши и дерево с шаро-видной или яйцевидной формой кроны на фоне готической пост-ройки с остроконечными башенками и шпилями. Темная зелень выделяется более четко на фоне светлой (цв. вклейка фото 57-59).

Рис. 49. Контрасты в растительных группах: 1 – по форме кроны: купольная, колонновидная, зонтичная; 2 – по структуре декоративной мозаики: широколистная катальпа бигноние-воя и лиственница европейская; 3 – по высоте: верхний ярус– тополь душистый, нижний – шелковица белая; 4– по окраске листьев: сине-зеленая – пихта кавказская, серебристо-серая – лох узколистный
Светлые листья ивы контрастируют с темнозелеными липы широ-колистной, побеги извилистой ивы Матсуды контрастируют с пря-мым стволом березы бородавчатой. Вертикальная пирамидальная крона туи противоположна распростертой кроне можжевельника да-урского.
Контрасты воспринимаются не только в пространстве, но и во времени. Выйдя из темного елового леса, вы особенно ярко воспри-нимаете солнечную березовую рощу, предыдущее впечатление уси-ливает последующее.
В то же время не следует злоупотреблять этим приемом: слиш-ком резкий контраст Может разрушить целостное впечатление от композиции. Поэтому часто сопоставляются предметы, контрастные по одним и сходные по другим признакам. Например, при одинако-вой форме кроны, подбирают виды, отличающиеся окраской листь-ев или высотой.
Так называемые последовательные контрасты воспринимаются при движении зрителя по парку, как во времени, так и в про-странстве.
КОРДОНЫ (гирлянды, шнуры, плети) – обычно плодовые дере-вья, которые формируют так, чтобы они имели одну или две ске-летные ветви, по всей длине покрытые плодущими веточками.

В зависимости от числа и расположения основных ветвей различа-ют простые (вертикальные, горизонтальные, спиральные однопле-чий и косой) и сложные (U-образный, сетчатый, двуплечий и гори-зонтальный трехплечий) кордоны (рис. 50, 51).

Рис. 50. Типы кордонов:
1 – горизонтальный одноплечий; 2 – двуплечий; 3 – кордон-гирлянда;
4 – двойной вертикальный; 5 – волнистый

Рис. 51. Сетчатый кордон, стрелки указывают направление роста
дочерних побегов
КОРНЕВИЩЕ – удлиненный подземный побег многолетнего ра-стения, несущий остатки отмерших или видоизмененные в чешуй-ки листья, почки и придаточные корни. Служит для размножения и запаса питательных веществ.
КРАСНАЯ ЛИНИЯ – условная линия разделения и ограниче-ния застройки и улицы (или магистрали), а также территории

объекта озеленения и застройки. В городе это граница, за предела-ми которой постройка запрещена. Красная линия имеет регулирую-щее значение в проектировании объектов озеленения.
КРЕСТОЦВЕТ (флерон) – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
КРОНА ДЕРЕВА– часть дерева, продолжающая ствол от 1-го разветвления до верхушки, со всеми боковыми разветвлениями. Классификация крон проводится по форме, плотности, фактуре. По большому счету, кроны делят на две группы: четко регулярные и иррегулярные или свободные. К первой относятся пирамидальные, колонно- и веретенообразные, овальные, сферические, яйцевидные и шаровидные, ко второй – живописно сферические или раскидис-тые, двуствольные, шатровые, плакучие, зонтиковидные, стелющи-еся, V-образные (рис. 52).
По форме кроны деревьев могут быть распростертыми (дуб – Quercus, вяз – Ulmus), овальными (тополь берлинский – Populus berolinensis), пирамидальными (лиственница – Larix, ель – Picea), колонновидными (кипарис – Cupressus, тополь московский – Populus moscoviensis), яйцевидными (липа – Tilia), зонтиковидны-ми (пиния – Pinia, каштан, конский сорт – Umbraculifera), стелю-щимися (сосна горная – Pinus mugo), шаровидными (яблоня – Malus), плакучими (ива белая – Salix babilonica), флагообразны-ми. В последнем случае крона развивается под влиянием сильного одностороннего ветра. На склонах в таком случае формируется сто-лообразная крона.
Кустарники, не имеющие явно выраженного главного ствола, если, конечно, они не сформированы в виде штамба, имеют следую-щие формы кроны: продольно-овальную (спирея – Spiraea), шаро-видную (барбарис Тунберга – Berberis thunbergii), овальную (розы – Rosa), раскидистую (можжевельник казацкий – Juniperus sabina), стелющуюся (кизильник горизонтальный – Cotonoaster horisontalis), конусовидную (туя западная – Thuja occidentalis).
По плотности различают:
• массивные плотные кроны, просветы в которых составляют не более 25%, представлены двумя вариантами – плотные цельно-ком-пактные, когда крона – единое целое: бук (Fagus), вяз шершавый (Ulmus), граб обыкновенный (Carpinus betulus), каштан конский

Рис. 52. Формы кроны деревьев: 1 – шаровидная; 2 – яйцевидная; 3 – колонновидная; 4 – V-образная
(бокаловидная); 5 – зонтичная; 6 – двуствольно-зонтичная; 7 – раскидистая; 8 – овальная; 9 – пирамидальная веретеновидная;
10 – коническая

(Aesculus hippocastanea), клен остролистный (Acer platanoides) и лож-ноплатановый (A. pseudoplatanoides), липа мелколистная (Тiliа cordata), тополь черный (Populus nigra) и черемуха обыкновенная {Padus avium); второй вариант – плотные раздельно-компактные, состоящие из отдельных плотных масс ветвей, часто размещенных ярусами: тополь канадский (Populus  deltoides) и белый (P. alba), шел-ковица белая (Morus alba), ели (Picea pungens, P. alba), пихта кав-казская (Abies nordmaniana), сосна сибирская (Pinus sibirica);
•	кроны средней плотности с просветами от 25 до 50% – ай-лант обыкновенный (Ailanthus excelsior), береза бородавчатая (Betula verrucosa) и пушистая (В. pubescens), берест (Ulmus carpinifolia), ива белая (Salix alba) и вавилонская (S. babilonica), жимолость татарская (Lonicera tatarica), негундо кленолистное (Negundo acerifolia), орех грецкий (Juglans regia), черный (J. nigra) и серый (J. cinerea), сосна обыкновенная (Pinus silvestris);
•	легкие сквозистые ажурные кроны, просветы составляют бо-лее 50% – белая акация (Robinia pseudoacacia), гледичия трехко-лючковая (Gleditchia triacantha), дроки (Genista), лиственница (Larix), лох узколистный (Eleagnus fugustifolia), софора японская (Sophora japonica), рябина обыкновенная (Sorbus aucuparia), ясень обыкновенный (Franxinus exelsior), тамарикс многоветвистый (Tamarix ramosissima) и изящный (Т. gracilis), абрикос обыкновен-ный (Armeniaca vulgaris), гинкго двулопастной (Ginkgo biloba), алы-ча или слива растопыренная (Prunus divaricata), ива красная (Salix aсutifolia), бундук канадский (Gymnocladus diоicus), аморфа кустар-никовая (Amorpha fruticosa). Легкий изящный характер кроны свойственен деревьям с редкой и тонкой структурой ветвления, ажурной листвой.
По фактуре, которая определяется формой, цветом, величиной и характером расположения ветвей, различают:
•	крупную рыхлую, листья довольно большие и расположены
свободно, не плотно – катальпа яйцевидная (Catalpa ovata), дуб
черешчатый (Quercus robur), платан кленолистный (Platanus
acerifolia), шелковица черная (Morus nigra), калина обыкновенная
(Viburnum opulus) и гордовина (V. lantana), скумпия обыкновенная
(Cotinus corrigria), орех грецкий (Juglans regia), серый (J. cinerea),
сумах пушистый (Rhus typhina);

•	крупную плотную, листья расположены плотно, близко друг от друга – каштан конский (Aesculus hippocastanea), каштан посев-ной (Castanea sativa), клены остролистный (Acer platanoides) и по-левой (A. campestre), липа крупнолистная (Tilia platyphyllos);
•	мелкую рыхлую, небольшие листья расположены достаточно свободно – белая акация (Robinia pseudoacacia), ивы (Salix), лох узколистный (Eleagnus angustifolia), гледичия трехколючковая (Gleditchia triacantha), лиственница европейская (Larix decidia);
•	мелкую плотную – вяз мелколистный или берест (Ulmus parvifolia), клен татарский (Acer tataricum), жимолость татарская (Lonicera tatarica), тис ягодный (Taxus baccata), биота восточная (Biota orientalis), туя западная (Thuja occidentalis), кипарис вечно-зеленый (Cupresus sempervirens), можжевельник казацкий (Juniperus sabina).
В последние годы особенно популярны стали хвойные растения, форма кроны которых необычайно разнообразна, и не только в свя-зи с их биологическими особенностями, но и благодаря усилиям селекционеров:
•	шаровидные: туя западная, сорта Globosa, Danica, Little Champion; ель обыкновенная, сорта Echinoformis, Compacta, Parviformis, Pumila;
•	пирамидальные – от широкопирамидальных и конусовидных до узкоконических и колонновидных;
•	яйцевидные, воронковидные, бокаловидные;
•	нитевидная форма, с поникающими верхушками побегов: туя западная f. Ohlendorfii и сорт Filiformis, кипарисовик горохоплод-ный, сорт Filifera;
•	плакучие и змеевидные формы: ель обыкновенная, сорта Cranstonii и Viminalis, лиственница даурская, сорт Pendula, сосна Веймутова, сорт Pendula;
•	стелющие формы, используемые в качестве почвопокровных: можжевельник казацкий, сорт Tamariscifolia и можжевельник обыкновенный, сорт Depressa;
•	вересковидные – хвоинки с небольшими плотными заверну-тыми краями, в частности: туя западная, сорт Ericoides, кипарисо-вик горохоплодный, сорт Bouleuvard.
См. также ПЛАКУЧИЕ КРОНЫ.

КСЕРОФИТЫ – растения, приспособившиеся к значительному постоянному или временному недостатку влаги в почве или в возду-хе. К ним относятся практически все виды очитков (Sedum), мно-гие злаки: овсяница (Festuca), ковыль (Stipa), щучка (Deschampsia), бриза (Brisa), сухоцветы: акроклинум (Acroclinum), гелихризум (Helichrysum), гомфрена (Gomphrena), статице (Limonium), а также многие красивоцветущие и декоративнолиственные виды, напри-мер, газания (Gazania), доротеантус (Doroteanthus), синяк (Echium), юкка (Jucca), гнафалиум (Gnaphalium), полынь (Artemisia), расто-ропша (Silubim).
КСИСТ – небольшое пространство перед домом в виде плоского разбитого на квадраты или прямоугольники сада с четким осевым построением, преобладанием газонов и бордюров, один из ранних примеров регулярной планировки.
КУЛИСЫ – группы или массивы деревьев или кустарников, расположенные параллельно друг другу, предназначенные для со-здания многоплановой перспективы и ограничения висты (см.).
КУЛЬТИВАР – 1) термин, принятый в англоязычной литерату-ре, обозначает совокупность культивируемых растений, которая яв-ственно отличается определенными признаками (морфологически-ми, физиологическими, цитологическими и др.) и сохраняет их при половом и бесполом воспроизведении, данный термин можно счи-тать международным эквивалентом отечественного понятия «сорт»; 2) садовая или сельскохозяйственная разновидность, сорт, получен-ный бесполым путем и не могущий быть размножен семенами, на-звание  такого растения пишется с прописной буквы и берется в одиночные кавычки, например сорт 'Лантана' или 'Aurora', хотя в последнее время это не является строго обязательным.
К этому термину близок другой – «вариетет» (varietet, сокра-щенно– var.) – измененная форма, но недостаточная для выделе-ния в новый вид.
КУЛЬТУРА – синоним понятия культурное растение (см. рас-тение культурное).
КУРВАТУРА – едва заметная криволинейность, которую при-дают прямолинейным формам для смягчения их острой геометрич-ности и достижения пластической выразительности композиции.

КУРДОНЕР – парадный двор в виде частично П-образного про-странства, окруженный корпусами зданий и обычно отделенный от улицы оградой. Прием широко использовался в ансамблях эпохи классицизма, русских усадьбах XVIII-XIX вв.
КУРТИНА – 1) отдельный участок леса, ботанического сада, дендрария; 2) крупная группа из 20 и более экземпляров деревьев и кустарников одного вида; 3) обложенная дерном грядка для цветоч-ных растений.
КУСТАРНИК – одна из жизненных форм растений, согласно эколого-морфологичёской классификации. Отличается наличием множества стволов, отсутствием явно выраженного главного ство-ла, ветвление начинается на уровне почвы. Форма кроны кустарни-ков не имеет решающего значения в пейзаже, но во многих компо-зициях они могут усилить общий декоративный эффект. По форме кроны кустарники условно подразделяют на шаровидные, снопо-видные, подушковидные, раскидистые, продольно-овальные, кону-совидные и стелющиеся (рис. 53, цв. вклейка фото 60).

Рис. 53. Формы кроны кустарников: 1 – шаровидная (жимолость; бересклет; калина); 2 – сноповидная
(спирея Ван Гута); 3 – подушковидная (кизильник скученный); 4 – конусовидная (туя западная); 5 – продольно-овальная (спирея); 6 – раскидистая (можжевельник казацкий); 7 – стелющаяся (кизиль-ник горизонтальный и прижатый)

Кустарники с шаровидной и раскидистой кроной наиболее при-годны для посадок в группы, в подлеске, на опушке.
Кустарники сноповидной и конусовидной формы предпочтитель-нее высаживать как солитеры или в рыхлых группах по 2-3 экзем-пляра на открытых полянах или у цветочных партеров.
Для живых изгородей подойдут кустарники с продольно-оваль-ной формой кроны;
Подушковидные кустарники находят применение при укрепле-нии и декорировании откосов и склонов, во многих типах каменис-тых садов.
Стелющиеся формы высаживают в  каменистых садах, иногда ис-пользуют как бордюрные и даже почвопокровные.
Различают высокие – до 2-3 м (сирень, боярышник, скумпия, туя западная), средние – до 1,5 м (кизильник блестящий, смороди-на золотистая, снежноягодник), низкие - 60-80 см (айва япон-ская, барбарис Тунберга, магония падуболистная) и стелющиеся – можжевельник даурский.
КУСТАРНИК ШПАЛЕРНЫЙ – форма, получаемая в результате систематической стрижки растений в одной плоскости, наиболее наглядный пример – виноградники.
КУСТАРНИКОВЫЙ ЯРУС – второй, считая сверху ярус, обра-зованный кустарниками. Иногда в него включают и некоторые дре-весные породы.
КУСТАРНИЧЕК – одна из жизненных форм многолетних одре-весневающих растений, которые отличаются от кустарников мень-шей продолжительностью жизни (5-10 лет) и размерами, высота не более 40-50 см.

л

Рис. 54. Планы садов-лабиринтов (по А.П. Вергунову, ВЛ. Горохову)
ЛАБИРИНТ – запутанные проходы, появившиеся впервые в са-дах эпохи Возрождения и широко распространившиеся в русских парках XVII-XIX веков (рис. 54), Обычно их устраивают из высо-ких стриженных живых изгородей (граб, липа, лавр). Сначала ла-биринты, или сады Дедала, изображали на стенах, потом выклады-вали мозаикой на полу храмов, и по ним на коленях передвигались богомольцы, имитируя далекие паломничества, затем лабиринты переместились в сад. До XVII века имела и символический харак-тер, олицетворяя стремление человека к Богу через преодоление заблуждений и борьбу с дьяволом, позже приобрели просветительс-кий (лабиринт на темы басен Эзопа в Летнем саду) или развлека-тельный (Критский лабиринт) характер. В небольшом саду устрой-ство лабиринта позволяет увеличить длину прогулочных дорожек. Один из самых сложных лабиринтов находится в Хемптон-Корте (Англия).

ЛАЗАЮЩИЕ РАСТЕНИЯ – см. ЛИАНЫ.
ЛАКОНИЗМ – предельно краткое и концентрированное выра-жение идейно-художественного замысла.
ЛАНДШАФТ – 1) общий вид местности, взаимосвязанный в единый, цельный комплекс, характеризующийся суммой типичных признаков, в которых различные элементы (климат, рельеф, по-чвы, растительный и животный мир, в том числе человек и его культура) составляют одно целое, взаимно влияя друг на друга; 2) ландшафт в искусстве – изображение какой-либо местности, вид, синоним пейзажа.
Ландшафт может быть географическим, историческим, культур-ным, деградированным.
ЛАНДШАФТ ГЕОГРАФИЧЕСКИЙ – территория однородных по своему происхождению, истории геологического развития и совре-менному составу взаимосвязанных природных компонентов (горные породы, рельеф, климат, подземные и поверхностные воды, почвы, растительный и животный мир).
ЛАНДШАФТ ИСКУССТВЕННЫЙ – свободное, приближенное к природе пространство обычной планировки, которое сопровождает-ся линейными орнаментальными элементами плоскостей и стриже-ной зеленью газона, основное функциональное назначение* – эсте-тический эффект. Как разновидность искусственного ландшафта можно рассматривать плодовый сад с декоративными элементами.
ЛАНДШАФТ ИСТОРИЧЕСКИЙ – рассматривается как след со-бытия или последовательности событий исторического значения. Историческим ландшафтом может быть также зрительно восприни-маемое выражение определенного периода в развитии цивилизации или определенного образа жизни.
ЛАНДШАФТ КУЛЬТУРНЫЙ – модификация ландшафта есте-ственного, которая предполагает максимально возможное сохране-ние участков с естественной средой, гармоничное сочетание элемен-тов искусства и естественной среды, разнообразие и живописность пейзажей, что формирует оптимальную экологическую среду для жизни человека.
ЛАНДШАФТА ЕМКОСТЬ – способность ландшафта обеспечи-вать нормальную жизнедеятельность определенного количества организмов без отрицательных последствий.

ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА – архитектура открытых пространств, обеспечивающая формирование благоприятной внеш-ней среды для жизнедеятельности и отдыха населения в городах, пригородах и культурных зонах, сельской местности с учетом эко-логических, функциональных, эстетических, технико-экономичес-ких требований. Исторически она возникла на стыке садово-пар-кового искусства и градостроительства во второй половине XIX века. Специфика ландшафтной архитектуры состоит в том, что она имеет дело прежде всего с природными материалами и объектами– рельефом земной поверхности, ее растительным по-кровом, водоемами и водотоками, которые образуют сложные вза-имосвязанные системы– ландшафты, включающие в себя также и антропогенные компоненты. В задачи ландшафтной архитекту-ры помимо традиционных целей садово-паркового искусства вхо-дит озеленение и благоустройство жилых территорий, улиц и до-рог, природных заповедников, исторических ландшафтов, охраня-емых территорий.
ЛАНДШАФТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ – основной прием проекти-рования объектов озеленения, заключающийся в свободном живо-писном размещении в ландшафте растительности, камня, водной поверхности в сочетании с сооружениями, малыми архитектурны-ми формами, на основе максимального учета местных особенностей.
ЛАНДШАФТНОЕ ЗОНИРОВАНИЕ – оценка больших по пло-щади территорий и отдельных элементов ландшафта методом ланд-шафтного анализа (см.).
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО – проектирование и разработка мероприятий по преобразованию, художественному улучшению и оформлению ландшафта, особенно нарушенного вследствие антро-погенной деятельности, а также в результате оползней, образова-ния оврагов и др., в целях создания благоприятной среды.
ЛАНШАФТНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ – разработка проекта ис-пользования ландшафтов или проекта изменения целей и методов использования ландшафтов.
ЛАНДШАФТНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ – научное направление, образованное в результате взаимодействия и творческого синтеза элементов географии, истории, искусствоведения, философии, гра-достроительства, архитектуры и др.

ЛАНДШАФТНЫЙ АНАЛИЗ – одна из стадий предпроектного этапа, анализ территории для целей проектирования, включает оценку насаждений, рельефа местности, экспозиции склонов, нали-чия видовых точек (см.), выявление потенциальных возможностей обогащения пейзажа.
ЛАНДШАФТНЫЙ ДИАГНОЗ – оценка состояния ландшафтов, предшествует ландшафтному планированию и разработке меропри-ятий по рациональному использованию, оптимизации и охране лан-дшафтов.
ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН – один из самых спорных тер-минов. Длительное время в отечественной и зарубежной литера-туре существовали три термина: ландшафтное планирование (landscape planning), ландшафтная архитектура (landscape architecture) и ландшафтный дизайн (landscape design). В одной из своих работ известные авторы А.В. Сычева и Н.П. Титова по-пытались разграничить эти понятия. Они рассматривают ланд-шафтный дизайн как одно из направлений ландшафтной архи-тектуры и дают ему следующее определение: ландшафтный ди-зайн – творческая деятельность, направленная на формирование предметно-пространственной среды приемами и средствами ланд-шафтной архитектуры, художественное конструирование деталей культурного ландшафта.
По словам американского архитектора Г. Экбо, «в одной руке ландшафтного архитектора живые растения, в другой – искусст-венные материалы».
ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК (ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК) – 1) искусст-венно созданный парк со свободной планировкой, как бы воспроиз-водящий естественный ландшафт; 2) окультуренный участок живо-писного природно-антропогенного ландшафта, используемый пре-имущественно в качестве рекреационного объекта.
ЛАНДШАФТНЫЙ СТИЛЬ – см. РЕГУЛЯРНЫЙ СТИЛЬ.
ЛЕКАРСТВЕННЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, содержащие веще-ства, используемые при лечении определенных болезней. Многие лекарственные растения отличаются высокими декоративными ка-чествами и могут использоваться как при создании исторических «аптекарских огородов», «ароматных садов», так и в функциональ-ном саду или же в качестве красивоцветущих или декоративноли-

ственных растений в цветниках  любого типа. По высоте их можно разделить на три группы:
•	высокие, более 70 см: алтей лекарственный (Althaea officinalis), девясил высокий (Inula helenium), валериана лекар-ственная (Valeriana officinalis), коровяк мохнатый (Verbascum phlomoides) и скипетровидный (V. densiflorum), кровохлебка аптеч-ная (Sanguisorba officinalis), лабазник вязолистный (Filipendula ulmaria), окопник лекарственный (Symphytum officinalis), пион ук-лоняющийся (Paeonia anomala), расторопша пятнистая (Silybum marianum), левзея сафлоровидная (Leuzea carthamoides), синюха го-лубая (Polemonium caeruleum), солодка голая (Glycyrrhiza glabra), стальник пашенный (Ononis arvensis), тысячелистник обыкновен-ный (Achillea millefolium), эхинацея пурпурная (Echinaceae purpurea) и бледная (Е. pallida), полынь древовидная (Artemisia abrotanum) или божье дерево, пиретрум большой (Pyrethrum majus) или кануфер;
•	средней высоты от 30 до 70 см: аир болотный (Acorus palustris), арника горная (Arnica montana), бадан толстолистный (Bergenia crassifolia), василек синий (Centaurea cyanus), горец зме-иный (Polygonum bistorta) или раковые шейки, душица обыкновен-ная (Origanum vulgare), змееголовник молдавский (Dracocephalum moldavica), зверобой продырявленный (Hypericum perforatum), лап-чатка прямостоячая (Potentilla erecta) или калган, лен посевной Liпит реreппе), марена красильная (Rubia tinctorum), лук побед-ный (Allium victorialis), мята перечная (Mentha piperita), календула лекарственная (Calendula officinalis), очиток большой (Sedum maximum) и пурпурный (S.purpureum), рута пахучая (Ruta gra-veolens), шалфей мускусный (Salvia sclerea) и лекарственный (S. officinalis), мелисса лекарственная (Melissa officinalis), иссоп ле-карственный (Hyssopus officinalis);
•	низкорослые, менее 30 см: астрагал шерстистоцветковый (Astragalus dasyanthus), цмин песчаный (Helichrysum arenarium), адонис весенний (Adonis vernalis), золототысячник малый (Centaureum erythraea), чабер горный (Satureja montana), чернуш-ка дамасская (Nigella damasseana), подорожник большой (Plantago major), примула весенняя (Primula vernalis), родиола розовая, фи-алка трехцветная (Viola tricolor), тимьян обыкновенный (Thymus
•	
vulgaris) и ползучий (Г. serpyllum), якорцы стелющиеся (Tribulus terestris).
ЛЕСОПАРК – благоустроенный лесной массив, организованный в определенную ландшафтно-объемно-планировочную систему по-средством постепенной реконструкции посадок, прокладки проез-жих дорог, прогулочных аллей, пешеходных тропинок, лужаек, во-достоков и др. Предназначается для свободного кратковременного отдыха в обстановке, приближенной к природной.
ЛЕСТНИЦА – инженерное сооружение, позволяющее преодоле-вать пространство по вертикали от уровня к уровню. Ступеньки лестницы состоят из проступенка (вертикальная часть обычно 15-18 см высотой) и проступи – горизонтальная часть, размер которой обычно составляет около 60-65 см, т. е. равен ширине шага челове-ка среднего роста. В саду лестницы чаще бывают более пологими с проступенками 10-12 см высотой и проступью – 40-45 см с не-большим наклоном наружу (рис. 55). Лестницы обязательны на уча-стках со сложным рельефом, при условии, что уклон более 10°, то есть на протяжении 1 метра перепад высот составляет 10 см. Мате-риалы для изготовления лестниц могут быть самыми различными: дерево, металл, камни, однако в любом случае они не должны быть слишком скользкими.

Рис. 55. Элементы лестницы: 1 – проступенок; 2 – проступь
Кроме утилитарного назначения лестницы могут выполнять роль декоративного элемента, что особенно характерно для итальянских садов эпохи Ренессанса. Для усиления декоративного эффекта ря-дом с лестницей высаживают лианы, которые обвивают перила и балясины, если лестница имеет несколько маршей, между которы-ми расположены площадки, на них размещают контейнерные куль-туры. Особенно декоративны каскадные лестницы.

Очень эффектны «живые лестницы» – в зазорах между ступень-ками высаживают низкорослые растения: очитки (Sedum), земля-нику (Fragaria), подмаренник (Gallium), колокольчики (Campanula), герань (Geranium), хохлатку (Corydalis), дымянку (Fumaria), молодила (Sempervirum).
Лестницы могут быть включены в состав ансамбля с подпорны-ми стенками, террасами, каменистыми склонами.
ЛЕТНИКИ (однолетники) – одна из жизненных форм травянис-тых растений. Это виды, у которых онтогенез (период индивидуаль-ного  развития) проходит в течение одного вегетационного сезона, по окончании которого они дают вызревшие семена, после чего от-мирают. В условиях сезонного климата России в качестве летников выращивают и многолетние растения, которые не могут выжить в зимний период, например антирринум (львиный зев), табак, пету-нию (цв. вклейка фото 61).
В соответствии с длительностью периода от посева до наступле-ния цветения летники делят на три группы:
•	зацветают через 8-9 недель после посева, семена этих видов обычно сеют сразу в открытый грунт: алиссум (Alyssum), календула (Calendula), космос (Cosmos), эшшольция (Eschcholzia);
•	зацветают через 10-12 недель после посева, они успевают зац-вести и частично завязать семена, но полной уверенности в том, что семена полностью вызрели, нет, поэтому эти виды рекомендуется высаживать через рассаду: гелихризум (Helichrysum), акроклинум (Acroclinum), роданте (Rodanthe), годеция (Godetia), резеда (Reseda), тагетес (Tagetes);
•	зацветают через 13-14 недель после посева, обязательно выса-живают только рассадой: вербена (Verbena), левкой (Mattiola), ло-белия (Lobelia), сальвия (Salvia), петуния (Petunia).
В зависимости от использования летники подразделяют на сле-дующие группы:
•	красивоцветущие: агератум Хоустона (Ageratum houstoniu-
апит), каллистефус китайский (Callystephus chinensis), антирринум
большой (Antirrihnum majus), бегония вечноцветущая (Begonia
sempervirum), вербена гибридная (Verbena x hybrida), космос дваж-
ды-перистый (Cosmos bipinnatum) и серно-желтый (С. sulphyreus),
левкой седой (Mattiola incana var. annua),  сальвия блестящая

(Salvia splendens) и зеленая (S. viridis), бархатцы прямостоячие (Tagetes erecta) и отклоненные (Т. patula), цинния изящная (Zinia elegans), кларкия ноготковая (Clarcia unguiculata) и хорошенькая (С. pulchella), мак самосейка (Papaver rhoeas), матрикария исклю-чительная (Matricaria eximia), петуния гибридная (Petunia x hybrida), портулак крупноцветковый (Portulaca grandiflora), резеда душистая (Reseda odorata), диморфотека выемчатая (Dimorphoteca sinuata) и дождевая (D. pluvialis), табак крылатый (Nicotiana alata), целозия серебристая (Celosia argentea), цинния изящная (Zinnia elegans), эшшольция калифорнийская (Escholzia californica), губас-тик красный (Mimulus carninalis) и тигровый (М. tigrina), годеция крупноцветковая (Godetia grandiflora), диасция барберы (Diacsia barberea), немезия зобовидная (Nemesia strumosa) и разноцветная (N. versicolor);
•	декоративнолиственные: клещевина обыкновенная (Ricinus communis), кохия веничная (Kochia scoparia), перилла кустарнико-вая (Perilla frutescens), колеус гибридный (Coleys x hybrida), ама-рант хвостатый (Amaranthus caudatus) и трехцветный (A. tricolor), капуста декоративная (Brassica oleoraceae), ирезине Линдена (Iresine lindenii);
•	вьющиеся: чина душистая или душистый горошек (Lathyrus odorata), азарина лазающая (Asarina scandens), долихос лаб-лаб (Dolichos lab-lab), кобея лазающая (Cobaea scandens), настурция большая (Trapaeolum majus) и иноземная (Т. peregrinum), фасоль огненно-красная (Phaseolus coccinea), ипомея пурпурная (Ipomoea purpurea) и белая (I. alba);
•	ковровые – сальвия серебристая (Salvia argentea), ирезине Валлиса (Iresine vallisii) и Хербста (I. herbstii), пеларгония (Pelar-gonia), будра плющелистная (Glechoma hederaceae), санвиталия рас-простертая (Sanvitalia procumbens);
•	сухоцветы: акроклинум розовый (Acroclinum rosea), роданте щиткоцветковый (Rodanthe corymbiflorum), аммобиум крылатый (Ammobium alatum), арктотис стехасолистный (Arctotis stoechadifolia), бриза большая (Briza maxima), гипсофила изящная (Gypsophila elegans), гомфрена шаровидная (Gomphrena globosa) и Хааге (G. haagena), зайцехвостник овальный (Lagurus ovatus), ксе-
•	
рантемум однолетний (Xeranthemum annuum), лонас однолетний (Lonas annua), лунник однолетний (Lunaria annua);
•	ампельные для подвесных корзин: лобелия ежевидная (Lobelia
erinus), цмин черешковый (Hellichrisum petiolare), петуния гибрид-
ная (Petunia х hybrida) серии сурфиния (Syrfinia), фриллитуния
(Frillitunia), вербена гибридная ампельная (Verbena х hybrida), сце-
вола эмула (Scaevola aemula), бакопа сердцелистная (Bakopa
cordata),
Многие летники высаживают непосредственно в грунт, так как они плохо переносят пересадку: эшшольцию, маки, душистый горо-шек, кларкию, портулак, настурцию. Глубина заделки семян зави-сит от их размера: для более или менее крупных она в три раза больше их диаметра, очень мелкие семена высевают на поверхность почвы, не заделывая их (бегония, лобелия, брахикоме, лобулярия, миммулюс, портулак, сальпиглоссис, сальвия мучнистая, табак крылатый.
ЛИАНЫ – одна из жизненных форм растений, виды, отличаю-щиеся гибким, не имеющим собственного направления роста стеб-лем и нуждающиеся в опоре (цв. вклейка фото 62). По способам закрепления на опоре лианы делятся на следующие группы:
•	опирающиеся, к ним относятся розы (Rosa), ежевика (Rubus) (рис. 56.1);
•	вьющиеся: актинидия коломикта (Actinidia colomicta), древо-губец вьющийся (Celastrus scandens), различные виды ипомеи (Ipomoea), кирказон изящный (Aristolochia elegans), лимонник ки-тайский (Shizandra sinensis) (рис. 56.2);
•	усиконосные: виноград девичий пятилисточковый – Parthenocissus quinquefolia, клематис фиолетовый (Clematis violacea), виноград триостренный (P. tricuspidata), у некоторых ви-дов на концах усиков имеются присоски (рис. 56.3, 56.4).
•	корнелазающие: плющ обыкновенный (Hedera helix), кампсис укореняющийся (Campsis radicans), гортензия черешковая (Hydrangea petiolares) (рис. 56. 5).
По длительности онтогенеза лианы делят на две группы:
•	однолетние – вислоплодник шероховатый, азарина лазаю-
щая,  настурция большая и иноземная,  эхиноцистис лопастной,

Рис. 56. Способы прикрепления лиан к опоре:
1 – опирающаяся; 2 – вьющаяся; 3 – усиконосная; 4 – с присосками
на кончиках усиков; 5 – корнелазающая

•	декоративнолиственные – бересклет японский укореняющий-ся, плющ обыкновенный, виноградовики, виноград девичий пяти-листочковый и триостренный;
•	виды с эффектными плодами – эхиноцистис лопастной, ви-ноградовик японский, долихос обыкновенный, древогубец, момор-дика, декоративные тыквы, хмель японский и обыкновенный.
Наиболее эффектные виды:
•	адлумия губчатая (вьющаяся дымянка, горная бахрома) – Adlumia fungosa – двулетнее растение, в первый год образует розетку листьев, на второй – тонкие извилистые стебли до 400 см длиной с трижды перисторассеченными листьями, сред-ний сегмент листа преобразован в закручивающийся усик, розо-вато-белые с фиолетовым оттенком цветки кувшинчатой формы собраны в кисти;
•	азарина антирриноцветковая – Asarina antirrhiniflora – по-беги обильно ветвящиеся, 120-150 см длиной, листья сердцевидно-угловатые, трубчато-колокольчатые цветки сидят по одному в пазу-хах листьев или собраны в небольшие грозди на верхушках побе-гов, окраска ярко-красная, желтая, синяя, лиловая, белая;
•	азарина лазающая – Asarina scandens – самая распростра-ненная из азарин, стебель вьющийся, разветвленный, до 350 см длиной, листья мелкие, по форме напоминают листья плюща, труб-чатые цветки более 3 см длиной различной окраски: белые, розо-вые, синие, лиловые;
•	азарина распростертая – Asarina procumbens – ворсистые побеги простираются по поверхности субстрата (лучше всего каме-нистого) или свешиваются вниз, цветки трубчатые напоминают по форме цветки львиного зева;
•	аконит вьющийся – Aconit volubile – травянистый многолет-ник, стебли от 100 до 400 см, листья блестящие пальчаторассечен-ные, крупные темно-синие цветки собраны во впечатляющее соцве-тие от 20 до 100 см длиной, цветет в течение 45-50 дней с конца июля – начала августа, теневынослив;
•	бересклет японский укореняющийся – Euonymus japonica f. radicans – мощная лиана со стеблем, достигающим в длину 8 м, обвивает опору или стелется по почве, листья обратно-яйцевидные, особенно эффектные пестролистные сорта;
•	
• бриония белая – Bryonia alba – травянистый многолетник с крупными зимующими клубневидными корнями, стебли до 6 м дли-ной цепляются за опору усиками, листья некрупные пятилопаст-ные, слегка опущенные, цветки мелкие желтоватые (рис. 57);

Рис. 57. Переступень белый
•	виноградовик аконитолистный – Ampelopsis aconitifolia – многолетнее древесное растение с гибкими стеблями до 3 м длиной, листья пальчатолопастные, молодые – красновато-оливково-зеле-ные, позднее зеленые, цветки мелкие зеленоватые в рыхлых соцве-тиях, съедобные плоды сначала желтые или оранжевые, при созре-вании становятся голубыми;
•	виноградовик японский – Ampelopsis japonica – использует-ся скорее как почвопокровное, побеги тонкие, гибкие, с малочис-ленными усиками, листья длинные дланевидные из 3-5 листочков, кожистые, сверху блестящие, снизу – сизоватые, каждый листо-чек сложно рассечен на сегменты, плоды бледно-голубые с фиолето-выми точками;
•	вислоплодник шероховатый – Eccremocarpus scaber – мно-голетник, возделываемый как однолетник, стебли до 300 см дли-
•	
ной, усики-завитки расположены пучками, листья сложно-перис-тые из 3-7 заостренных листочков, окраска цветков в зависимости от сорта от золотисто-желтых до оранжевых и киноварно-красных с оранжевым или желтым зевом, рекомендуется для экранирования теплых южных стен;
•	горец бальджуанский – Polygonum baldscbuanicum – лиана с длинным (до 15 м) с возрастом одревесневающим стеблем, листья сердцевидно-стреловидные, темно-зеленые, ажурные кремовые соц-ветия достигают длины 40-50 см;
•	гортензия черешковая или лазающая – Hydrangea petio-lares – лиановидный кустарник, укрепляющийся на опоре при по-мощи многочисленных придаточных корней, может использоваться и как почвопокровное, листья с сердцевидным или треугольным основанием, гладкие, блестящие; темно-зеленые, бело-розовые цвет-ки собраны в щитковидное соцветие до 20 см в диаметре;
•	диоскорея кавказская – Dioscorea caucasica – травянистая ли-ана с ежегодно отмирающим наземным стеблем до 4 м длиной, листья округлые с четко выраженными жилками, цветки желто-оранжевые;
•	долихос обыкновенный, или лаб-лаб, или гиацинтовые бобы – Dolichos lab-lab – вьющийся травянистый однолетник со стеблями до 300 см длиной, листья крупные трехлопастные зеле-ные с пурпурными жилками, цветки довольно невзрачные, пло-ды – многочисленные плоские бобы пурпурно-фиолетовой окраски, есть сорта с ярко-фиолетовыми цветками;
•	древогубец вьющийся – Celastrus scandens – крупная лиа-на, стебель до 7 м длиной, побеги голые, листья яйцевидные с заос-тренной верхушкой, плоды – округлые желтые коробочки;
•	жимолость вьющаяся – Lonicera periclymenum – лиана со стеблем до 5 м длиной, листья сверху темно-зеленые, снизу – сизо-ватые, очень душистые цветки внутри желтовато-белые, снаружи пурпурные;
•	жимолость японская – Lonicera scandens – вьющиеся тон-кие побеги достигают 10 м длины, листья продолговато-овальные, верхняя сторона ярко-зеленая, нижняя – матово-зеленая, мелкие белые цветки собраны в кисти;
•	каллистегия пушистая – Callistegia pubescens – вьющийся стебель до 400 см длиной несет стреловидные зеленые листья и
•	
крупные колокольчато-воронковидной формы розовато-белые цвет-ки до 8 см в диаметре;
•	квамоклит лопастной – Quamoclit lobata – травянистая лиа-на с красноватым вьющимся стеблем 150-300 см длиной, листья сердцевидно-трехлопастные с тремя прилистниками, цветки капле-видной формы до 2 см собраны в одностороннюю кисть;
•	княжик сибирский – Atragene sibirica – многолетняя лиана со стеблем, одревесневающим в нижней части, листья тройчатые, дважды- или трижды-перисторассеченные, цветки крупные белые или желтовато-белые;
•	ломонос виноградолистный – Clematis vitalba – многолет-няя лиана с одревесневающим стеблем до 15-20 м, листья перистые темно-зеленые, по краю крупно-зубчатые, цветки небольшие снеж-но-белые, плоды декоративные с пушистыми длинными остями (цв. вклейка фото 63);
•	момордика бальзамическая – Momordica cbarantia – лиана до 300 см длиной, закрепляется на опоре с помощью усиков, листья пальчатые, длинночерешковые, светло-зеленые, плоды крупные овальные с бугорчатой поверхностью, сначала серебристо-белые впоследствии становятся оранжевыми или ярко-красными;
•	тладианта сомнительная – Thladiantha dubila – лиана до 300 см длиной, стебли обильно опушенные, листья сердцевидные, сверху почти войлочные, плоды напоминают по форме небольшие огурцы, осенью приобретают красный цвет и сладкий вкус;
•	тыква виколистная – Cucurbita vicifolia – крупная мощная травянистая лиана до 500 см длиной, с крупными мягкими лопаст-ными ярко-зелеными листьями, цветки желтые колокольчатые, плоды округлые или продолговатые зеленые;
•	хмель обыкновенный – Humulus lupulus – травянистая многолетняя корневищная лиана с ежегодно возобновляющими рост наземными побегами до 10 м длиной, листья трех-, пятилопа-стные, жестковатые, насыщенно зеленые, слегка морщинистые, соцветие невзрачное из мелких зеленоватых цветков, плоды – эф-фектные крупные шишковидные с нежно-зелеными прицветника-ми, впоследствии засыхающими и приобретающими грязно-жел-тую окраску;
•	
• эхиноцистис (колючеплодник) лопастной – Echinocystis lobata – травянистая лиана с пятилопастными темно-зелеными не-жными листьями, соцветие рыхлое ажурное из мелких кремовых цветков, плоды округло-продолговатые, усеянные мягкими колюч-ками.
Для выращивания в тени рекомендуются гортензия черешковая, бересклет японский укореняющийся, плющ обыкновенный, диоско-рея кавказская.
В качестве опоры для лиан используют различной формы и раз-меров трельяжи, решетки, арки, беседки, шпалеры (рис. 58). Для роз их обычно делают более высокими, чтобы уберечься от шипов и поднять цветы для лучшего обзора.

Рис. 58. Формы пристенных каркасов
Лианами украшают перголы, арки, входные ворота, колонны, они обвивают беседки и павильоны, в аллейных посадках и кордо-нах выступают как вспомогательный элемент (рис. 59).
ЛИСТОПАДНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, в определенный пе-риод сбрасывающие листья, для растений умеренных зон это осен-не-зимний период, для некоторых субтропических – летний.
ЛИТОФИТЫ – см. ПЕТРОФИТЫ.
ЛУГОПАРК – благоустроенный луг, растительность которого обогащена деревьями, кустарниками и цветами, улучшающими рек-реационные качества лугового ландшафта.
ЛУЖАЙКА – небольшой по площади участок открытого про-странства свободной живописной формы, может быть покрыт стри-женым газоном или сохранять естественный травостой.
ЛУКОВИЦА – видоизмененный подземный или реже надзем-ный побег, состоящий из стебля-донца и чешуй-листьев, которые выполняют защитную или запасающую роль. В пазухах чешуй раз-

Рис. 59. Приемы использования лиан в озеленении: 1 – «зеленая» колонна на каркасе; 2 – гирлянда на канате; 3 – «зеле-ные» ворота на металлическом каркасе; 4 – «зеленая» арка на метал-лической дуге; 5 – пергола, увитая лианами
виваются вегетативные или генеративные (цветочные) почки. Луко-вицы служат для вегетативного размножения и переживания не-благоприятных условий.
ЛУКОВИЧНЫЕ РАСТЕНИЯ – один из типов многолетних тра-вянистых растений с видоизмененными побегами, луковицами. Раз-личают две группы:
• весеннецветущие луковичные: тюльпан (Tulipa), нарцисс (Narcissus), хионодокса (Chionodoxa), сцилла (Scilla), галантус (Galanthus), крокус {Crocus), кандык (Erythronium), мускари (Muscari), юнона (Jumo), брандушка (Bulbocodium), птицемлечник (Ornithogallum), пушкиния (Puschkinia);

• летнецветущие: лилии (Lilium), анемона (Апетопа), камассия (Camassia), тигридия, бродиея, гомерия (Homeria), иксия (Ixia), ба-биана (Ваbiапа).
Иногда выделяют мелко луковичные, к которым относят сциллу (Scilla), подснежник (Galanthus), хионодоксу (Chionodoxa), мускари (Muscari), пушкинию (Puschkinia).
ЛУНКА (КРУГ) ПРИСТВОЛЬНАЯ – верхний горизонт посадоч-ной ямы, обнесенный по периметру земляным валиком, устраивает-ся для каждого растения или группы. Часто их маскируют почво-покровными или ковровыми.растениями (цв. вклейка фото 64).
ЛЮНЕТ (люнеты) – арочный проем в своде или стене, ограни-ченный снизу горизонтально. В сквозных люнетах помещаются окна, «глухие» люнеты часто украшаются росписью, или в них ус-танавливают скульптуры.
ЛЮСТГАУЗ – садовый павильон в форме большой беседки, обычно с пышной  архитектурной отделкой, характерен для садов конца XVII – начала XVIII века.

м
МАКРОКЛИМАТ – климат области, страны и других крупных географических единиц.
МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ (МАФ) – небольшие со-оружения, устраиваемые в садах и парках в функциональных и эстетических целях. Рассматриваются как второстепенные, но необ-ходимые элементы общей композиции. К МАФ относятся: беседки, ротонды, перголы, трельяжи, скамейки, арки, скульптуры из рас-тений, урны, павильоны, навесы, фонтаны, лестницы, ограды, па-рапеты, оранжереи, декоративные солнцезащитные и подпорные стенки, водоемы, в последнее время одним из модных элементов стали поилки для птиц (рис. 60, цв. вклейка фото 65). МАФ позво-ляют зрительно выделить определенные зоны, различные по назна-чению или стилю, а также расставить акценты.
Установленные рядом с небольшим прудом металлические стили-
Рис. 60. Ваза-поилка для птиц

зованные цветы, окрашенные в яр-кие цвета, контрастируют со светло-серым покрытием и коричневым цветом спиральной дорожки.
Прямоугольный бассейн станет центром композиции, если в нем ус-тановить камень необычной формы и стеклянную синевато-серую стелу.
Цилиндрическая блестящая ко-лонна, заглубленная в бетон покры-тия, и плоские контейнеры, в кото- , рые высажены низкорослые сукку-лентные растения, а промежутки между ними засыпаны осколками натуральных камней, могут укра-сить площадку около дома или ря-дом с водоемом строгой геометри-ческой формы.

Некоторые малые архитектурные формы имеют прежде всего утилитарное назначение, но могут выполнять и эстетическую роль, в частности барбекю – металлическая решетка, установленная над открытым огнем, или хибачи – тяжелый чугунный поддон для разведения огня.
МАЛЫЕ САДЫ – обычно являются специализированными и осуществляют тематико-декоративные функции. Г.В. Фирсова и Н.В. Кувшинов предлагают разделить их на следующие группы:
•	сады культурных и декоративных видов, например монокуль-турные, водных и влаголюбивых растений, мхов, папоротников, сады непрерывного цветения;
•	«сухие сады», которые устраивают с применением песка, гра-вия, натурального камня и где высаживают ксерофиты, например, такие как седумы, молочаи, толстянки, кактусы;
•	сады скульптур;
•	каменистые сады.
МАСКАРОН – декоративный рельеф в виде маски. Часто изоб-ражает в гротескном или фантастическом виде человеческое лицо или голову животного. Маскарон помещают преимущественно на замках арок, оконных и дверных проемов, используют в качестве водометов или источников (цв. вклейка фото 66).
МАССА КРОНЫ (МОНОЛИТНОСТЬ) – признак, определяемый характером ветвления, может быть пористой, с невысокой интен-сивностью ветвления, например у липы или робинии, более плот-ные шаровидные кроны характеризуются наличием множества мел-ких периферических ветвей.
МАССИВ – крупный элемент садово-паркового пейзажа, состоя-щий из паркообразующей растительности, по площади от 1-4 до нескольких десятков гектар или цветочные композиции площадью от 70 м2 до 150 м2.
МАСШТАБ – средство гармонизации парковых элементов и про-странств в соизмеримых отношениях с человеком, для которого они предназначены.
МАСШТАБ ПРОСТРАНСТВЕННЫЙ – степень крупности архи-тектурных и природных объектов, составляющих садово-парковый ансамбль. Определяет их соответствие друг другу, окружающей сре-де, конкретному назначению и собственно человеческим параметрам.

МАСШТАБНОСТЬ – 1) соразмерность или взаимное соответ-ствие величины объемно-планировочных элементов в пространстве, воспринимаемом человеком; 2) правильное отношение составных частей к целому, второстепенных к господствующему, деталей к главному; 3) правильное соотношение горизонтальных, вертикаль-ных и объемных компонентов: длинная и узкая аллея напоминает коридор, так как длина не масштабна ширине, ваза высотой 90 см и диаметром 70 см «потеряется» в центре крупного партерного газо-на, но вполне уместна на аллее, у поворота дорожки или на неболь-шой мощеной площадке.
. Сад должен быть пропорционален дому, площадь газона – саду, цветника – газону. Обычно за меру отсчета принимают размер дома, а точнее, конструктивную сетку, заложенную в его архитек-туру: 6x6 м или 3x3 м.
Одно из основных правил масштабности ландшафтных компози-ций: нельзя переносить размеры внутренних помещений дома в про-странство сада. Так, ширина лестниц в доме 90-110 см, а в саду 120-200 см; ширина дверного проема 70-90 см, арки в саду – 120-150 см.
МЕДЛЕННОРАСТУЩИЕ РАСТЕНИЯ – группа декоративных де-ревьев и кустарников, ежегодный прирост которых составляет 10-30 см (ирга круглолистная – Amelanchier ovalis, айва обыкновенная – Cydonia oblonga, магония падуболистная – Mahonia aquifolium, каш-тан конский – Aesculus hippocastanea, платан кленолистный – Platanus acerifolia, вишня войлочная – Cerasus tomentosa).  
МЕЗОРЕЛЬЕФ – форма рельефа, промежуточная между макро-и микрорельефом, например, впадина, овраг, небольшое ущелье, часто нуждающаяся в реконструкции.
МЕЗОФИТЫ – растения, живущие в условиях достаточно уме-ренного увлажнения. К этой группе относится большинство видов центральных и северных регионов России.
МЕЛКОЛУКОВИЧНЫЕ – см. ЛУКОВИЧНЫЕ.
МЕЛКОУКОРЕНЯЮЩИЕСЯ РАСТЕНИЯ – виды с поверхност-ной корневой системой, например, ель, береза, платан.
МЕНАЖЕРИЯ – домик для содержания птиц, сетчатый вольер. В парках имели не столько утилитарное, сколько декоративное зна-чение, обычно располагались на берегу озера или пруда.

МЕРТВЫЕ МАТЕРИАЛЫ - разноцветный песок, толченая че-репица, мраморная крошка, антрацит, используемые для устрой-ства газонов, часто наряду с живыми растениями.
МИКРОКЛИМАТ – климат приземного слоя воздуха, возника-ющий на небольших участках земной поверхности в результате вза-имодействия различных факторов внешней среды (температуры, ув-лажнения, движения воздуха) и влияния зданий, сооружений, рас-тительности, водоемов.
МИКРОЛАНДШАФТ – искусственно созданная композиция из зеленых насаждений, органически связанная с рельефом и водоема-ми. Композицию озелененных объектов можно рассматривать как систему последовательно раскрывающихся микроландшафтов.
МИКРОРЕЛЬЕФ – мелкие элементы рельефа, в ландшафте яв-ляются деталями мезорельефа, занимают небольшие площади с ко-лебаниями – перепадами высот. Например, растительные курти-ны, клумбы, холмики – положительные формы микрорельефа, ложбинки, впадины – отрицательные. При вертикальной плани-ровке обычно требует незначительных изменений.
МИКРОТЕРМЫ – растения, хорошо приспосабливающиеся к пониженным температурам и приуроченные к зонам умеренного и арктического климата. Виды природной флоры России в основном относятся к данной группе, различают также макротермы – при-способившиеся к высоким температурам, теплолюбивые и достаточ-но жаростойкие, например ксерофиты, и мезотермы – теплолюби-вые, но не жаростойкие виды.
МИКСБОРДЕР – смешанный бордюр или смешанная рабатка. Классический миксбордер – удлиненная клумба шириной от 2 до 4 м, произвольной длины. Растения в нем размещают ярусами: на переднем плане высаживают растения высотой до 30 см, на сред-нем – от 40 см до 70 см, на заднем – от 80 до 120-150 см. В последнее время очертания миксбордера становятся более свобод-ными. Чем дальше границы от строгих геометрических форм, тем свободнее располагаются растения. Обычно их высаживают группа-ми или живописными пятнами в форме трапеций, асимметричных треугольников, стилизованных квадратов, прямоугольников или овалов (цв. вклейка фото 67). Миксбордер должен отвечать двум основным требованиям:

•	он должен хорошо смотреться со всех точек, откуда он виден;
•	сохранять декоративность в течение всего вегетационного пе-риода.
Этого добиваются подбором растений в соответствии со сроками цветения, формой, силуэтом растений, размером, формой, окраской листьев и цветков. Для высадки в миксбордер используют одно- и многолетники, некоторые комнатные растения, например, бальза-мин Уоллера (Impatiens vallerii), хлорофитум хохлатый (Chlorophytum comosa), сеткреазию пурпурную (Setcreasia purpurea), агаву американскую (Agava americana), бегонию вечноцветущую (Begonia semperflorens), колеус гибридный (Coleus x hybrida), пелар-гонию плющелистную (Pelargonia peltatum), фуксию изящную (Fuchsia gracilis).
Миксбордеры размещают около водоемов, у входа в дом или на террасу. Отлично смотрятся такие цветники на фоне стриженой или свободно растущей живой изгороди, каменной или кирпичной клад-ки подпорной стенки. Мискбордер может стать акцентом компози-ции, если его создать в конце крупного газона на фоне группы дре-весных растений.
МИЛОВИД – в русских парках XVII-XIX века беседка, из ко-торой открывается особенно живописная панорама; видовая пло-щадка.
МНОГОДОМНОСТЬ – образование двуполых (одновременно пес-тичных и тычиночных цветков) и однополых (только пестичных или только тычиночных) на одной особи растения.
МНОГОЛЕТНИКИ – травянистые красивоцветущие или декора-тивно-лиственные растения, произрастающие на одном месте и со-храняющие декоративность в течение нескольких лет. У большин-ства из них наземные побеги отмирают и в почве сохраняются видо-измененные побеги. Весной из почек возобновления развиваются новые вегетативные и генеративные побеги. Многолетники отлича-ются более высокой зимостойкостью, чем однолетники. Включение в композицию многолетников Позволяет значительно продлить об-щий период цветения с ранней весны до поздней осени. По отноше-нию к перезимовке многолетники делят на зимующие и не зимую-щие в открытом грунте, к последним относятся георгины (Dahlia), гладиолусы (Gladiolus), канны (Саппа), крокосмия (Crocosmia).

В цветоводстве существует несколько классификаций многолетни-ков, основанных на их функциональном назначении, принадлежности к крупным семействам, особенностях строения подземных органов.
Наиболее распространены следующие группы:
•	корневищные – адонис весенний (Adonis vernalis), астры но-воанглийская (Aster novaeangliae) и новобельгийская (A. novae-beldgii), астильба Арендса (Astilbe х arendsii) и китайская (A. chi-nensis), различные виды водосбора (Aquilegia), волжанка обыкно-венная (Aruncus vulgaris), различные виды ириса (Iris), пионы (Paeonia), тысячелистник агератолистный (Achillea ageratifolia), зонтичный (A. umbellate) и обыкновенный (A. millefolium), флокс Арендса (Phlox x arendsii), метельчатый (P. paniculata) и шиловид-ный (P. subulata), многочисленные виды хосты (Hosta), дельфиниу-мы (Delphinium), люпины (Lupinus), мак альпийский (Papaver alpinum), аконит клобучковый (Aconitum cuculata), мак альпийский (Papaver alpinum), астранция крупная (Astrantia major) и наиболь-шая (A maxima), бадан толстолистный (Bergenia crassifolia), васи-листник малый (Thalictrum minus) и желтый (Т. flavum), герань кроваво-красная (Geranium sanguineum), Роберта (G. robertianum) и маленькая (G. pusillum), дицентра великолепная (Dicentra spectabilis), девясил высокий (Inula helenium) и мечелистный (I. ensifolia), купена крупноцветковая (Polygonum grandiflorа), ла-ванда узколистная (Lavanda angustifolia), молочай многоцветковый (Euphorbia polyanthus) и медоносный (Е. melifera), морозник чер-ный (Helleborus nigra), лилейник рыжий (Hemerocflis fulva) и жел-тый (Н. lilio-asphodelus), рудбекия волосистая (Rudbeckia hirta), ас-парагус мутовчатый (Asparagus verticillatus), вероника большая (Veronica major), ползучая (V. prostrate) и седая (V. incana), гипсо-фила метельчатая (Gypsophila paniculata), монарда двойчатая (Monarda didyma), дудчатая (М. fistulosa) и точечная (М. punctata), мелколепестник альпийский (Erigeron alpinum) и красивый (Е. speciosus);
•	луковичные – см. соответствующую статью;
•	злаки – см. статью ЗЛАКОВЫЙ САД;
•	клубневые и клубнелуковичные – бегония клубневая (Begonia tuberculata), гладиолус (Gladiolus), крокусы (Crocus), цик-ламен (Cyclamen), аспарагус (Asparagus);
•	
•	почвопокровные – см. соответствующую статью;
•	ковровые – см. соответствующую статью;
•	папоротники – см. статью ПАПОРОТНИКОВЫЙ САД. МОДЕРН – стилевое направление в европейской архитектуре
конца XIX – начала XX века. Один из последних «больших» сти-лей. Отличается принципиально новым подходом – отказом от на-следия предыдущих «великих» исторических стилей: барокко, классицизма и других – и поиском новых выразительных средств, на основе использования современных конструкций и материалов: металла, стекла и т. д. В то же время для этого стиля характерны текучесть форм и линий, тяготение к антисимметрии, использова-ние природных и растительных мотивов («удар бича») на фасадах при оформлении оконных проемов, карнизов, лестниц, оград (рис. 61). Одна из программных установок модерна– синтез ис-кусств, что оказало воздействие на стилевые поиски проектирова-ния небольших садов, примыкающих к коттеджам и дачам.
Сад в стиле модерн – небольшой участок, четко разделенный на зоны, без осевых перспектив, в нем уместно использование тер-рас, подпорных стенок, плотных живых изгородей. В то же время он довольно близок регулярным французским садам и их геометри-ческому построению. Стрижка растений менее изощренная, их кро-ны приобретают более простую форму. Если сад велик по площади, большая его часть остается свободной.

Рис. 61. Излюбленный мотив модерна – «удар бича»
Количество цветов уменьшается, их ассортимент достаточно бе-ден. Наиболее популярны были такие виды растений, как ирисы с белыми, голубыми и сиренево-розовыми цветами, белые лилии, ро-

зовые и красные мальвы, флоксы, из кустарников – рододендро-ны, гортензии, розы, из древесных – ясень, береза, ива, липа. Не менее охотно культивировали экзотических «иностранцев» – туи, пирамидальные тополя, кипарисы. По краям дорожек или по гра-ницам функциональных зон часто устанавливали кадки со штамбо-выми растениями. Растения высаживали группами, но декоратив-ная ценность пейзажа почти всегда была связана с солитерными посадками.
Изящные кованые арки и трельяжи увивали прекрасной и вол-шебной глицинией. Столь же популярны и душистые растения: та-бак, фиалки, чубушник.
В наше время модерн переживает второе рождение и становится все популярнее. Цветы для сада модерн отличаются не столько яр-кими пышными цветками, сколько ценятся за оригинальную архи-тектонику, необычную форму и окраску листьев. Обязательный компонент такого сада – водоем, от гладкого зеркала пруда до небольшого журчащего ручейка. Излюбленная геометрическая фор- -ма – плавная дуга. Колористическая гамма чрезвычайно скромна: белый, голубой, серый, синий, терракотовый и черный цвета доми-нируют. Чрезвычайно модны кусты злаков, зеленовато-серые с яр-кими желтыми соцветиями молочаи.
МОДУЛЬ – элемент определенного размера, который ложится в основу всей композиции. Например, площадь под цветник разбива-ется на модульную сетку.
МОДУЛЬ ОРОСИТЕЛЬНЫЙ – количество воды, подаваемой на орошение единицы площади декоративных культур в единицу вре-мени.
МОДУЛЬНЫЕ САДЫ – прием оформления небольшого про-странства или фрагмента парка, построенный на геометрической системе модулей, повторяющихся через определенные промежутки. Например, квадраты, выложенные по краям плиткой, которые за-полняют травянистыми растениями, низкорослыми кустарниками, газоном, засыпают галькой, песком или гравием, некоторые модули можно закрыть декоративной плиткой, стеклянным или зеркаль-ным покрытием (рис. 62).
МОДУЛЬНЫЕ ЦВЕТНИКИ – цветочные группы в виде четких регулярных звеньев – квадратов, прямоугольников, шестигранни-

Рис. 62. Модульный садик
ков, кругов, состоящих из 5-7-12 звеньев разных размеров, подчи-ненных одному модулю. Для создания динамического силуэта вво-дятся звенья с газонами или низкорослыми декоративными злака-ми. В некоторые модули высаживают луковичные растения, кото-рые впоследствии заменяют летниками.
МОЗАИКА ЛИСТОВАЯ – определенное более или менее свобод-ное расположение листьев на побеге, обеспечивающее образование свето-теневых эффектов под кроной дерева, придает живописность и своеобразие облика растениям (рис. 63).
МОНОКАРПИЧЕСКИЕ РАСТЕНИЯ – растения, которые цветут и плодоносят один раз жизни, после чего отмирают. Обычно форми-руют множество дочерних отпрысков, например некоторые виды молодила.
МОНОКУЛЬТУРНЫЕ САДЫ – сады, созданные с участием од-ного вида, например розарии, георгинарии, или близкородственных видов: сады мхов, сады лилейников и хост, иридарии, сирингарии. Один из самых знаменитых монокультурных садов – розарий пар-ка Багатель в Париже.

Рис. 63. Листовая мозаика у клена
МОНОХРОМНЫЕ САДЫ – сады, в которых выращивают расте-ния, подобранные по принципу одноцветности, главным приемом «растительной росписи» в этом случае является нюанс. Особую роль  играет подбор растений по размерам, форме, особенностям строе-ния. В Париже в саду Ситроен этот прием использован при созда-нии голубого, зеленого, оранжевого, красного, серебристого, золо-того, белого и черного садов. Праздник садов проходит в Париже в конце сентября.
Монохромные сады строятся на тонкой игре полутонов и оттен-ков, которые сочетаются с утонченными формами растений и дру-гими элементами пейзажа. Преимущества монохромных садов со-стоят в том, что легче выразить настроение, «характер» сада и дос-таточно широк выбор растений. См. также БЕЛЫЙ САД, ГОЛУ-БОЙ САД, ЖЕЛТЫЙ САД, ЗЕЛЕНЫЙ САД, РОЗОВЫЙ САД, СЕ-РЕБРИСТЫЙ САД, ЧЕРНЫЙ САД-МОСТИК ПАРКОВЫЙ – декоративное сооружение, предназна-ченное для преодоления водных препятствий, по конструкции раз-личают висячие и арочные, по материалу – из дерева, камня, металла (рис. 64). Весьма декоративны «сухопутные» мостики, ко-торые проходят над понижениями рельефа или просто проклады-ваются по ровной поверхности, в этом случае они не имеют утили-

Рис. 64. Деревянный мостик из спилов
тарного назначения, а играют лишь декоративную роль. Китай-ские или «горбатые» (в форме дуги) мостики, отражаясь в воде, создают иллюзию «окна», через которое открывается эффектный пейзаж (цв. вклейка фото 68, 69).
МОХОВОЕ ПОКРЫТИЕ – создается во влажных и затененных местах из мхов, однако лишь в том случае, если нет опасности вытаптывания.
МОХОВЫЕ СТЕНКИ – создаются из сеток с ячейками 2-3 см, которые изнутри обкладывают слоем мха не менее 5 см толщиной, а оставшееся пространство заполняют смесью торфяной крошки и фрезерного торфа, на 1 м2 добавляют 100-150 г полного минераль-ного удобрения. Иногда для усиления декоративности в них выса-живают ампельные или розеточные красивоцветущие растения.
МОЩЕНИЕ – наружная поверхность покрытия дорожек и пло-щадок в саду. Различают зимнее и летнее покрытие, в первом слу-чае плиты покрытия плотно подгоняют друг к другу, швы заделы-вают сухой смесью, во втором случае оставляют зазоры от 2-3 до 10 см, которые засаживают газонной смесью или почвопокровными видами.

Для мощения используют различные материалы, от обработан-ных антисептиками спилов стволов до камней и бетонных плит (цв. вклейка фото 70). Для рыхлых (из гравия, гальки, щепы, коры) дорожек обязательно делают бордюры. «Садовый паркет» – один из самых стильных видов покрытия, его делают из древесных щитов различной формы, прежде это был в основном квадрат, сей-час форма самая разнообразная, вплоть до круга.
Декоративность мощения можно усилить, используя сочетания различных материалов, например гравий и цветная плитка, клин-керный кирпич и природные валуны или брусчатка, Мозаичная ке-рамическая плитка и брекчия или плитняк.
Прерывистое покрытие с участием почвопокровных растений лучше создавать на дорожках, не подвергающихся интенсивной эк-сплуатации.
МУЛЬЧА – любой материал, обычно органического происхож-дения: древесная кора, опилки, торф, щепа, травяная масса, остаю-щаяся после стрижки газона, мелкие веточки после обрезки. Из искусственных материалов стоит упомянуть лутрасил и геотек-стиль, однако чаще всего используют темную пластиковую пленку, такие материалы долговечны, они не подвергаются расщеплению, не служат убежищем для многих вредителей, в первую очередь для слизней. Мульчирование необходимо, чтобы:
•	сохранить влагу в почве;
•	предохранить верхний слой почвы от перегрева или внезапно-го переохлаждения «шубой» из мульчи;
•	предотвратить попадание семян сорняков в почву;
•	затруднить или сделать невозможным прорастание семян сор-няков, уже находящихся в почве;
•	обогатить почву питательными веществами за счет постепен-ного разложения материала мульчи.
МЯГКИЙ ЛАНДШАФТ – прямой перевод англ. soft land-scaping – растения одиночные и в композициях (см. противоп. ЖЕСТКИЙ ЛАНДШАФТ).

н
НАВЕСЫ – вариант пергол, чаще всего их устраивают над садо-выми скамьями, для крыши используют пластик, непромокаемую ткань.
НАГОРНЫЙ ПАРК – парк, расположенный на склонах холма или речной долины, для него характерно наличие террас, лестнич-ных переходов и пандусов.
НАСТЕННЫЙ САД – декоративное сооружение из сложенных камней в виде откосов, подпорных стенок, между камнями в рас-щелины забивается земля и высаживаются декоративные растения: ксерофиты, легко переносящие недостаток воды, или реже обитате-ли влажных скал – петрофиты. Оригинально выглядит сад, устро-енный в нишах высокой подпорной стены.
НАТУРГАРДЕН – один из стилистических садов, близкий по своему характеру к сельским или садам-кантри.
НЕЙТРАЛЬНЫЕ РАСТЕНИЯ – 1) растения, безразличные к длительности светлого и темного времени суток; 2) растения, не предъявляющие особенных требований к уровню рН; 3) растения с серой, серо-зеленой, серебристой окраской листьев, обычно исполь-зуются для разделения не сочетающихся по цвету видов, заполне-ния пустот или создания перспективы.
НЕЙТРАЛЬНЫЙ ПЕЙЗАЖ – часть сада или парка, не привле-кающая внимания своим оформлением.
НЕМЕЦКИЙ САД – один из типов этнографических садов, ре-шенный в стиле натургарден или сельский. Характеризуется изоби-лием различных растений и яркими красками. Четко делится на участки перекрещивающимися дорожками, обязательна зона для декоративного огорода, посадки растений довольно плотные, из ма-лых архитектурных форм присутствуют скульптуры, главным обра-зом гномов и сказочных персонажей, ажурные беседки, изящные скамейки. Цветники правильной формы. Желателен колодец, воз-можно декоративный. Растения подбирают обильно и продолжи-тельно цветущие, с яркими крупными цветками. Один из самых

универсальных видов – роза, которую используют для вертикаль-ного озеленения (трельяжи, решетки, арки), для цветников всех типов, из нее делают бордюры и живые изгороди. Из других видов: левкой однолетний (Mattiola annua) и серый (М. incana), бархатцы прямые (Tagetes erecta) и отклоненные (Т. patula), лаватера трех-раздельная (Lavatera trimestris), настурция большая (Tropaeolum majus), желтофиоль (Cheiranthus cheire), различные виды мальвы (Malva), дицентра прекрасная (Dicentra spectabilis), лаванда узко-листная (Lavanda angustifolia), флокс метельчатый (Phlox paniculata), дельфиниум высокий (Delphinium elatum).
НИМФЕЙ – 1) богато украшенное сооружение с бассейном для купания в садах Древнего Рима; 2) древний прообраз грота, в садо-во-парковых ансамблях – тенистый грот с водяными устройства-ми, окруженный разнообразной растительностью.
НОРМА ПОЛИВА – количество воды в литрах или м3 для поли-ва единицы площади питомника, газона, цветника или же одного дерева.
НЮАНС – тонкий переход, едва уловимое отличие форм, окрас-ки и т. д. Соотношения, основанные на нюансах различной приро-ды, предназначены для наблюдения с очень близких расстояний (цв. вклейка фото 71).

о
ОБЕЛИСК – каменный прямоугольный, монолитный столб, су-живающийся кверху, с пирамидально заостренной верхушкой. В XVIII веке применялся как декоративный элемент парковой композиции. Часто имел мемориальное назначение (цв. вклейка фото 72).

ОБМАНКИ (ОБМАННЫЕ КАРТИ-НЫ) – 1) живописные изображения в русских парках XVIII века, размещав-шиеся на стенах зданий или стилизо-ванного архитектурного сооружения, например Пиль-башня в Павловске (рис. 65, 66), или на холстах, натяну-тых в конце аллей и создающих иллю-зию далекой перспективы; 2) во фран-цузских парках XVII века зеркала, ус-тановленные в определенных местах для создания эффекта отражения и уг-лубления перспективы.
ОБРАСТАНИЯ ВЕТОЧКИ – обычно самые мелкие веточки, непосредственно на которых образуются цветущие побеги.
ОБРЕЗКА – 1) удаление части моло-дых побегов и многолетних ветвей у де-ревьев и кустарников; 2) удаление отми-рающих надземных органов у многолет-них травянистых растений.
Путем обрезки деревьев и кустарни-ков осуществляют:
Рис. 65. Пиль-башня в Павловском парке
•	регуляцию и контроль за нормаль-ным ростом растений;
•	формирование кроны;
•	регуляцию наступления цветения;
•	

Рис. 67. Виды формованных крон деревьев (I) и кустарников (II)
гов образуются прямостоячие побеги, их удаляют как можно рань-ше, захватывая материнскую кору, чтобы убрать спящие почки, которые впоследствии могут вновь образовать волчки;
•	удаление корневой поросли обязательно с корнями;
•	вырезка одного из сближенных и соприкасающихся побегов.
Санитарная обрезка предназначена для повышения свето- и воз-духопроницаемости кроны, удаления больных усыхающих или по-врежденных побегов, порослевых и жировых – развивающих оби-лие листьев, но нецветущих – побегов, ветвей, растущих внутрь кроны, под острым углом или вертикально вверх. В течение всего вегетационного периода ветви удаляют у самого основания, моло-дые пазушные побеги – над почкой, обмороженные побеги обычно удаляют весной в период набухания почек. У кустарников ветви вырезают у самой поверхности почвы.
Омолаживающая обрезка необходима для старых деревьев и кус-тарников, годичный прирост которых уменьшается, листья стано-вятся более мелкими и бледными. Обрезку проводят на 1/2-1/3 длины, производят обрезку постепенно в течение 2-3 лет, начиная с вершины и крупных скелетных ветвей. Омоложению подлежат такие виды как липа, тополь, ива, ель. У пород с эффектными молодыми побегами омолаживающую обрезку проводят регуляр-. но – 1-2 раза в год. Однако следует помнить, что глубокая омола-живающая обрезка «на пень» не всегда полезна, так как молодые побеги, развивающиеся из спящих почек, обладают более медлен-ным ростом, у них позднее наступает цветение.

При обрезке кустарников учитывают время закладки цветочных почек. По этому признаку их делят на следующие группы:
•	с зимующими почками, закладывающимися на побегах про-шлого года – айва, вейгелла,  спирея, чубушник, багрянник, фор-зиция, дерен, сирень, скумпия, шиповник – их обрезают летом после цветения, у бересклета, учитывая декоративность плодов, це-лесообразно проводить обрезку после плодоношения;
•	с незимующими почками – барбарис, снежноягодник, их об-резают в период покоя, т. е. поздней осенью или ранней весной;
•	как с зимующими, так и с летними почками – бирючина, ирга, смородина – обрезают после цветения, пираканту так же, как и бересклет, после плодоношения – осенью.
Не менее важно учитывать время цветения и то, на каких побе-тах появляются цветки. По этим признакам  выделяют три группы-.
•	растения, цветущие ранней весной, цветки появляются на ста-рых многолетних и прошлогодних побегах, у них зимой вырезают старые перекрещивающиеся ветви, укорачивают слишком длинные побеги, при весенне-летней обрезке до осени успевают сформиро-ваться генеративные почки (форзиция, некоторые виды спиреи, миндаль, сливы, ракитники, кизил);
•	цветки появляются в начале лета на старых ветвях, обрезку проводят на 1/3 для стимуляции появления молодых побегов (тама-рикс, рябина, боярышник, декоративные яблони в первые годы пос-ле посадки);
•	цветки появляются в течение лета – начала осени на моло-дых побегах текущего года, обрезку проводят весной, удаляют ста-рые и слабые побеги, остальные значительно укорачивают (буд-длея).
Хорошо поддаются формовке липа, тополь, вяз, осина, робиния, граб, яблоня, бук, ясень пушистый, туя западная. Плохо переносят обрезку березы, орехи, ясень обыкновенный, конский каштан, ря-бина, черемуха, клен остролистный, катальпа, сосна, пихта.
Многие виды не требуют обрезки: клены, вечнозеленые кипари-сы, хеномелес японская, дафна, кизильники, рододендроны, бобов-ник, дубы, вязы.
ОГИБНЫЕ ДОРОГИ – крытые аллеи в русских садах и парках XVIII века, устроенные на каркасе из деревянных дуг, соединенных

продольными связками. Ветви деревьев (береза, липа, граб) или лиан (виноград) привязанные проволокой к деревянной основе, об-разовывали зеленый свод. Огибные дороги украшались трельяжны-ми беседками, входными арками.
«ОГОРОД» – одно из названий сада при русской усадьбе XVI-
XVII веков. Обычно в нем выращивались плодовые деревья, кустар-
ники, овощи, лекарственные и пряные растения (см. также САД-
ОГОРОД).	
ОГРАДЫ – инженерные сооружения из различных материалов, выполняющие изолирующую функцию как по отношению к внеш-нему пространству, так и внутри сада, в частности обеспечивая фун-кциональное зонирование. К более частным функциям оград отно-сятся защита участка от ветра, создание затененных садов, опоры для вьющихся растений, более эффектное использование участка со сложным рельефом путем устройства подпорных стен.
Материалом для ограды могут быть дерево, металл, камень, стек-лофибробетон или поликерамические плиты, на поверхность кото-рых наносят рисунок под камень, гранит, кирпичную кладку, тек-стуру дерева.
Особенно декоративны живые изгороди, как классические (фор-мованные), так и неформальные со свободным ростом растений.
ОДЕЖДА САДОВО-ПАРКОВОЙ ДОРОЖКИ – основной элемент дорожки, несущий нагрузку от пешеходного движения, состоит из покрытия (плитка, высевка), основания (щебень различных фрак-ций) и подстилающего песчаного слоя.
ОДЕРНОВКА – создание травяного покрова с помощью есте-ственной или рулонной дернины.
ОЗЕЛЕНЕНИЕ – система структурно-планировочных, санитар-но-гигиенических, рекреационных и др. практических мероприя-тий, связанных с сохранением, улучшением и использованием зеле-ных насаждений в населенных пунктах и их окрестностях.
ОЗЕРО – см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
«ОКНО» – 1) проем в стене, предназначенный для объедине-ния нескольких пейзажей, обычно создается в наружных стенах, однако, если вне сада отсутствуют красивые пейзажи, может быть сделано и внутри сада, такие «проникающие окна» харак-терны для китайских садов; их форма может быть различна: ок-

руглая, овальная, прямоугольная, в виде стилизованной арки, иногда ее закрывали редкой решеткой или делали решетчатую же окантовку; 2) просвет в массиве или куртине с целью прида-ния пейзажу декоративности, обычно свободен от деревьев и кус-тарников, но имеет травяное покрытие, способствует смене впе-чатлений при переходе зрителя от закрытого пространства к от-крытому.
ОКУЛЬТУРИВАНИЕ – процесс введения вида растений в садо-во-парковую культуру.
ОНТОГЕНЕЗ – индивидуальное развитие организма от зарожде-ния до конца жизни особи.
ОПУШКА – насаждение, окаймляющее поляну по периметру.
ОРАНЖЕРЕЯ – теплица, помещение для культивирования рас-тений, которые в открытом грунте данной местности расти не мо-гут. Стены и крыша оранжереи остекляются, в холодное время года она отапливается.
ОРИЕНТАЦИЯ – 1) размещение отдельных элементов плани-ровки (аллей, площадок) в зависимости от экспозиции склона (см.) и положения оси относительно сторон света; 2) пространственная направленность композиции парка, сада на объекты внешнего ок-ружения – речную долину, горную вершину, выдающееся архитек-турное сооружение.
ОРНАМЕНТ – цветочные композиции, представляющие систе-му закономерных (согласно законам симметрии, ритма и пр.) гео-метрических или в различной степени стилизованных изобразитель-ных элементов. Обычно являются частью сложных партерных цвет-ников, например партеров-бродери. См. также ЭЛЕМЕНТЫ ПАРТЕРНЫХ ЦВЕТНИКОВ.
ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ САДИКИ – небольшие участки или даже отдельные цветники, сочетающие низко стриженный самшит, обра-зующий замысловатой формы «гнезда», внутри которых плотно вы-саживают различные растения, как красивоцветущие, так и деко-ративнолиственные. В последнее время стало модно использовать злаки. Структура такого садика может быть открытой – с входом, рекомендуется для больших площадей, или закрытой – замкнутой по периметру. Начинать лучше с более простых по форме геометри-ческих фигур (рис. 68).

Рис. 68. Орнаментальные  садики с простым (а,b ) и сложным (с)
рисунком
ОСВЕЩЕНИЕ САДА – несет утилитарную нагрузку и создает декорационные эффекты как элемент дизайна и в связи со специ-фикой освещения различных объектов.
В зависимости от утилитарной нагрузки выделяют:
•	функциональный свет, например, освещение дорожек, въез-да на территорию парка, входа в дом или подсветка ступеней лестниц;
•	акцентный – свет, который фиксирует внимание на опреде-ленном элементе озеленения или малой архитектурной форме, на-пример бра в беседке;
•	универсальный – освещается практически весь сад или его большая часть.
Основные типы освещения – заливающее, сопровождающее, де-коративное, техническое:
•	заливающее создает равномерную комфортную среду в местах
сосредоточения людей, например, на подъездных площадках, зонах
. отдыха, детских площадках, зрительно уменьшает площадь, поэто-му в небольших садах применяется ограниченно;

•	сопровождающее – светильники закрепляют на высоте около двух метров или встраивают в поверхность мощения, может играть и декоративную роль, подсвечивая подпорные стенки, водоемы, композиции из камней;
•	декоративное освещение предназначено для создания эффекта светотени, акцентирования внимания на отдельных сооружениях или элементах озеленения, оно также используется при освещении водоемов и создании светящихся объектов;
•	техническое освещение обычно устраивается для хозяйствен-ных нужд.
Освещение может иметь различную интенсивность. Самый низ-кий уровень равен 0,4 свечи, соответствует естественному лунному свету и называется «тусклым», осветив сад таким образом, добива-ются эффекта лунной ночи. Наиболее подходящая интенсивность для сада колеблется в пределах от 1 до 8 свечей. Для создания праздничного яркого освещения его интенсивность устанавливают несколько выше 8 свечей.
По способу установки светильники подразделяют на:
•	настенные, обычно предназначены для освещения посадок;
•	подвесные или стационарные, устанавливаемые на фундамент;
•	переносные.
В соответствии с особенностями дизайна различают классичес-кие светильники, светильники в стиле модерн или хай-тек, в после-днее время становится моден так называемый дворянский стиль.
Вместо светильников можно установить низкие лампы, которые маскируются в зелени. Особая конструкция позволяет их поворачи-вать, направляя луч в желаемую сторону.
В условиях сада и парка для равномерного освещения наиболее приемлемы светильники-торшеры, в соответствии с отечественной терминологией – венчающие светильники.
Чтобы подчеркнуть рельеф местности, отметить направление и форму пешеходных дорожек используют маркировочное освещение. При необходимости создания видимых световых линий прямо.на поверхности земли, применяют особые ударопрочные и герметич-ные светильники, встраиваемые в почву. Существуют также и осо-бые сенсорные лампы (GL 605), которые включаются на заданный режим, реагируя на тепло, выделяемое человеком, а затем снова

переходят в режим подсветки. Время яркого освещения можно от-регулировать до желаемой длительности.
Освещение различных элементов сада с целью увеличения их декоративности имеет свою специфику.
Для цветников и газонов обычно используют заливающее осве-щение, при этом особенно важен спектральный состав света, кото-рый часто подбирают с учетом окраски цветов, например натриевые лампы для цветников с преобладанием красного цвета или ртут-ные – с преобладанием сине-голубого. Для подсветки небольших клумб или групп цветущих растений рекомендуется использовать светильники «грибки», «зонтики», «колокольчики».
Контурное или контражурное освещение необходимо для того, чтобы подчеркнуть интересную форму кроны дерева или штамбово-го кустарника, объект в этом случае находится между источником света и наблюдателем.
Освещение скользящим лучом осуществляется при помощи ис-точников света, расположенных на самом объекте или в непосред-ственной близости от него. Такое освещение создает атмосферу та-инственности, неожиданно выделяет некоторые компоненты объекта.
Диагональное освещение занимает промежуточное положение между боковым и фронтальным, при сочетании его с боковым пере-ходы светотени становятся более яркими, поверхность объекта вы-деляется рельефнее.
У дорожек светильники устанавливают на опорах различной вы-соты, отдельные деревья, кустарники и клумбы освещают стацио-нарными прожекторами на заостренных стойках, укрепленных в почве, возможно использование светильников-столбиков (цв. вклей-ка фото 73).
Встроенная подсветка идеально подходит для навесов, фасадов, пергол, она предназначена для освещения небольших площадей.
Совершенно особая задача – освещение водоемов. Для этого ис-пользуют светильники, расположенные на стойках, установленных в водоеме или на берегу. Оригинально выглядят светильники марки OASE, плавающие на поверхности воды (рис. 69). Для освещения каскадов или водопадов часто используют подводные светильники, иногда с цветными фильтрами.

Рис. 69. Плавучие светильники в водоеме.
Существуют беспроводные светильники на солнечных батаре-ях – их устанавливают для того, чтобы выделить затемненные уча-стки, ступеньки лестницы или дорожки, ведущие к дому, альпий-ские горки, декоративные клумбы. На панели таких светильников в течение всего дня или достаточно длительного времени должен попадать солнечный свет.
Декоративность сада в темное время суток усиливают «лунные камни» – особый тип светильников, выполненных в виде нату-ральных камней с одной – двумя лампочками внутри.
Значение освещения в ландшафтном дизайне столь велико, что в Европе и Америке недавно появилась очень модная и высокоопла-чиваемая специальность – Lighting designer. Специалисты данного профиля занимаются только проблемами освещения садово-парко-вых ансамблей, вне зависимости от их размеров. Благодаря цвет-ным подсветкам, в вечернем саду обычный куст цветущего жасми-на превращается в уникальный объект с фиолетовыми, золотисты-ми или зеленоватыми цветками. При помощи света можно обыгры-вать не только цвет и композицию, но и плотность пейзажа, его фактуру, глубину. Подсвеченные холодными синими тонами пред-меты кажутся более удаленными от наблюдателя, а теплые тона зрительно приближают их.
ОСЕВАЯ КОМПОЗИЦИЯ – планировка парка или участка, при которой доминирует одно ярко выраженное осевое направление.

Вдоль него сосредоточены основные архитектурные сооружения, па-радные аллеи, бассейны, фонтаны, скульптуры.
ОССИАНИЗМ – стилевое течение, характерное для романтичес-ких парков начала XIX века. Название связано с именем одного из героев произведений шотландского поэта Д. Макферсона странству-ющего барда Оссиана. Мода на «дикую» природу, скалы, сумрач-ные лесные кущи, сосновые рощи и хаосы характерна для оссиани-ческих садов. Наиболее отчетливо этот тип проявился в планировке парка Монрепо, где стихия камня и воды великолепно сочетается с сумрачными северными растениями (цв. вклейка фото 74, 75).
ОСТРОВ – искусственное земляное или каменное сооружение, размещаемое на водоеме и служащее для оживления пейзажа, со-здания разнообразных перспектив.
«ОСТРОВ» – уединенное место в парке, предназначенное для созерцательного отдыха, размышлений в одиночестве. «Остров» обычно был изолирован от шумных аллей плотными посадками де-ревьев или кустарников, и лишь в редких случаях – водными пре-градами.
ОТВОДОК – часть стебля с образовавшимися на нем придаточ-ными корнями, которую отделяют от материнского растения. Фор-мирование отводков – один из наиболее распространенных спосо-бов вегетативного размножения растений. Таким образом можно размножить клематисы, вистерию, магонию, кампсис, некоторые виды хвойных.
ОТПРЫСК КОРНЕВОЙ – молодое растение, образующееся из придаточных почек на корнях материнского. Могут образовываться у многих плодовых деревьев. Чаще всего их необходимо удалять, чтобы не допустить конкуренции с материнским растением.
ОТРАСТАНИЕ – способность растений к регенерации, восста-новлению наземной части многолетних трав, кроны или корневой системы после поломки или обрезки.
ОЧЕНЬ МЕДЛЕННО РАСТУЩИЕ РАСТЕНИЯ – растения, го-дичный прирост которых составляет не более 15 см (самшит, кедро-вый стланик, можжевельник, тис ягодный).

п
ПАВИЛЬОН – сооружение в саду или парке, имеющее сравни-тельно компактный объем, легкое по конструкции, предназначен-ное для отдыха или созерцания, наиболее типичное для японских и китайских садов. Часто павильоны в этих садах имели поэтические названия: Павильон Серебряного павлина, Павильон созерцания и воспоминания, Павильон «Пять Драконов».
ПАЛЕСТРА – здание или площадка для физических упражне-ний в Древней Греции.
ПАЛИСАД – 1) легкая деревянная трельяжная изгородь; 2) час-токол из бревен, заглубленных в почву, используемый для закреп-ления склонов.
ПАЛИСАДНИК – небольшой земельный участок, находящийся между фасадом здания и тротуаром, отделенный от последнего ог-радой, забором, живой изгородью, подпорной стеной. Обычно в нем размещают композиции из деревьев, кустарников, лиан и цвету-щих травянистых растений, иногда там же выставляют комнатные цветы в контейнерах. Может выполнять защитные функции или быть вариантом небольшого курдонера (см.).
ПАЛЬМЕТТА – 1) один из способов формирования кроны в ос-новном плодовых деревьев, пальметты обычно формируются в од-ной плоскости, и боковые ветви отходят от центрального ствола под углом 90° или 45°, различают такие виды пальметт, как горизон-тальная (рис. 70.1), канделябровидная (рис. 70.2), Верье (рис. 71.1), круговая (рис. 71.2); 2) см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
ПАНДУС – садово-парковое сооружение, представляющее на-клонную плоскость, заменяющую лестницу и служащую для пере-ходов или въездов с одной террасы на другую, с продольным укло-ном поверхности не более 8°. Впервые появился в террасированных парках XVII-XVIII веков. См. также ИТАЛЬЯНСКИЙ ПАНДУС.
ПАНОРАМА – широкая многоплановая перспектива, позволя-ющая свободно обозревать открытое пространство, обычно с при-поднятой видовой точки.

Рис. 70. Простые пальметты: 1 – горизонтальная; 2– канделябровидная с 4 ветвями

Рис. 71. Сложные пальметты: 1 – пальметта Верье; 2 – круговая
ПАПОРОТНИКОВЫЙ САД – один из видов монокультурных садов. Для его устройства необходимы затененные участки с рых-лой влажной почвой. В зависимости от вида растений, их выса-живают на расстоянии от 30 до 50 см друг от друга. В папоротни-ковом саду замечательно выглядит каменистый ручей, можно также создать рокарий или папоротниковое «ущелье» (см. каме-нистые сады). Несмотря на то что папоротники относятся к выс-

шим споровым растениям и никогда не цветут, они обладают дос-
таточным декоративным потенциалом, благодаря крупным слож-
ным ажурным листьям, обычно собранным в розетку. Небольшие
папоротниковые сады весьма уместны в пейзажных романтичес-
ких парках.	,
Для создания папоротникового сада рекомендуются следующие
виды:
•	кочедыжник женский (Athyrium filix – femina), высота от 30 до 150 см, листья продолговато-эллиптические в очертании, слож-ные дважды-четырежды раздельные;
•	страусник обыкновенный (Matteuccia struthiopteris), с эффек-тной розеткой листьев от 50 до 120 см высотой, с вертикально на-правленным специализированным спороносным листом;
•	листовик сколопендровый (Phyllitis scolopendrium), отличает-ся цельными вайями, плотными, широко-линейной формы, высота растения 30-60 см;
•	орляк обыкновенный (Pteridium aquilinum) и крымский {P. tauricum) – листья в очертании треугольные, крупные, трижды перистосложные с подвернутым краем, высота розетки до 2 м;
•	чистоус величавый (Osmunda regalis) – листовые пластинки крупные, до 80 см длиной, дважды перистораздельные;
•	многоножка обыкновенная (Polypodium vulgare) и пильчатая (Р. serratum) – листья однажды перистораздельные с цельнокрай-ними (у обыкновенной) или остропильчатыми (у пильчатой) сегмен-тами, высота растения 40-60 см;
•	адиантум венерин волос (Adianthum capillus) – листья в очертании широко-продольные, дважды или трижды перистораз-дельные, высота растения до 35 см, предпочитает каменистые суб-страты;
•	криптограмма курчавая (Cryptogramma crispa) – спороносные листья изящные, трижды или четырежды перистораздельные, веге-тативные яйцевидные, перистонадрезанные, высота растения до 25 см, хорошо развивается на влажных скалистых участках;
•	оноклея чувствительная (Onoclea sensibilis) – растет на мел-ководье в затененных участках, листья светло-зеленые дельтовид-ные в очертании, перисторассеченные, к осени появляются красно-вато-коричневые спороносные листья, высота растения 35-60 см.
•	
Для рокария подойдут вудсия эльбская (Woodsia ilvensis), косте-нец волосовидный (Asplenium trichomanes), пузырник ломкий (Cystopteris fragilis) и многорядник копьевидный (Polystichum lonchitis). Особенно хороши садовые формы адиантума стоповидно-го (Adianthum pedatum) Japonicum с красноватыми побегами и Aliuticum с карликовым типом роста и голубыми вайями.
ПАРАДИЗ – древнеперсидский сад, изобилующий розами, пти-цами, фонтанчиками, небольшими затененными водоемами, симво-лизирует рай на Земле.
ПАРАПЕТ – невысокая стенка, служащая ограждением террас, набережных, лестниц, крутых склонов, дорог.
ПАРК – обширная, обычно более 10-15 га, озелененная терри-тория, благоустроенная и художественно оформленная, предназна-ченная для отдыха под открытым небом. Термин проник в рус-ский язык в XVIII веке из Англии и первоначально означал рощу естественного происхождения или участок леса с живописными аллеями, полянами, прудами свободных очертаний, в нем устанав-ливали скульптуры, беседки и т. д. В настоящее время парки рас-сматриваются как важнейший элемент общегородской системы озеленения и рекреации: они выполняют оздоровительные, куль-турно-воспитательные, эстетические и природоохранные функции. По мнению Б.К. Ганнибала, одной из главных функций парков является природоохранная, затем рекреационная, включающая и эстетическую. Отличительной чертой парков представляется спо-собность их к саморегуляции либо с самого начала, либо на опре-деленном этапе.
Парки подразделяют:
•	по функциям – на парки культуры и отдыха, детские, куль-турные, мемориальные, парки-музеи; 
•	по местоположению и использованию населением – на обще-городские, районные, загородные;
•	по характеру рельефа территории – пойменные, овражные, нагорные и др.
В словаре ботанических терминов дается следующее определе-ние: Парк – сочетание зеленых насаждений с дорожками, аллеями и водоемами, предназначенное для украшения местности, где отды-хают люди.

Экологический словарь определяет парк как земельный участок, занятый естественной или специально посаженной растительностью и благоустроенный для отдыха и культурного времяпрепровожде-ния населения.
ПАРКОВЫЕ ЛЕСА – светлые с практически полным отсутстви-ем подроста (кустарниково-травяной ярус).
ПАРКОВЫЙ ЛАНДШАФТ – изреженные леса естественного или искусственного происхождения, встречающиеся в различных зонах.
ПАРНАС – естественный или искусственно созданный холм с вьющейся спиральной тропинкой или дорожкой, ведущей от осно-вания к вершине, и видовой площадкой. Иногда вершину холма украшает крупное дерево, чаще всего дуб. Вид с Парнаса много-кратно меняется по мере подъема. Символическое значение Парна-са– обитель Аполлона и муз.
ПАРТЕР – в садово-парковом искусстве открытая часть парка с газонами, цветниками, бордюрами из кустарника, иногда украшен-ная скульптурами, куртинами, отдельными деревьями – солитера-ми (цв. вклейка фото 76). В парках регулярного стиля XVII в. это чаще всего участки правильной формы с узорами из стриженого самшита, цветного песка, толченого кирпича, угля, в пейзажных парках обычно выполнялся в виде лужаек (цв. вклейка фото 77). Для регулярных партеров соотношения сторон могут составлять 1:1,5, 1:2, 1:3, 1:4. В XX веке партеры формируются в виде цветоч-ных клумб, разделенных мощеными дорожками, появляются так-же ковровые цветники в виде сплошного рисунка из летников и ковровых растений, вписанных в геометрические формы: круг, квадрат, прямоугольник. В современных достаточно аскетичных партерах рисунок на газоне выполняет роль каймы или обрисовы-вает контур газона. В регулярных парках партер, образующий па-радную часть, обычно разбивается у главных зданий, монументаль-ных сооружений и памятников и отличается строгостью линий и форм.
Иногда в партерах сочетаются регулярные элементы (газон или цветник в центральном геометрическом контуре) со свободными цветочными композициями в виде миксбордера, расположенного по опушечной полосе.

Партеры классифицируют в зависимости от используемых мате-риалов и сложности рисунка. В группу сложных партеров, где фо-ном обычно служат инертные материалы, входят кружевные (бро-дери), наборно-орнаментальные, английские, разрезные; во вторую группу – простых, в которых фоном служит газон, – включены партеры без обрамления или с обрамлением и партеры с орнамен-том (рис. 72).
Партер английский – разновидность классического садового партера, отличается относительно более простым рисунком и вы-

Рис. 72. Типы партеров:
a, b – бродери (кружевные); с – наборно-орнамен-
тальный; d – английский; е – разрезной
(по Н.А. Ильинской)

полнен с участием газона и песка, иногда с использованием цвету-щих травянистых растений (рис. 72, d, цв. вклейка фото 78).
Партер кружевной (бродери) – узорчатый партер-«вышивка» – вид садового партера со сложным рисунком, выполненным из «мер-твых» материалов, обычно на фоне песка (рис. 72, а,b ). Он харак-терен для периода классического садового искусства конца XVII – начала XVIII вв. Исторически- не допускалось сочетание газона в качестве фона с бордюром из стриженого самшита или других кус-тарников. Самый известный партер-бродери, длиной 3 км, находит-ся в поместье Во-ле-Виконт и является одной из первых работ гени-ального садостроителя Андре Ленотра. Он создал этот ансамбль для министра финансов Франции эпохи правления Людовика XIV Ни-коля Фуке. Во-ле-Виконт так поразил Людовика, что он немедлен-но «переманил» Ленотра, дал ему звание придворного садовника и поручил работу по созданию Версаля, а Фуке вскоре лишили поста и даже посадили в тюрьму. Бродери в Во-ле-Виконте поражает тем, как при минимальном наборе средств можно создать фантастичес-кое зрелище: «вышивка» проводилась только растениями самшита, а роль «канвы» выполняли битый кирпич бордового цвета и пере-ливающийся черно-серый антрацит.
Партер наборно-орнаментальный – вид партера-бродери, сочета-ющегося с поверхностями стриженого газона, фоном обычно слу-жила толченая черепица (рис. 72, с). Иногда их делают в виде этни-ческих узоров.
Партеры разрезные обычно выполнялись на фоне песка или дру-гих мертвых материалов, главная роль отводилась цветущим расте-ниям, заполнявшим элементы рисунка, обрамленные стриженым самшитом, по таким дорожкам можно было ходить (рис. 72, е). Партер такого типа был устроен перед дворцом Монплезире в Пе-тергофе. У оранжерей на этих партерах устанавливали кадочные растения.
Цветочно-газонный партер – фоном служит газон, рисунок со-здается с использованием почвопокровных и крупнокустовых рас-тений, такой партер особенно наряден в период цветения.
Газонный партер – на фоне крупнозернистого песка, чаще всего коричневатого цвета, сделаны «рисунки» из низко стриженного га-зона, как, например, в Цвингере (Дрезден) (цв. вклейка фото 79).

Комбинированный партер – сложные композиции из цветущих растений, камней, мха.
Цветочно-орнаментальный партер – композиция из партерных цветущих растений высотой от 15 до 25 см или стриженого кустар-ника 30-50 см высотой, промежутки между геометрическими фигу-рами орнамента заполняются газоном.
Газонно-орнаментальный партер – один из самых сложных, это углубленный в поверхность партера рельефный рисунок в виде гео-метрического орнамента, заполняется цветной галькой, щебенкой, мраморной крошкой, толченым кирпичом или компактными низ-корослыми почвопокровными растениями со светло-зеленой или серо-зеленой листвой.
На пересеченном рельефе в состав партеров включают каскады, бассейны, лестницы, террасы или одернованные склоны.
Водный партер представляет несколько бассейнов обычно пра-вильной геометрической формы со спокойным зеркалом воды (рис. 73). Такие партеры устраивались в Италии (вилла Гамбер-райя, партер из 4-х водоемов) и  Испании (сады Генералифе). Нео-быкновенный эффект дает сочетание водного партера и плоского партерного сада, как на вилле Ланте (рис. 74).
Композиция партера имела определенные закономерности: ветви узора не должны быть слишком длинными, в больших партерах они прерываются вставками в виде картушей (см.) и газонных ра-ковин.
Цветочный партер составляется только из цветущих и декора-тивнолиственных растений и обрамляется каймой из газона, рису-нок обычно достаточно скромный, растения низко- или среднерос-лые, окраска цветков насыщенная, но не слишком яркая.
ПАРТЕРНЫЙ САД – сад регулярного стиля с доминированием газонных площадей, цветников партерного типа и водоемов. Ис-пользуемые деревья и кустарники обычно располагаются по пери-ферии куртин и клумб, растения подвергаются регулярной стриж-ке, им придается форма куба, шара, конуса.
Один из наиболее интересных вариантов партерного сада – партерный сад-лабиринт, напоминающий сады Франции и Италии XVI века. Для него характерно обилие клумб причудливой формы и декоративных элементов, создающих затейливый орнамент, лишь

Рис. 73. Водный партер виллы Гамберайя (по В.В. Дормидонтовой)

Рис. 74. Сочетание геометрических цветочных и водных партеров виллы Данте (план)

слегка возвышающийся над уровнем почвы. Такой сад обычно со-здается, чтобы любоваться им из окон второго этажа дома или вил-лы. Иногда сад-лабиринт устраивают только из стриженого самши-та, свободные участки в рисунке засаживают красивоцветущими травянистыми многолетниками или, что более правильно с истори-ческой точки зрения, заполняют цветным песком или гравием.
ПАСТОРАЛЬ – идиллическое восприятие сельской жизни, в са-дово-парковом искусстве наиболее отчетливо проявилось в пейзаж-ных романтических садах многих стран, в том числе и России, осо-бенно при создании малых архитектурных форм: хижина пастуха, шалаш, изба с сидящими в ней «пейзанами». В поместье графа Шереметева фигуры «мужичков* были сделаны так искусно, что гости принимали их за живых крестьян. Впрочем, живым крепост-ным, облаченным в театральные костюмы, тоже находилось место.
ПАТИО – небольшой замкнутый стенами или высокими камен-ными оградами сад испано-мавританского происхождения. Компо-зиционно связан с интерьерами здания и включает такие элементы, как фонтан, декоративный бассейн, мощение. Широко распростра-нен в странах Средиземноморья, особенно в Италии и Испании, а также в  Латинской Америке (цв. вклейка фото 80).
  В современных садах патио становится более открытым про-странством, теряет свою замкнутость. Он предназначен для приема гостей, принятия солнечных и воздушных ваян. В соответствии с назначением может быть тенистым или солнечным. Его размещают либо перед домом, либо позади него. Патио может быть вытянут по периметру здания, иметь L-образную форму, примыкая к одному из углов дома, или U-образную, охватывая большую часть здания по периметру. При создании патио обязательно учитывают направле-ние ветра, обеспечивая защиту от него, характер освещения в раз-личное время суток.
В современных садах патио чаще всего примыкает к дому сзади, имеет обычно прямоугольную форму. Если она круглая или полу-круглая, это сочетается с мотивами мощения и круговыми элемен-тами декора.
Четкие границы патио подчеркивают прямоугольный стиль оформления сада. Низкая стена, ограничивающая патио, с углубле-ниями или даже прорезями для контейнеров с растениями смягчает

строгость перехода от мощеной поверхности пола патио к мягкой зелени окружающего его газона. Высокие стены целесообразно ус-тановить только с одной, реже двух сторон.
ПЕЙЗАЖ – пространство как отдельный элемент ландшафта, ограниченный пределами и условиями зрительного восприятия. . Пейзаж вызывает ощущение и настроение, воспринимаемое анало-гично полотну художника.
По пространственному принципу пейзажи делятся на открытые, полуоткрытые, полузакрытые и закрытые. Закрытый пейзаж ха-рактеризуется преобладанием объемных элементов (древесные рас-тения) при незначительных плоскостных, горизонтальных, что ог-раничивает возможности широкого и свободного обозрения про-странства, эти так называемые «ареалы тени" исключают визуаль-ные связи между компонентами пейзажа. В регулярных парках примером закрытого пейзажа может быть боскет, в пейзажных – массивы и рощи. Открытые пейзажи отличаются преобладанием плоскостных элементов, «ареалами света», тесными визуальными связями элементов пейзажа. В качестве примеров можно привести поляны, газоны, крупные цветники.
Пейзажи зрительно воспринимаются в пространстве по-разному, в зависимости от их сложности:
•	простые пейзажи обычно имеют один сюжет с единственным композиционным узлом;	.
•	сложные пейзажи обычно двух-, трехсюжетные, они объеди-нены одним замыслом и образуют единое целое, например вид на Храм Дружбы в Павловске, открывающийся от старой Сильвии, включает три композиционных узла: само здание храма, мостик Росси и реку Славянка (рис. 75);
•	панорамные пейзажи охватывают круговую картину с множе-ством композиционных узлов и состоят из нескольких простых пей-зажных картин.
ПЕЙЗАЖНАЯ КАРТИНА – часть пространства парка (сада), визуально выделенная из общего паркового (садового) пространства и условно заключенная в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определенное композиционное построение. В отличие от живописного полотна пейзажная картина трехмерна и может восприниматься наблюдателем с нескольких точек.

Рис. 75, Трехсюжетный пейзаж у Храма Дружбы в Павловске
Размеры пейзажных картин определяются следующими парамет-рами:
L – расстояние от наблюдателя до картины, оно может опреде-ляться до переднего плана, композиционного центра или реже – заднего плана (фона);
В – широта картины, определяется боковыми объектами, огра-ничивающими поле зрения, и углом обзора, горизонтальный угол восприятия, колеблется от 15° до 60°, оптимальный – 23-28°, в панорамных пейзажах он достигает 80-120°, а в круговых панора-мах – до 360° (рис. 76);
Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учетом включения в ее композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77).
ПЕЙЗАЖНАЯ ПЛАНИРОВКА – прием в садово-парковом ис-кусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и полу-чивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещенных на полянах и лужайках, извилистостью дорожек,

Рис. 76. Углы восприятия картин парка:
1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний –
вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный –
30-45°, точка 2 – горизонтальный – 30-50°, вертикальный – 16-25°,
точка 3 – горизонтальный – 53-60°, вертикальный – 5-7°

Рис. 77. Восприятие предмета (картины) в зависимости от расстояния: L – расстояние от зрителя до объекта; Н – высота объекта

включением в пейзаж скал и камней, водоемов и водотоков с кас-
кадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной
планировки – сохранение или имитация сельского характера мест-
ности.	
ПЕЙЗАЖНЫЕ СЮЖЕТЫ – локальные совокупности элемен-тов, образующие структурные блоки. Например, в пейзаже речной долины можно выделить такие сюжеты, как русло реки или луго-вая пойма.
ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК – парки, построенные на принципах пей-зажной планировки, характеризуются отказом от прямолинейных строгих геометрических форм. Пейзажные парки создавались для созерцания картин «естественной» природы и отличаются свобод-ным расположением элементов пейзажа, в том числе дорожек, ал-лей, посадок деревьев и кустарников. Почти всегда в пейзажные парки включали естественные водоемы, поляны, рощи.
Несмотря на то что история пейзажных парков берет свое начало на востоке, в Китае и Японии, за ними прочно закрепилось другое название – «английские парки». Самые известные английские са-достроители – Уильям Кент, Хамфри Рептон и Ланцелот Браун. Именно они заложили основы пейзажного стиля.
В то же время понятие «английские сады» может рассматривать-ся как пример этнографического или, по Регелю, исторического типа садов. Стилистика и особенности английских садов столь раз-нообразны, что среди них можно выделить несколько подвидов как стилистических, так и исторических.
Так, для английских садов периода романтизма характерно бе-режное отношение к уже имеющейся растительности, старые дере-вья оставляют расти на их прежнем месте, более того, рядом с ними высаживают молодые, которые в случае необходимости «маскиру-ют» возраст старожилов. В цветовой гамме преобладает зеленый цвет и все его оттенки, яркие краски уместны лишь в цветниках, расположенных у дома. В саду клумбы заполняют представителями природной флоры, лесными и луговыми видами, предпочитая бе-лую и желтую, реже розовую окраску цветков. Извилистые дорож-ки засыпают гравием или древесной корой. Рядом с естественным водоемом высаживают калужницу, рогоз, незабудки, ирисы и ку-пальницы.

Сады времен Регентства (Regency-style) зародились в конце XVIII века и часто ассоциируются с эпохой, описанной в романах известной писательницы Джейн Остин. Отчасти эти сады можно упрекнуть в известной эклектике: ведь в них сочетаются незатейли-вые сельские мотивы с изысканными пейзажами, непревзойденным художником которых был Хамфри Рептон. Сад и дом составляли единое пространство, сад «входил» в дом благодаря огромным, от пола до потолка «французским» окнам. Приподнятые шатровые, произвольной формы клумбы, густо засаженные и непрерывно цве-тущие почти круглый год миксбордеры, оранжереи, открытые ве-ранды – типичные приметы садов Регентства.
Один из самых знаменитых ландшафтных архитекторов Джон Брукс создал почти 1000 садов. Одно из наиболее известных его творений – сад Денманс (Denmans) – включен в десятку лучших английских садов. При планировании Брукс не стал разрушать то, что уже было, а «досаживал» новые растения, создавая классичес-кий сад «коттеджного» типа. Сад условно был разделен на зоны дорожками, прудом или сухим гравийным ручьем, и лишь в одном месте реальная кирпичная стена ограждала островок растений. Су-хой ручей Брукс создал, используя средиземноморские виды зла-ков, берега обозначил посадками ивы, бузины, бересклета, сиси-ринхума.
  Он писал: «Можно относиться к саду как к архитектурному объекту – создать прекрасный рельеф со скульптурками животных или украсить стены художественной росписью. Но если рассматри-вать сад в качестве территории, обустраиваемой для комфортной жизни, можно вообще не сажать растения». И многие английские ландшафтные архитекторы руководствуются этими словами, сад со-вершенен, даже когда он просто полон зелени, и люди начинают любоваться фактурой ствола и ветвей, формой кроны и изяществом листьев. Малые архитектурные формы в саду Брукса выполняют функцию знака препинания: они завершают фразы пейзажных кар-тин. Впрочем, в такой же роли может выступить и необычной, ори-гинальной формы дерево. Каркас сада – вечнозеленые растения. А «расписывать», украшать его можно с помошью однолетних рас-тений. Но все же сад должен напоминать естественные природные пейзажи.

Один из лучших английских садов Пэквуд-Хаус – «утоплен-ный», т.е. находящийся в понижении рельефа, сад с бассейном со-здан в начале XX века, клумбы ограничены стриженым самшитом.
ПЕРГОЛА – парковая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или реже сферической поверхнос-тью, поддерживаемой столбами или каменными колоннами (цв. вклей-ка фото 82). Пергола выполняет роль опоры для вьющихся растений, образующих крытую галерею. Изначально перголы сооружали для поддержания лоз винограда и облегчения сбора урожая. В настоящее время перголы предназначены для объединения различных участков сада. Чаще всего их сооружают над дорожками и украшают вьющи-мися растениями (виноградом девичьим пятилисточковым, хмелем, древогубцем, вьющимися розами). Оригинально выглядит пергола, ус-троенная из крупномерных растений, высаженных в кадки. Их кроны объединяют вверху с образованием «зеленого коридора».
ПЕРЕКАТИ-ПОЛЕ – растения со своеобразным обликом, обыч-но интенсивно ветвящиеся и формирующие шаровидные кустики. В естественных условиях стебли обламываются почти на уровне по-чвы и порывами ветра растения «перекатываются» на довольно большие расстояния. К растениям этого типа относятся представи-тели родов гипсофила (Gypsophila), кермек (Lтопiuт), синеголов-ник (Eryngium).
ПЕРИОД ВЕГЕТАЦИОННЫЙ – 1) вся длительность сезона года, во время которого возможны рост и развитие растений; 2) время, необходимое для прохождения растением полного цикла развития.
ПЕРИСТИЛЬ – 1) плоский регулярный сад, разбитый на прямо-
угольники, имеет четкое осевое построение, обычно устраивался пе-
ред загородными постройками, дополнительно оформлялся газоном,
окаймленным стриженым бордюром. Внутри перистиля часто уст-
раивали цветники, фонтаны, устанавливали скульптуры. Перистиль
должен был соответствовать планировке и архитектуре дома или
дворца; 2) внутренний дворик с бассейном, фонтаном и цветника-
ми, окруженный колоннадой, отличается регулярной планировкой,
замкнутостью.	.	.
ПЕРСПЕКТИВА – зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя, перспектива выражает световое, зритель-ное (оптическое) изменение парковых элементов и растительных

группировок, которое возникает при их отдалении от наблюдателя на определенное расстояние при известном положении и данном освещении, при этом кажущаяся величина предметов пропорцио-нальна квадрату расстояния между объектом и наблюдателем. Перспектива делится на линейную и воздушную:
•	линейная перспектива – предметы уменьшаются по мере уда-ления от наблюдателя» или предмет кажется расположенным даль-ше, чем на самом деле, достичь этого можно, разместив между на-блюдателем и объектом открытое пространство, например газон, в то же время, если на газоне высадить группу кустарников, которая помешает восприятию пространства, объект окажется «ближе»;
•	воздушная перспектива – изменение яркости и четкости предметов, а также их цвета по мере удаления от наблюдателя, пространственные изменения цвета также называют цветовой (ко-лоритной) перспективой.
Для наилучшего восприятия силуэта, формы кроны и. т. д.  на-блюдатель должен находиться на расстоянии, равном утроенной вы-соте объекта, тогда как детали – форма и расположение листьев, особенности строения коры и т.д. – лучше воспринимаются на более близком расстоянии.
Перспектива включает в себя точку обзора, предметы (объекты) обзора и промежуточное поле. Для перспективы основным принци-пом является то, что ее завершение оправдывает ее начало, а нача-ло оправдывает конец. Перспективы могут быть статичными, пред-назначенными для обзора лишь с одной точки, когда красота на-блюдаемях объектов видна только с нее, или вызывать ощущение движения.
Перспектива обрамлена тремя плоскостями:
•	вертикальной– «стены сада» – зеленые изгороди, забор;
•	горизонтальной – «пол сада» – наклонные плоскости, терра-сы, мощения;
•	верхней – «потолок сада» – небо или полог листвы раскиди-стых деревьев.
Чтобы зрительно увеличить глубину пространства при ограни-ченных размерах сада, создают систему промежуточных планов из растений (кулисы), которые направляют взгляд к горизонту. Опти-ческого сокращения пространства можно добиться,  увеличивая

количество кулис и раздвигая их в стороны, и, как результат, пос-ледовательно расширить обзор.
Для зрительного увеличения объема водного зеркала озера или пруда противоположный от наблюдателя берег «понижают» путем посадки растений меньшей величины. Подъем зрительно увеличи-вает расстояние до объекта, а склон .– уменьшает. Растительные группы и садовая скульптура просматриваются лучше, если они расположены на слегка поднимающейся местности.
Главный элемент пейзажа можно сделать центром восприятия, если ограничить перспективу задним планом из густых насажде-ний. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приоб-ретают оригинальные формы, фактура и цвет главного элемента, которые детально рассматриваются в непосредственной близости.
Высокие деревья с пирамидальной кроной придают композиции устремленность вверх, и при сочетании с менее высокими деревья-ми, отличающимися к тому же мягкими очертаниями кроны, обра-зуется восходящая воздушная линия крон, создающая впечатление легкости. Овальная форма кроны дерева, обсаженного внизу невы-соким кустарником, образует скользящую вниз воздушную линию, что создает впечатление монументальности.
Используя специальные приемы, можно сделать перспективу бо-лее глубокой или вовсе создать ее искусственно (рис. 78).

Рис. 78. Создание ложной перспективы. Решетчатая шпалера на кирпич-ной стене создает впечатление глубокой перспективы. Размещение в .   центре зеркала, в котором отражается окружающий пейзаж, делает эту перспективу еще более глубокой

ПЕРЦЕПЦИЯ – восприятие окружающей действительности, в том числе пейзажей, ландшафтов, садово-парковых ансамблей, все-ми органами чувств.
ПЕСТРОЛИСТНОСТЬ – свойство растений иметь в окраске лис-та два или более различных тонов (рис. 79). Листья могут быть окрашены в бледно-зеленый, изумрудно-кремовый, золотисто-зеле-ный, зеленовато-желтый, серебристо-зеленый  красноватый, пур-пурно-фиолетовый, сине-зеленый цвет. Виды и сорта с пестрыми листьями прекрасно подходят для создания композиций, построен-ных на принципе нюанса. Они сохраняют свою декоративность в течение всего вегетационного периода, а в том случае, если пестро-листность характерна лишь для молодых побегов, создается впечат-ление «цветения».
Условно в зависимости от окраски листьев все растения можно разделить на несколько групп:

Рис. 79. Различные варианты пестролистности на примере хосты
•   растения с зелеными листьями;

•	растения с голубыми и серовато-голубыми листьями, напри-мер: можжевельник горный (Juniperus scopulorum), сорта Blue Errow, Blue Heaven, Skyrocket, можжевельник китайский (J. chinensis), сорт Striata, у которого зимой хвоя приобретает голу-бую со стальным отливом окраску, сосна обыкновенная (Pinus silvestris), сорт Watereri – слегка извитые иглы-хвоинки окраше-ны в зеленовато-голубой цвет, и сосна девичья (P. parviflora), у сорта Glauca потрясающей красоты густая светло-зеленая сверху и серебристо-голубая снизу слегка изогнутая хвоя, гвоздика Элвуда (Dianthus х allwoodi) с серебристо-голубыми листьями, просо венич-ное (Panicum virgatum), сорт Heavy Metall – листья до 120 см дли-ной голубые с металлическим блеском;
•	растения с желтыми и золотистыми листьями, например: фор-зиция свисающая (Forsythia suspense), сорт Fiesta с золотистыми листьями, дерен белый (Cornus alba), сорт Aurea, хмель обыкновен-ный (Humulus lupulus), сорт Aurea, вейгелла гибридная {Weigella x hybrida), сорт Looymansii Aurea, спирея японская {Spiraea japonica), сорт Golden Princess, золотистые листья «подсвечивают» затенен-ные уголки парка, но следует помнить, что в тени яркость окраски поблекнет;
•	растения с красными, пурпурными, бронзовыми листьями, например: очиток гибридный (Sedum x hybrida), сорт Matrona от-личается изумительным сочетанием сизо-пурпурных листьев и бело-розовых цветков, Гейхера мелкоцветковая (Heuchera micrantha), сорт Palace Purple, молочай миндалевидный (Euphorbia amigdaloides), сорт Pupurea, амарант багряный (Amaranthus cruentus), сорт Oesberg с пурпурно-зелеными листья-ми и коричнево-красными соцветиями, лебеда садовая (Atriplex hortensis), листья и стебель пурпурно-фиолетовые, клен остролис-тный {Acer platanoides), сорт Royal Red, верхняя сторона листьев красно-коричневая, а сорт Crimson Sentry с темными красно-пур-пурными листьями осенью вспыхивает пожаром красных, корич-невых, оранжевых всполохов, скумпия обыкновенная (Cotinus coggygria), сорт Royal Purple: темные красно-пурпурные листья со-здают великолепный фон для облаков воздушных пурпурно-розо-вых соцветий, слива Сарджента (Prunus sargentii): в начале веге-тации листья бронзово-красные, в середине лета – насыщенно-
•	
красные, а осенью –- ярко-алые, сверкающие на фоне синего неба, живучка ползучая (Ajuga reptans), сорта Black, Burgundy Glob по-ражают букетом пурпурно-фиолетовых или фиолетовых с метал-лическим блеском листьев, лобелия блестящая (Lobelia fulgens), сорта Queen Victoria, Cardinal Flower с красно-зелеными листья-ми, тиарелла сердцелистная (Tiarella cordifolia), сорт Marmorata, листья бронзово-зёленые с пурпурными пятнами;
• растения с серыми и серебристыми листьями часто использу-ются как разделительные, поскольку серый цвет относится к ахро-матическим тонам и смягчает переход между контрастными тона-ми, наиболее эффектны следующие виды и сорта: полынь гибрид-ная (Artemisia x hybrida), сорт Oriental Limelight, листья бледные серо-зеленые, по краю серебристо-серой листвой, полыни Стелера (A. stelleriana) и Шмидта (A. schmidtiana), цмин черешковый (Helichrisum petiolare), сорт Happenstance – листья мелкие плот-ные округлые серебристо-серые от обильного опушения, по краю с лимонной каймой, молочай окаймленный (Euphorbia marginata) – серо-зеленые листья расписаны белыми полосами и каймой, очиток скальный (Sedum rupestre), сорт Frosty Moon – листья ложковид-ные серо-зеленые с серебристой каймой, тимьян обыкновенный (Thymus vulgaris), сорт Argenteus, дубровник беловойлочный (Teucreum polium), крестовник приморский (Senecio cineraria), чис-тец шерстистый (Stachys lanata).
Однако чаще всего встречаются сочетания зеленых тонов с белы-ми и желтыми, которые называют variegate. Условно далее они будут обозначены как истинно пестролистные. Иногда к типичному сочетанию добавляются розовые или красные тона. Пестролистность проявляется в виде продольных или поперечных полос, пятен, мел-кого крапа, каймы различной формы, иногда крупного центрально-го пятна (рис. 79).
В том случае, если пестролистность связана с желтыми тонами, сорт называют Aureo, Aureomarginata, если с серебристо-белыми – Argentea, Argenteomarginata. Ниже приводится список видов и сор-тов с пестрыми листьями типа variegate:
•  тимьян лимоннопахнущий – Thymus citriodorus, у сорта Done Valley мелкие овально-удлиненные желто-зеленые листья с явствен-ным цитрусовым ароматом;

•	тиарелла сердцелистная – Tiarelle cordifolia, сорт Heronswood Mist имеет эффектные розово-кремовые листья с небольшими зеле-ными пятнами и едва заметной каймой;
•	барвинок большой – Vinca major, форма variegate отличается белым центром и темно-зеленым краем листа; 
•	пахизандра верхушечная – Pachisandra terminalis, сорт Silver Edge точно отвечает названию, благодаря серебристой кайме по краю листа;
•	яснотка пятнистая – Lamium maculatum, сорт Beacon Silver – листья серебристо-зеленые с легким розовым оттенком, а у сорта Golden Anniversary края листовой пластинки золотисто-серебряные;
•	дерен белый – Cornus alba, сорт Sibirica variegate  – листья темно-зеленые с белой каймой, у сорта Elegantissima зеленые лис-тья слегка тронуты серебром, зимой на фоне снега эффектно выде-ляются красноватые стебли, для влажных мест рекомендуется сорт Spaethii, листья зеленые с золотистой каймой, как солитер исполь-зуется сорт Bailhalo – листья серо-зеленые с бело-розовым краем;
•	жимолость Гекрота - Lonicera х hecrotii, у сорта Gold Flame едва ли не горящие золотом листья;
•	клен остролистный – Acer platanoides var. drummondii лис-тья темно-зеленые с кремово-белым краем, к осени приобретают оранжевую окраску;
•	клен ложноплатановый – Acer pseudoplatanus, фантастичес-ки хорош сорт Leopoldii – молодые листья практически полностью розовые, затем приобретают желтый цвет и наконец становятся зе-леными с всплесками светло-зеленых и желтых тонов;
•	можжевельник средний – Juniperus x media, у сорта Blue and Gold хвоя серо-голубая с желтыми вкраплениями, сорт Old Gold отличается необычной чашевидной формы кроной и слоистой хвоей из черепитчато налегающих друг на друга чешуек, создающей эф-фект «водопада», молодая хвоя желто-зеленая, позднее– светло-зеленая;
•	форзиция промежуточная – Forsythia x entermedia, листья сорта Goldzauber ярко-золотисто-желтые;
•	гейхера кроваво-красная – Heyhera sanguinea, на листьях по зеленому фону «разбрызганы» белые точки и пятна;
•	
•	канареечник тростниковый – Phalaris arundinaceae, у кар-ликового сорта Dwarf Garters листья серо-зеленые с белыми поло-сами;
•	аир злаковидный – Acorus gramineus f. variegate, отличается зелеными листьями с кремовой полосой в центре, а сорт Ogon – сливочно-желтыми продольными полосами, проходящими в центре и по краям листовой пластинки;
•	флокс метельчатый – Phlox paniculata, сорт Gold Main имеет золотисто-пестрые листья;
•	печеночница сахарная – Рulmопаria sacharata, вечно-зеленые листья покрыты серебристо-белыми размытыми пятнами;
–	туя западная – Thuja occidentalis, у сорта Rheingols молодая
хвоя  золотисто-желтая-;
–	ландыш майский – Convollaria majalis, сорт Aureovariegata
отличается широкими листьями с продольными, кремово-белыми
полосами, а у сорта Vic Rawlonsky Gold – листья темно-зеленые,
полосы золотистые или белые;
•	синюха голубая – Polemonium caeruleum сорт Brise d'Anjour, ярко-зеленые листья с ярко-желтой каймой, настолько интенсив-ной, что каждый простой листочек сложного перистого листа слов-но подсвечен снизу;
•	бруннера крупнолистная – Brunnera  macrophylla, листья сор-та Hadspen Cream зеленые с узкой кремовой каймой, f. variegate – с широкой кремовой.
 ПЕСЧАНЫЙ САД – один из типов малых садов, при устройстве которого широко используются растения  - псаммофиты, т. е. пред-почитающие песчаные почвы. В качестве декоративных элементов в таком саду устраивают сухие ручьи, группы растений чередуются с песчаными ложбинками, дорожки делают из осколков песчаника или гранита. Наиболее подходящими видами являются синеголов-ник плосколистный (Eryngium planum) и полевой (Е. campestre), гипсофила метельчатая (Gypsophila paniculata), василек восточный (Centaurea orientalis), косматоголовый (С. trichocephala) и донецкий (С. donetzica), мордовник обыкновенный (Echinops ritro), ежовник куриное просо {Echinochloa crusgallii), песчанка тонковетвистая (Arenaria leptoclados), гвоздика травянка (Pianthus deltoides), ясколка

пятитычинковая (Cerastium semidecandrum) и Шмальгаузена (С. schmalhausenii), дрок плотный (Genista compacta).
ПЕТРОФИТЫ (ЛИТОФИТЫ) – растения, предпочитающие ка-менистые почвы. Это наиболее подходящие виды для различных типов каменистых садов. Часто они отлично чувствуют себя в рас-щелинах скал: камнеломки (Saxifraga), седумы (Sedum), пролом-ник (Androsacea), молодила (Sempervirum).
ПИКИРОВКА – пересадка сеянцев из ящиков, парников и т. д. на грядки или в цветники, обычно при этом повышается интенсив-ность образования боковых корней, так как верхушку главного кор-ня прищипывают. Чаще всего пикировка производится после раз-вития у сеянцев хорошо сформированных семядольных листьев. Су-ществуют и другие виды:
•	зеленая пикировка, которую проводят после появления у се-янца первой пары настоящих листьев;
•	пикировка клочками – подрезание корешков сеянца на 1/2 или 1/3 их длины, после появления у сеянца эпи- и гипокотиля.
ПИЛОНЫ – монументальные устои или колоны при входе в парк, на центральной площади и в торжественных местах.
ПИОНАРИЙ – пример монокультурного сада, в котором все эле-менты озеленения выполнены из растений рода Пион – Paeonia. Пионарий может быть, как и другие монокультурные сады, приме-ром коллекционного сада.
В пионарий различные виды и сорта используются достаточно разнообразно:
•	как солитеры – сорта La Cygne и Moonstone с белыми цвет-ками, Carine Werban с мягким розовым оттенком, особенно хороши они на фоне голубых и темно-зеленых елей;
•	их высаживают группами на газоне, группы составляют из 3-5 экземпляров одного сорта или подбирают по принципу кон-траста, например, темно-красные в центре и белые по периферии, при этом используют сорта с простыми, махровыми, японскими типами цветка;
•	ими оформляют нижнюю часть перголы;
•	высаживая два крупных куста по обеим сторонам, маркируют вход в дом или переход из одной зоны сада в другую;
•	красиво сформированный куст подчеркнет поворот дорожки;
•	
•	ряд пионов эффектно выделится на фоне живой изгороди из
хвойных, особенно если подобрать сорта по мере возрастания ин-
тенсивности окраски: белый – бело-розовый – розовый. – темно-
розовый – красный •– пурпурный.
В последние годы появились так называемые бордюрные пионы,
высота которых не превышает 60 см, это такие сорта как Josef
Christie с белыми цветками или Mary Wodbary Shaylor – светло-
розовыми.	
Род пион насчитывает около 50 видов. В соответствии с жизнен-ной формой они входят в группу травянистых или древесных расте-ний. Последние представлены видами; у которых одревесневающие стебли достигают высоты 2-3 м и не отмирают осенью, а продолжа-ют рост в течение двух-трех лет, после чего заменяются новыми.
К середине XX века большое внимание селекционеры стали уде-лять и декоративным качествам, которые позволили активно ис-пользовать их в ландшафтном дизайне, а не только для срезки, в частности, таким как форма куста, стебля и листьев, их окраска, для альпийских горок стали создавать низкорослые сорта с мелки-ми тонкорассеченными листьями.
В конце прошлого века были созданы сортахамелеоны «коралло-вой» (Coral) серии, которые отличаются очень яркой окраской круп-ных полумахровых цветков, в процессе распускания изменяющейся от кораллово-розово-лососевой до бледных, палевых, почти белых тонов – Coral Charm, Coral Sunset.
Из видовых пионов в культуре используются следующие:
•	пион Млокосевича (Paeonia mlocosewitschii) –. листья голубо-
вато-сизые, в очертании округлые, цветки кремово-желтые до 15 см
в диаметре, высота растения 60-80 см, цветет в мае;
•	пион уклоняющийся (P. anomala) – часто его называют марь-
 ин  корень, листья рассеченные, блестящие, темно-зеленые, цветки
простые, пурпурные, высота растения 60-70 см, цветет в мае;
•	пион тонколистный (P. tenuifolia) – листья перисто-рассечен-ные на тонкие доли, очень ажурные, высота растения 60-70 см, цветки яркие, насыщенно-пурпурные, обычно простые (рис. 80);
•	пион молочноцветковый (P. lactiflora) – листья дважды трой-чатые, доли листа с черешками, ланцетные или эллиптические, свер-ху блестящие, темно-зеленые, высота растения 60-100 см, цветки
•	

Рис. 80. Пион тонколистный
крупные, простые, молочно-белые, именно этот вид послужил осно-вой для создания многочисленных сортов.
Обычно гибриды называют китайскими пионами. Первые сорта появились в Европе более 200 лет назад. В соответствии с садовой классификацией сорта разделяются на 5 форм:
•	немахровые или простые (рис. 81.1);
•	японские, которые выделили в первой четверти XX века, одна из самых интересных форм – «Хайго» – 10-14 лепестков образу-ют почти плоскую чашу, внутри которой находятся очень короткие стаминодии, другая форма – «Эдо» – почти полумахровый цветок с возвышающимися в центре довольно длинными стаминодиями (рис. 81.2 а,b );
•	анемоновидные – краевых лепестков 2-3 ряда, затем распо-ложены видоизмененные тычинки, широкие и более плотные, а внутренние «лепестки-тычинки», которые назвали петалоиды, за-нимают центр, иногда анемоновидные относят к группе японских (рис. 81.3);
•	полумахровые – три-пять рядов лепестков перемежаются ты-чинками (рис. 81.4);
•	

Рис. 81. Форма цветка у различных групп пионов:
1 – простая немахровая; 2 – японская (а – тип Хайго, b – тип Эдо);
3 – анемоновидная; 4 – полумахровая, 5 – махровая (а – розовидная,
b – бомбовидная); 6 – кактусовидная

•	махровые – весь цветок состоит из плотно расположенных
лепестков, между которыми практически не видны малочисленные
тычинки, или их нет вовсе, среди махровых пионов выделяют розо-
видные, бомбовидные или полушаровидные и корончатые
(рис. 81.5 а). В Европе идеальной считается розовидная форма или
полная махровая (рис. 81.5,b ). В последнее время появились сорта с
цветками напоминающими кактусовидные георгины (рис. 81.6).
Из древовидных пионов наиболее часто встречаются:
•	пион желтый (P. lutea) – полукустарник 70-130 см высо-
той, листья кожистые тройчатые, снизу серо-желтые, цветки зо-
лотисто-желтые ароматные, диаметром до 6 см, цветет в мае –
июне (рис. 82);

Рис. 82. Пион желтый
•	пион Делавея {P. delavayi) – полукустарник 80-100 см, лис-тья тройчатые, цветки от красных до темно-пурпурных, без аро-мата;
•	пион древовидный (P. suffruticosa) – самый известный и наи-более популярный вид, полукустарник до 2 м высотой, листья круп-ные дважды- или трижды перистые, с верхней стороны сизовато-зеленые, цветки одиночные, очень крупные,, до 25 см в диаметре,
•	
простые, полумахровые или махровые, цветет в конце мая – нача-ле июня в течение 10-14 дней, если температура низкая – дольше (рис. 83).

Рис. 83. Пион древовидный
В культуре существует множество гибридов, полученных при скрещивании различных видов древовидных пионов: с желтыми цветками – Alhambra, Demetra, Canary, красными – Ariadna, Vesulan, Icarus, Tiger-Tiger розовыми – Leda, Mystery Raphael, Lord Selburne, белыми – King of White Lion, Large Globe, Mrs. Shirley Fry. Из российских сортов можно упомянуть такие сорта, как Ав-густ с чисто-белыми цветками, Ирина с темно-лососевыми, Петр Великий с полумахровыми розово-бордовыми и фуксиевыми мазка-ми, Татьяна с чисто-белыми и небольшим малиновым пятном в ос-новании.
ПЛАВУЧИЕ КЛУМБЫ – специальные установки, предназна-ченные для очистки воды в водоемах, представляют собой сетчатые конструкции с поплавками, в которых находится субстрат для рас-тений. Водоросли и цианобактерии попадают внутрь «клумбы» че-рез ячейки и служат пищей для зоопланктона. По периферии нахо-дятся адсорбенты, поглощающие тяжелые металлы. Фильтрацию воды обеспечивает ветровой или электрический насос. Одна клумба,

засаженная эйхорнией – водным «гиацинтом», может за год очис-тить небольшое озеро.
ПЛАКУЧИЕ ФОРМЫ КРОНЫ – такие формы кроны свойствен-ны растениям со специфическим внешним обликом. Их можно по-лучить естественным путем, размножая некоторые виды вегетатив-но или прививкой (цв. вклейка фото 83, 84).
Стабильные или регулярные плакучие кроны не изменяются с возрастом и условиями произрастания и представлены следующими типами:
• раскидистая – ветви и побеги широко дуговидно изогнуты, формируя мощную округло-овальную крону: ясень обыкновен-ный – Fraxinus excelsior f. monophylla pendula (рис. 84.1);

Рис. 84. Формы плакучих крон:
1 – раскидистая; 2 – колоновидная; 3 – купольная; 4 – каскадная;
5 – флагообразная; 6 – фонтанная

•	колонновидная – первичные ветви очень тонкие, опущены вниз и прижаты к стволу: береза бородавчатая – Betula pendula и бук лесной – Fagus (рис. 84.2);
•	купольная крона имеет вид широкого и густого покрова, пер-вичные ветви толстые, крепкие, вторичные поникающие, тонкие: ель европейская, клен серебристый – Acer sacharinum (рис. 84.3);
•	каскадная – мощные первичные ветви образуют со вторич-ными плотные каскады различных объемов, располагающиеся на неодинаковой высоте: ива вавилонская – Salix babilonica, листвен-ница европейская – Larix (рис. 84.4);
•	флагообразная – основной ствол вверху наклонен в одну сто-рону и вторичные ветви образуют одностороннюю крону: желтая акация – Caragana arborescens (рис. 84.5);
•	фонтанная – от основного ствола тонкие вторичные ветви расходятся в разные стороны, у кустарников такой процесс начина-ется на уровне почвы: акация Лорберга – Acacia lorbergii, туя ните-видная – Thuja nitida, шелковица белая – Morus alba (рис. 84.6);
•	зонтичная – крепкие первичные ветви отходят от ствола, а на них образуются тонкие и короткие вторичные: акация желтая – Acacia arborescens, этот тип кроны можно рассматривать как вари-ант двусторонней флагообразной.
Плакучие формы кроны хвойных представлены тремя формами:
•	reflexa – побеги круто изгибаются в форме дуги, они как бы отогнуты от ствола (цв. вклейка фото 85);
•	pendula, pendens, pendulina – дуга более широкая и пологая, крона шире, массивнее, почти полушаровидной формы (цв. вклей-ка фото 86);
•	inverse – побеги первого порядка растут сначала почти па-раллельно поверхности почвы, а только позднее свисают (цв. вклей-ка фото 87).
Плакучие формы образуют такие виды, как сосна обыкновенная и гибкая, туя западная, лиственница сибирская и европейская, кедр ливанский.
ПЛАНТБАНД – цветочное обрамление садового партера, напо-минающее по контуру ленту.
ПЛЕТЬ – стелющийся по земле, иногда укореняющийся травя-нистый побег, обычно однолетний прирост преимущественно у вью-

щихся растений или длинных побегов, например, у ивы, является вариантом столона (рис. 85).

Рис. 85. Надземные столоны-плети у зеленчука желтого

ПОДВЕСНЫЕ КОРЗИНЫ – корзина, которая подвешивается на крючке и заполняется легким плодородным субстратом, где выра-щиваются, как правило, однолетние растения, образующие шаро-

Рис. 86. Деревянная подвесная корзина с орхидеями
видной или полушаровидной формы композицию. Форма корзин весьма многообраз-на – в виде шара, квадрат-ная, овальная, воронковид-ная, ярусная. Их делают из металлической проволоки, де-ревянных брусков, плетут из джутовых канатов, наиболее часто используют пластико-вые корзины со сплошными стенками (рис. 86, 8.7). В по-следнее время появились кор-зины с самополивом, у кото-рых в нижней части имеется полость, ограниченная спе-циальной прокладкой с не-большими отверстиями. Воду

Рис. 87. Различные варианты размещения подвесных пластиковых корзин

наливают в эту полость через специальную воронку, и она через от-верстия по капиллярам субстрата поднимается к корням растений.
Корзины подвешивают у входа в дом, на осветительных устрой-ствах, ветвях деревьев, кронштейнах, укрепленных в стенах дома (рис. 87). Оригинально смотрится корзина для лиан в форме птичь-ей клетки, подвешенная перед зеркалом. Иногда для корзин делают специальные оригинальной формы стойки. Летом в сад можно вы-нести корзины с комнатными растениями.
ПОДВИД – таксономическая единица, промежуточная между видом (см.) и разновидностью (см.). Подвид объединяет особи, яв-ляющиеся частью видовой группы и представленные географически или экологически обособленными популяциями, отличающимися одним или несколькими признаками друг от друга.
ПОДВОЙ  – растение или его часть, на которой  прививают фраг-мент (черенок, почку и т. д.) другого растения.
ПОДЛЕСОК – кустарники и часть деревьев, не достигающие высоты древесного яруса.
ПОДПОРНЫЕ СТЕНЫ – инженерные сооружения из различ-ных материалов, которые устраивают на участках со сложным ре-льефом, характеризующимся более или менее явным перепадом вы-сот. Подпорные стенки могут выполнять зонирующую роль, явля-ясь одновременно и декоративным элементом пейзажа, особенно если на них создаются «висячие сады» и небольшой каскад или ручей.
Слишком протяженную стену можно «разбить» другими декора-тивными элементами, например, скамейками, лестницами, ниша-ми, «проникающими окнами» и др., что устраняет ее монотонность.
В качестве материала для подпорных стен используют натураль-ный камень, бетон, обработанное антисептиками дерево, для садов в стиле хай-тек – металлические листы с блестящей поверхностью.
Самые низкие (25-30 см) подпорные стены не нуждаются в фун-даменте, составляющие их компоненты заглубляют в грунт на 15-25 см. Наиболее часто такие стенки изготавливают из деревянных поленьев. Для более высоких лодпорных стенок обязательно дела-ют фундамент, заглубляя его на 1/3 предполагаемой высоты стен-ки. В дренажном слое, особенно на увлажненных участках, в стен-ке прокладывают трубы диаметром 5-Ю см для стока воды.

Профили подпорных стен могут быть ломанными, ступенчаты-ми, угловыми, прямоугольными, ромбовидными, ребристыми с на-клонными гранями. Стенка должна иметь наклон к основанию, со-ставляющий 10-15°.
Деревянные подпорные стены лучше всего делать из сосны, оси-ны, лиственницы, бетонные подпорные стены обычно снаружи об-лицовывают. Из натуральных камней для устройства подпорных стен чаще всего используют известняк, песчаник, плитняк, сланцы, гранит, гнейс, порфир, доломит, речную гальку. Особенно эффект-но в качестве подпорной стенки выглядит так называемый фризс-кий вал, состоящий из нагроможденных друг на друга валунов, покрытых дерном.
«Висячие сады» устраивают на верхней плоскости подпорной стенки, используя компактные со стелющимися ниспадающими по-бегами виды или «подушки" (см.).

Рис. 88. Фрагмент подпорной стенки
Украсят стену «карманы» – расщелины между камнями или специально оставленные ниши, в которые плотно набивают почву и высаживают растения (рис. 88). Наиболее подходящими для этой цели являются: бурачок скальный (Alissum saxabile), колокольчик ложечнициелистный (Campanula cochleariifolia) и карпатский (С. carpatica), ясколка войлочная (Cerastium tomentosa), вероника седая (Veronica incana), девясил мечелистный (Inula ensifolia), ов-сяница   красная   (Festuca   rubra),   полынь   Пурша   (Artemisia

purshiand), карлина (колючник) бесстебельная (Carlina acaulis), очиток едкий (Sedum acre) и белый {S. album), гвоздика перистая (Dianthus plumarius), живучка ползучая {Ajuga reptans), ветреница лесная {Anemone sylvestris), чистец шерстистый (Stachis lanata), синеголовник плосколистный (Eryngium planum), туника камнелом-ковая (Petrorhagia saxifragata).
ПОДРОСТ – молодые растения, еще не достигшие половины вы-соты взрослых особей своего вида и не плодоносящие.

Рис. 89. Растение с жизненной формой "подушка»: а – схема ветвления; b – внешний облик
ПОЗДНЕЦВЕТУЩИЕ РАСТЕНИЯ – виды, у которых цветы по-являются к концу лета, осенью или даже зимой – хризантема ко-
«ПОДУШКИ» – одна из жизненных форм растений, отличаю-щихся низкими интенсивностью ветвления и темпом роста, но очень высоким его обилием (рис. 89). При этом реализация почек осуществляется один раз в несколько лет. Для них также характер-ны укороченные побеги (с короткими междоузлиями – расстояни-ем между местами прикрепления листьев), в результате чего кустик приобретает полушаровидную форму. Подобный облик могут иметь следующие виды: очиток едкий {Sedum acre), тимьян ползучий {Thymus serpyllum), армерия дернистая {Armeria caespitosa), антена-рия двудомная {Antenaria dioica), бурачок скальный {Alessum saxabile), костенец зеленый {Asplenium viride), северный {A. septentrionale) и костенец рута ползучая {A. ruta-muraria), жи-вучка ползучая {Ajuga reptans).

рейская (Chrysanthemum x coreanum), мушмула японская (Eryobotrya japonica), калина японская (Viburnum japonica), мороз-ник черный (Helleborus nigrum), безвременник осенний (Colchicum automnale).
ПОКОЙ РАСТЕНИЙ – состояние, когда видимый рост отсут-ствует. Покой может быть следствием недостатка воды, каких-либо других неблагоприятных внешних условий – он называется вы-нужденный. Для растений, произрастающих или культивируемых в областях с сезонным климатом, характерен глубокий покой, кото-рый в нашей стране приходится на осенне-зимний период.
ПОЛИВ – агротехнические мероприятия, направленные на вос-полнение дефицита влаги в почве, необходим растениям в засушли-вый период или при культивировании декоративных видов, непос-редственно после пересадки. См. также АВТОМАТИЧЕСКИЕ СИС-ТЕМЫ ПОЛИВА.
ПОЛИКАРПИЧЕСКИЕ РАСТЕНИЯ – растения, неоднократно цветущие и плодоносящее в течение своей жизни. Большинство многолетних растений обладают поликарпией (ср. МОНОКАРПИ-ЧЕСКИЕ РАСТЕНИЯ).
ПОЛИКУЛЬТУРНЫЕ САДЫ – сады, в которых выращиваются растения различных видов, могут быть специализированными, на-пример сад вьющихся растений, сад воды, сад мхов и т. д.
ПОЛУКУСТАРНИК – деревянистое многолетнее, растение, у ко-торого почки возобновления одревесневают и сохраняются несколь-ко лет, а верхние части побега сменяются ежегодно, высота расте-ния обычно до метра, очень редко – до 2 м.
ПОЛЯНА – свободный от древесно-кустарниковой растительно-сти участок ландшафта. Границы поляны могут быть округлыми, вытянутыми или изрезанными.
Важное место в композициях полян занимает опушка, являющая-ся частью ее пейзажных картин, создающая нейтральный или актив-ный фон (цв. вклейка фото 88). По рисунку контура опушки бывают:
•	однородные – насаждения образуют плоскую стену, которая является фоном для древесно-кустарниковой группы – «скульпту-ры» (рис. 90 а);
•	барельефные – отдельные группы несколько выступают из основного контура, не отрываясь от массива (рис. 90 b  );
•	

Рис. 90. Типы опушек; а – однородная; ,b – барельефная; с – горельефная (верхний рисунок – фронтальный профиль, нижний – план расположе-ния растений)
• горельефные – границы насаждений сильно выдвинуты впе-ред, но не отделяются от основного массива (рис. 90 с).
ПОРОДА – 1) совокупность видов (сортов) древесно-кустарнико-вых растений со сходными хозяйственными или биологическими признаками, например субтропические культуры; 2) лесная поро-да– вид или род древесных растений, например хвойные или ли-ственные породы.
ПОРОСЛЬ ПНЕВАЯ (ПРИСТВОЛЬНАЯ) – побеги возобновле-ния, появляющиеся в области корневой шейки из придаточных или спящих почек после отмирания или порубок надземной части рас-тения, например, у липы, платана, ивы.
ПОРТИК – выступающая перед фасадом здания открытая гале-рея, образуемая колоннами, несущими перекрытие, обычно отмеча-ет собой главный вход в здание и поддерживает фронтон или аттик (цв. вклейка фото 89). Играет роль переходного звена, композици-онно связывающего интерьеры здания с парадным двором, улицей, площадью или прилегающим парком. Часто является завершением

пространственной оси, проходящей через центральную часть двор-цово-паркового комплекса.
ПОТАЖЕР – калька с французского, участок, на котором выра-щивают совместно овощи и цветы.
ПОЧВОПОКРОВНЫЕ РАСТЕНИЯ – группа многолетних низко-рослых стелющихся и побегообразующих красивоцветущих и деко-ративнолиственных растений, обладающих вегетативной подвижно-стью, способностью к захвату новой площади. Обычно требуют стрижки, разрастаясь, покрывают почву плотным зеленым слоем, поэтому могут заменить газон в тенистых местах. Они предохраня-ют почву от эрозии.
Применяются для цветочно-декоративного оформления, как пра-вило, на участках с экстремальными условиями произрастания: на песчаных, галечных и каменистых грунтах, в композициях, распо-ложенных на избыточно солнечных или слишком затененных учас-тках. В декоративных целях ими можно окружить столбы изгоро-ди, ножки садовой мебели, отдельно лежащий камень, в последнее время их стали высаживать на крышах невысоких хозяйственных построек (цв. вклейка фото 90).
По характеру роста различают:
•	виды с длинными стелющимися или ползучими (укореняю-щимися в узлах – месте прикрепления листа к стеблю) побегами;
•	виды, имеющие безлистные побеги с многочисленными розет-ками;
' • виды с множеством коротких горизонтальных побегов, вер-хушка которых слегка приподнята над почвой, часто на ней нахо-дится розетка скученных листьев, растения этого типа менее агрес-сивны и медленнее захватывают новые площади, они близки к «по-душкам».
Высота «ковров» может быть различна:
•	высокий рыхлый покров до 20-35 см образуют растения с
ажурными листьями, такие, например, как пахизандра верхушеч-
ная, ясменник душистый, эпимедиум разноцветный, бруннера круп-
нолистная, часто такой «ковер» используют как ограничитель или
высаживают вдоль изгороди, замечательно они заполняют при-
ствольные круги (цв. вклейка фото 64);

•	более  низкие (10-15 см) растения создают более плотные ков-ры, это пупочник весенний, низкорослые сорта хост и примул;
•	низкие стелющиеся растения – прекрасный фон для цвету-щих видов многолетников, летников и кустарников, это барвинок малый, молодила с зеленой окраской листьев, очитки, вербейник монетчатый.
Рекомендуемые виды почвопокровных растений: мшанка шило-видная (Sagina muscoides), сорта Moschata, Pixia, Peter Pen, хебе жирянколистная (Hebe pinguifoliа), сорта Green Globe, Paget, Carl Fechner, акена кустарничковая (Асаепа buchananii), манжетка шел-ковая (Alchemilla sericea), гвоздика травянка (Dianthus deltoids), сорта Carmine Vampir, Crimson Scarlet, и перистая (D. plumaria), барвинок большой (Vinca major) и малый (V. minor), вербейник мо-нетчатый (Lysimashia nummularia), обриетта культурная (Aubrietta x culturoides), резуха кавказская (Arabia caucazica), сорт Flore Pleno, стахис (чистец) шерстистый (Stachys lanata), флокс шило-видный (Phlox subulata), вероника нитевидная (Veronica filiformis), гибриды солнцецвета (Helianthemum), живучка ползучая (Ajuga reptans), дюшенея индийская (Duschenea indica), кислица рожко-вая (Oxalis corniculata), фиалка душистая (Viola odorata), клевер ползучий (Trifolium repens), особенно с пестрыми листьями, порту-лак крупноцветковый (Portulaca grandiflora), лобулярия морская (Lobularia maritima), хохлатка извилистая (Corydalis flexuosa), кам-неломки теневая (Saxifraga umbrosa), круглолистная (S. rotundifolia), дернистая (S. caespitosа), копытень хвостатый (Asarum caudatum), пахизандра верхушечная (Pachysandra terminalis), яснотка крапчатая (Lamium maculatum), очиток побего-носный (Sedum stoloniferum), будра плющелистная (Glechoma-hederaceae), зеленчук желтый (Galeobdolon luteum), бадан толстоли-стный (Bergenia crassifolia), тиарелла сердцелистная (Tiarella cordata), пупочник весенний (Omphaloides vernalis), ясменник ду-шистый (Asperula graveolens), бруннера крупнолистная (Вrиппеrа macrophylla), примула бесстебельная (Primula acaulis), ушковатая (P. auriculare), зубчатая (P. denticulate), волнистая (P. undulate), ланцетолистная (P. lansifolia) и Зибольда (P. sieboldiana), молодило кровельное (Sempervirum tectorum), карликовое (S. pumilum), пау-тинистое (S. arachnoideum), очитки белый (Sedum album), компакт-

ный (S. compactum), ложный (S. spirium), сныть пестролистная (Aegopodium podagraria), гейхера кроваво-красная (Heuhera sanguined).
В тени рекомендуется высаживать анемону дубравную, различ-ные виды живучки, однако стоит помнить, что при недостаточном освещении потускнеет узор у пестролистных сортов, барвинки, кам-неломки, копытень и тиареллу. Если почвы достаточно влажные, можно добавить пахизандру, бруннеру и вербейник.
На сухих участках хорошо растут седумы, эпимедиум, гвоздики травянка и перистая, обриетта, портулак, флокс шиловидный.
ПОЯСНАЯ ДОРОГА – дорога, проложенная по периметру пар-ка, то есть как бы опоясывающая территорию и образующая коль-цевой прогулочный маршрут. Прием широко использовался, начи-ная со второй половины XIX века.
ПРАТО – общественный парк Средневековья, находящийся за городскими стенами. Обычно имел вид большого луга с аллеями, озерами и предназначался для отдыха и игр.
ПРИБРЕЖНАЯ РАСТИТЕЛЬНОСТЬ – гидрофильные («любя-щие» воду) растения, произрастающие по берегам водоемов, пру-дов, озер, рек, например, ивы, тополя, платаны, осины, тамарикс.
Рис. 91. Прикоп деревьев и кустарников
ПРИКОП – земляная траншея, предназначенная для временно-го хранения выкопанного посадочного материала (рис. 91). Обычно располагается с востока на запад, на возвышении, чтобы растения не затапливало. Растения наклонно укладывают в прикоп по одно-му, верхушками к югу. Иногда их оставляют до весны, но прикры-вают лапником.

ПРИРОДНЫЙ ПАРК – обширный участок территории с отно-сительно мягким охранным режимом, отличающийся особой живо-писностью и своеобразием и используемый в связи с этим преиму-щественно для организованного отдыха населения.
ПРИРОСТ – увеличение линейных размеров побега, произошед-шее за один год, обычно его называют годичным приростом. Это основная ритмологическая единица роста.
ПРОПИЛЕИ – монументальная колоннада, аркада или симмет-рично расположенные небольшие сооружения у парадного въезда в архитектурный ансамбль или дворцово-парковый комплекс.  ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТЬ – пространственная упорядочен-ность и соразмерность отдельных элементов пейзажа между собой и по отношению к общей композиционной структуре сада, парка, крупной композиции.
ПРОСТРАНСТВА ТИПЫ – их вычленяют по степени открытос-ти, и они делятся на:
•	открытые пространства – например, луга, газоны, водоемы, поляны, то есть участки, не занятые древесными насаждениями;
•	полузакрытые – характеризуются определенной (0,5-0,2) сомкнутостью полога (крон) насаждений и групповым или равно-мерным размещением деревьев, пейзаж хорошо просматривается и воспринимается многопланово;
•	закрытые пространства – характер сомкнутости полога уве-личивается до 0,6-1,0, и в этом случае эстетические достоинства зеленого массива просматриваются не с видовых точек, а в процессе движения, при выявлении отдельных экземпляров и в ощущении изолированности в природной среде.
Промежуточными являются так называемые «ориентированные пространства», обычно вытянутые или ограниченные с одной, двух или трех сторон (см. также ПЕЙЗАЖ).
ПРУД - см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
ПСЕВДОГОТИКА – художественный стиль, являющийся разно-видностью романтизма и распространившийся в Европе в конце XVIII – начале XIX века. Развитие псевдоготики связано с интере-сом к истории, стремлением отойти от нормативных принципов классицизма. Этот стиль оказал влияние на архитектуру парковых сооружений, которые имитировали средневековые готические пост-

ройки – «рыцарские замки», «крепости», «готические ворота» (цв. вклейка фото 91). В России приобрел специфические черты под влиянием древнерусского зодчества, особенно яркий пример – парк в Царицыно под Москвой (рис. 92).

Рис. 92. Псевдоготические ворота в Царицыно

р
РАБАТКА – в словаре Даля приводится следующее определе-ние – «подорожный цветник, узкая гряда по бокам дорожки для украсы, а также опушка, отвороты».
Ширина рабатки зависит от числа рядов растений в ней: двуряд-ные – более узкие – 40-50 см, многорядные – до 150 см. Длина рабатки составляет от 50 до 300 см. Прерывистой рабаткой украша-ют очень длинный участок (аллея, дорога) (цв. вклейка фото 92). Для этого через определенные интервалы ее разделяют небольшими квадратными или круглыми клумбами или высаживают одиночные деревья и кустарники. Рабатки могут быть одноколерными (моно-хромными) и разноколерными (полихромными), односторонними и двусторонними, одно- и двухъярусными (цв. вклейка фото 93). На широких рабатках центральную часть слегка приподнимают, чтобы избежать застоя воды. Иногда границы рабатки маркируют узкой лентой газона.
Односторонние рабатки располагаются вдоль стен зданий, изго-родей, дорожек, наверху подпорных стен, двусторонние обычно применяются для разделения широких полос газона, бульваров, транспортных магистралей.
Эффектно выглядят мозаичные рабатки, представляющие чере-дование разноколерных массивов, расположенных по продольной оси с плавными переходами и соединениями, или чередование по окраске осуществляется  в поперечном направлении (рис. 93).
Периметральные рабатки представляют полосы цветущих или декоративнолиственных растений, ограниченных по периметру, они выполняли не только защитную, но и декоративную роль, в их композиции часто включали скульптуры, кадочные растения, фи-гурно оформленные низкорослые деревья и кустарники.
Исторически выделяют четыре типа рабаток:
•	периметральные сплошные, окружают партер без перерывов по всему периметру;
•	прерывистые рабатки;
•	

Рис. 93. Примеры мозаичных рабаток: 1 – ясколка Биберштейна; 2 – молочай многоцветковый; 3 – примула весенняя; 4 – седум Эверса; 5 – фиалка Витрока; 6 – иберис зонтич-ный; 7 – бегония вечноцветущая с белыми цветками; 8 – пиретрум с золотистыми цветками; 9– алиссум морской с белыми цветками; 10 – маргаритка многолетняя с розовыми цветками; 11 – сальвия блестящая; 12 – бархатцы прямостоячие
•	в виде плоской полосы газона, окружающего партер, иногда на газоне располагались стриженые деревья и кустарники;
•	в виде полос, посыпанных песком и украшенных кадочными растениями, от дорожек такая рабатка отделялась бордюром из сам-шита.
РАБОЧИЙ ПРОЕКТ – стадия проектирования объекта, включа-ет детальную разработку генерального плана – разбивочных и по-садочных чертежей планировки и озеленения территории, рабочих чертежей, проектов вертикальной планировки, инженерного обору-дования, малых форм и сооружений.
РАВЕНСТВО – полное сходство элементов по форме, размерам, цвету и др. признакам (не путать с равновесием) (см.).
РАВНОВЕСИЕ – правильное распределение пространства и со-размерность частей, например, высокое стройное дерево может быть уравновешено деревом с широкой раскидистой кроной. Рав-новесие может быть симметричным и асимметричным, т. е. дости-гается посредством двух типов гармонии. В ландшафтном дизайне

весьма важно равновесие силуэтов – сочетание различных по ар-хитектонике деревьев и кустарников, гармонирующих между со-бой (рис. 94).

Рис. 94. Равновесие в композиции: 1 – симметричное; 2 – асимметричное
РАЗБИВОЧНЫЙ ЧЕРТЕЖ – рабочий чертеж в масштабе 1:1500, детали в масштабе – 1:10, 1:20, 1:50 с привязкой к базис-ным линиям и размерам всех элементов планировки (дорожки, во-доемы, постройки, детские площадки, барбекю и т. д.). Последние с разбивочного чертежа с помощью геодезических методов выносятся в натуру. На рабочем чертеже указывается баланс территории, кон-струкции аллей, площадок, поперечные профили дорог.
РАЗМЕТОЧНАЯ СЕТКА – система прямоугольных, диагональ-
ных линий, которая наносится на план участка, существует в виде
нескольких прозрачных калек с различными вариантами, наклады-
вающихся поверх основного плана. Помогает установить оптималь-
ные соотношения различных элементов планировки, в том числе
построек и всех возможных типов цветников.	'
РАЗНОВИДНОСТЬ – внутривидовая таксономическая катего-рия, занимающая положение ниже подвида и выше формы. Разно-видность – группа особей, отличающихся от типичных особей вида слабо наследуемыми второстепенными морфологическими, физио-логическими или экологическими признаками, например степенью опушенности, направлением роста побегов, окраской.
РАЙСКИЙ САД – название небольшого сада внутри монастыря. Имел символическое значение и засаживался «райскими» деревья-ми – яблонями, грушами, сливами и травами. В центре сада на перекрестье дорожек обычно устраивали малый водоем.

РАКУРС – необычная угловая перспектива на объект, когда ось зрения направлена снизу, сверху или сбоку от него, создает впечат-ление динамичности в садово-парковом пейзаже. Несколько после-довательно раскрывающихся ракурсов позволяют полнее связать архитектурные сооружения, монументы, отдельные группы деревь-ев и т. п. с окружающим фоном.
РАННЕЦВЕТУЩИЕ РАСТЕНИЯ – виды, у которых цветение приурочено к началу весны, а у субтропических растений – к кон-цу зимы, например, форзиция свисающая (Forsythia suspensa) и зе-ленеющая (F. viridissima), акация подбеленная (Acacia dealbata), сцилла двулистная (Scilla bifolia), галантус белоснежный (Galanthys nivalis).
РАСТЕНИЕ КУЛЬТУРНОЕ – 1) выращиваемое как сельскохо-зяйственное или комнатная культура; 2) растение, свойства которо-го настолько изменены в ходе селекции, что оно не способно жить в естественных сообществах.
РАСТЕНИЕ ОКУЛЬТУРЕННОЕ – культивируемое растение, взятое из естественных сообществ, но не измененное в ходе селек-ции настолько, чтобы потерять способность к жизни вне искусст-венных ценозов.
РАСТЕНИЕ-ПАРТНЕР – растение, расположенное рядом с дру-гим, которое дополняет первое и требует сходных условий выращи-вания.
РАСТЕНИЯ ДЛЯ ВОДОЕМОВ – предназначены для выращива-ния в различных водоемах или непосредственной от них близости (цв. вклейка фото 94). По степени гидрофильности (в дословном переводе «водолюбие») они делятся на следующие группы:
•	глубоководные, расположены в толще воды, обычно плаваю-щие – элодея (Elodea), валлиснерия (Vallisneria), роголистник (Ceratophyllum), рдест курчавый (Potamageton crispus) и блестящий (P. lucida);
•	фиксированно плавающие, подземные органы находятся в субстрате, а надземные, прежде всего листья и цветки, плавают на поверхности водоема – кувшинка белоснежная (Nymphaea Candida), кувшинка белая (N. alba), кубышка желтая (Nuphar lutea), сейчас чаще всего высаживают нимфеи  (кувшинки) из серии Закат, у которых окраска лепестков не только белая, но и персико-
•	
вая, и темно-красная, почти черная, следует помнить, что кувшин-ки нельзя «утапливать» – оптимальная глубина погружения от 40 до 60 см; нимфейник щитковидный (Nymphoides peltata) с волнис-тыми округлыми серо-зелеными листьями и очень ярким напоми-нающими лютик цветками;
•	свободно плавающие на поверхности – азолла, ряска трех-дольная (Lemna trisulca) и малая (L. minor), телорез обыкновенный (Stratiodes aloides), писция телорезовидная (Pistia stratiotes), эй-хорния толстоножковая (Eichornia crassipes) с необычайно эффект-ными сиренево-лиловыми цветками, сальвиния плавающая (Salvinia nutans);
•	прибрежно-водные или выращиваемые в контейнерах, уста-новленных на грунт, они смягчают переход от береговой линии к воде, уровень их погружения в воду колеблется от 5 до 15 см, цвет-ки и листья обычно расположены над водой – аир обыкновенный (Acorus calamus), вахта трехлистная (Menyanthes trifoliate), веро-ника щитковая {Veronica Scutellaria), губастик желтый (Mimulus luteum), камыш озерный (Scirpus lacustris), рогоз широколистный {Typha latifolia) и малый (Т. minima) сорт Bulrush, стрелолист стре-лолистный (Sagittaria sagittifolia), горец водяной (Polygonum amphibium), ирис болотный (Iris amphybium), различные виды хос-ты, бадан толстолистный (Bergenia crassifolia), жерушник болот-ный (Rorippa palustris), лилейники (Hemerocallis), эффектно выгля-дят контейнерные канны (Саппа), относящиеся к группе Longwood и называемые водяными, с розовыми, ярко-красными, желтыми и оранжевыми цветками, погружение канн должно быть не более 10-12 см;
•	болотные, которые высаживают по периметру водоема на глу-бину не более 20 см или отводят для них один из берегов, где вода находится на уровне земли – частуха подорожниковая (Alisma plantago-aquatica), бузульник зубчатый (Lygularia dentata), вербей-ник монетчатый (Lysimachia nummularia), горец родственный, ка-лужница многолепестная (Caltha polypetala), осока Шовица (Саrех szovitsii), лисья (С. vulpine), высокая (С. elata), пузырчатая (С. vesicaria), купальница полуоткрытая (Trollius patulius), двукис-точник тростниковый (Phalaroides arundinacea), зверобой острый (Hypericum acutum), манник большой (Glyceria maxima), мята во-
•	
дяная (Mentha aquatica), колосковая (M. spicata) и мелкоцветковая (М. micrantha), сусак зонтичный (Butomus umbellatus), незабудка болотная (Myosotis palustris) и дернистая (М. caespitosa);
•	растения прилегающей зоны – астильбы (Astilba), ревень
(Rheum), примулы (Primula), волжанка обыкновенная (Aruncus
dioicus), эхинацея пурпурная (Ecinacea purpurea), карликовая фор-
ма лабазника обыкновенного (Filipendula hexapetala), ежеголовник
малый (Sparganium minimum), водокрас обыкновенный
(Hydrocharis morus-ranae), понтедерия сердцевидная (Pontederia
cordata), пушица широколиственная (Eriophorum latifolium) и мно-
гоколосковая (E.polystachion), ситник лягушачий (Juncus ranarius)
и жабий (J. bufonius).
Довольно часто в литературе можно встретить такое определе-
ние, как растения-оксигенаторы, т. е. растения, выделяющие кис-
лород и обогащающие им воду. На самом же деле все растения, в
том числе и сухопутные, выделяют в процессе фотосинтеза кисло-
род, просто интенсивность фотосинтеза различна. К наиболее эф-
фективным видам из плавающих относятся рдест, роголистник,
уруть мутовчатая (Myriophyllum verticillatum) и прозерпинаковидная
(М. proserpinacoides).	'
Пейзажные композиции вблизи водоемов кроме декоративного эффекта имеют и утилитарное назначение. Их используют для:
•	создания сплошных береговых массивов, в результате чего снижается интенсивность испарения воды с поверхности водоема, уменьшается эрозия берегов; такие композиции ограничивают и за-мыкают ландшафт, но их можно сделать более «воздушными», про-резая просеками;
•	создания кулис, которые формируют иллюзию увеличения глубины пространства и размеров водного зеркала, приемлемо для водоемов больших площадей;
•	создания полян, что в совокупности с отражаемым водоемом светом способствует иллюзорному увеличению водного пространства.
Один из самых известных водных садов – «Парк воды» знаме-нитого французского художника Клода Моне. В центре находится пруд, образованный в результате запруживания реки Эпт. По бере-гам высажены плакучие ивы, чередующиеся с зарослями папорот-ников и рододендронов, растут глицинии, розы, остролист. У самой

кромки воды разместились ирисы японский, болотный и сибирс-кий. Через пруд перекинут японский мостик. На поверхности пру-да плавают кувшинки и лотосы, которые вдохновили художника на создание знаменитой серии картин «Кувшинки».
РАСТЕНИЯ ДЛЯ ЗАСОЛЕННЫХ ПОЧВ – часто в почвенном растворе или на поверхности коллоидных частиц находится избыточ-ное количество ионов минеральных солей. На таких почвах плохо растут многие растения. Однако имеется ряд видов, вполне толерант-ных к такой концентрации солей: айлант высочайший, береза боро-давчатая, ива пурпурная, клен ясенелистный, серебристый и татарс-кий, сосна, лох узколистный и серебристый, тополь белый и канадс-кий, смородина золотистая, акация желтая, таволга, снежноягодник.
РАСТЕНИЯ ДЛЯ ПЕСЧАНЫХ ПОЧВ – на почвах с рыхлыми песчанистыми почвами рекомендуются к посадке следующие виды: айлант, гледичия трехколючковая, аморфа, сумах пушистый, гре-бенщик.
РАСТЕНИЯ ДЛЯ УВЛАЖНЕННЫХ ПОЧВ – береза пушистая, тополь, ива вавилонская, лиственница, магнолия, эвкалипт, чере-муха обыкновенная, смородина черная и красная.
РАСТЕНИЯ С ЗАКРЫТОЙ КОРНЕВОЙ СИСТЕМОЙ – растения, выращиваемые главным образом в контейнерной культуре, что рас-ширяет сроки высадки практически с весны до осени. Корни не травмируются при пересадке. Легко осуществлять контроль полива и минерального питания. Следует позаботиться об укреплении крон, чтобы они не повреждались порывами ветра.
РАСТЕНИЯ-ХАМЕЛЕОНЫ – растения, у которых в течение ве-гетационного периода происходит смена окраски соцветий или цвет-ков, реже – листьев. Естественно, это не касается регулярной сме-ны окраски листьев всех растений осенью. К «хамелеонам» отно-сятся следующие виды и сорта:
•	спирея японская (Spiraea japonica), сорт Gold Flame – моло-дые листья бронзово-красные, затем приобретают светло-желтый, а еще позже зеленый цвет, очень эффектно смотрится в бордюрных посадках;
•	молочай медоносный (Euphorbia mellifera) – листочки оберт-ки, которые и определяют окраску соцветия, меняют цвет от масля-но-желтого до красно-оранжевого, почти терракотового;
•	
•	амарант пониклый (Amaranthus hypochonndriacus) – листья вначале зеленые, позднее становятся желто-красно-зелеными;
•	спирея японская (Spiraea japonica), сорт Shirobana, окраска цветков меняется от белой до розовой и красно-малиновой;
•	пионы серии Коралл (Corall) – лепестки в период цветения меняют окраску от ярко-коралловой до бледно-палевой;
•	мина лопастная или квамоклит лопастной (Quamoclit lobata) – цветки в начале цветения ярко-красные, затем постепен-но, от оранжевых и лимонно-желтых, становятся к концу цветения кремово-белыми;
•	гортензия крупнолистная (Hydrangea macrophylla) – цветки меняют цвет от розового с синему или голубому, в зависимости от уровня кислотности почвы, сорта группы Hovaria имеют собствен-ный спектр изменений окраски – у сорта Novelle нежно-розовые лепестки становятся зелеными, а затем красными, у сорта Love you kiss первоначальная окраска белая с красной каймой, а у сорта Hopaline – кремово-белая;
•	пиерис японский (Pieris japonica), у сорта Forest Flame окрас-ка цветков на молодых побегах ярко-красная, потом – лосовево-розовая и наконец сменяется на светло-зеленую;
•	гвоздика пышная (Dianthus superbus) – окраска цветков ме-няется от белой до нежно-сиреневой, а затем до сиренево-розовой, при этом цветки раскрываются постепенно и на одном растении представлены все варианты окраски;
•	воробейник оливолистный (Lithospermum oleifolium) – изу-мительно выглядят цветки сначала голубые, а затем розовые на фоне серебристо-серых листьев;
•	замечательный пример хамелеона по форме дает пион сорта Chocolate Soldier – цветок меняется по форме от махрового до японского.
РАСТИТЕЛЬНОСТЬ – совокупность растительных сообществ планеты или ее отдельных частей. Распределение растительности определяется в основном почвенно-климатическими условиями и подчиняется законам географической зональности и поясности (ср. ФЛОРА).
  РЕГЕНЕРАЦИЯ – возобновление растения из его части или вос-становление утраченных и поврежденных органов. Часто является

основой вегетативных способов размножения: стеблевыми и листо-выми черенками, кусочками клубня, чешуйками луковиц и т. д.

Рис. 95. Регулярная планировка центральной части Летнего сада. Фраг-мент гравюры А. Зубова (по А. П. Вергунову и В. А. Горохову)
РЕГУЛЯРНЫЙ СТИЛЬ ПЛАНИРОВКИ – одно из двух главных направлений в садово-парковом искусстве, признаки которого по-явились еще в древности (Вавилон, Египет, Древняя Греция и Рим), а затем получили широкое распространение в XVI-XVIII вв. в евро-пейских странах, таких как Франция, Италия, Германия, Голлан-дия, впоследствии и в России (рис. 95, цв. вклейка фото 95). Отли-чительными чертами этого стиля являются использование правиль-ных геометрических контуров, прямых аллей и дорог, симметрич-ная посадка деревьев и кустарников, сложных партеров, многочис-ленных скульптур, многообразных водных устройств, в том числе каскадов, фонтанов, систем каналов. Во Франции строгие и симмет-ричные серии пространств в виде зеленых зон и «кабинетов» зак-лючены внутри стриженых стен. Итальянские сады характеризу-ются многочисленными террасами и плотными массивами зелени, которые расчленены с помощью высоких и узких проходов, что позволяет избежать палящих лучей солнца. Классическими образ-цами садово-парковых ансамблей, созданных в регулярном стиле, являются творения прославленного французского садостроителя

Андре Ленотра в поместье Во-ле-Виконт и в королевской резиден-ции – Версале. Однако было бы ошибкой считать именно Ленотра основоположником регулярного стиля. Еще в планировке итальянс-ких вилл эпохи Возрождения и Барокко, таких как д'Эсте, Ланте, Альдобрандини, да и в самой Франции почти за два века до Верса-ля имелись четко распланированные садовые ансамбли. Уже созда-вались роскошные цветочные партеры, планировались аллеи, зеле-ные галереи и театры, создавались каскады, гроты, каналы.
В Версале же Ленотру удалось впервые создать столь грандиоз-ный целостный и пространственно связанный ансамбль. Появился качественно новый подход к планировке огромных территорий и пространств, площадью не десятки или сотни, а тысячи метров.
РЕДИНА – парковый массив с малой вертикальной сомкнутос-тью, характерной особенностью которого является отсутствие под-леска. Такой прием позволяет создавать глубинные перспективы.
РЕДКИЕ РАСТЕНИЯ – см. ЭКЗОТЫ
Рекреационная емкость – мера способности рекреацион-ной территории (парк, лесопарк) или объекта (садово-парковый ан-самбль) обеспечить необходимые условия для отдыха определенного количества людей без нанесения ущерба природной среде.
РЕКРЕАЦИОННЫЙ ПОТЕНЦИАЛ – свойство природной тер-ритории оказывать на человека положительное физиологическое и психическое воздействие, в наибольшей мере проявляющееся в пе-риод отдыха.
РЕКРЕАЦИЯ – отдых людей вне помещений и жилья, преиму-щественно на лоне природы. В настоящее время превратилась во влиятельный фактор антропогенного влияния на природу.
РЕСТАВРАЦИЯ ПАРКА-ПАМЯТНИКА – восстановление по возможности на исторический период расцвета ансамбля его общей планировочно-пространственной композиции, архитектурных со-оружений и малых форм, зеленых насаждений, водоемов, имеющих художественную, экологическую ценность. При необходимости вме-сто полностью утраченных элементов могут быть созданы аналогич-ные или новые. Одна из современных тенденций – раскрытие и экспонирование всех исторических «слоев» памятника, которые в совокупности дают картину его постепенного развития, начиная со времени создания и до наших дней.

РЕФЛЕКС – свет, отраженный от других предметов, особенно заметны рефлексы на поверхности блестящих предметов, свет, от-раженный от гладкой блестящей поверхности, образует на ней свер-кающие пятна – блики.
РИТМ – чередование однотипных элементов, движений, звуков или процессов в пространстве или времени, например, всем извест-ны музыкальные и биологические ритмы. В живописи ритмичность достигается чередованием цветовых гамм и тональностей и носит двухмерный характер. В архитектуре чередуются одинаковые или подобные по размерам элементы в трехмерном пространстве (цв. вклейка фото 96). Наиболее сложный четырехмерный ритм харак-терен для ландшафтных композиций, что связано с их простран-ственно-временной природой. Ландшафтные ритмы зависят от вре-мени суток, года, особенностей онтогенеза (индивидуального разви-тия) растений. В ландшафтной архитектуре выделяют два типа рит-мов: природный, связанный с биологическими особенностями рас-тений (ветвление, листорасположение, окраска), и художественный, обусловленный расположением растений в композиции.
Ритм – регулятор пространственно-временных изменений форм. Однако новизна, неожиданность всегда обостряют ощущения, по-этому длительные повторы одного и того же ритма нежелательны.
Обогащение ритма рисунка достигается:
•	увеличением числа повторяющихся элементов, включая как природные, так и архитектурные составляющие, различия в мате-риале, цвете, фактуре;
•	введением сложного «синкопированного» ритма;
•	использованием фактора композиционной внезапности, кото-рый можно рассматривать как преднамеренный «сбой» устоявшего-ся ритма.

Рис. 96. Такты ритма: 1 – одно-, 2 – двух-, 3 – трехчастный
Количественной характеристикой ритмических построений яв-ляются такты, в соответствии с которыми различают одно-, двух-, трехчастный ритм, при этом используют растения одного вида, воз-раста, формы (рис. 96).

При множественном повторении тактов возникают различные ритмические ряды:
•	простой, он может формироваться из деревьев и кустарников, чаще всего применяется при создании аллей, живых изгородей, лес-ных полос; в зависимости от расстояния между растениями бывают разреженные и сомкнутые или уплотненные ряды, в последнем слу-чае это обычно зеленые стены или защитные полосы (рис. 97.1, 97.2. 97.3);
•	сложный – представляет сочетание различных по высоте де-ревьев, кустарников,.либо деревьев с кустарниками и лианами (рис. 97.4-97.7);
•	смешанный ряд включает кроме растений скульптуры, малые архитектурные формы, элементы паркового оборудования;
•	фигурный ритм образуется в том случае, если кроны растений формируют в виде различных геометрических фигур;

Рис. 97. Ритмические ряды: 1 – простой; 2 – разреженный; 3 – сомкнутый; 4 – сложный из кус-тарников; 5 – сложный из разновысоких деревьев; 6 – сложный из деревьев и кустарников; 7 – сложный из деревьев и лиан; а – кустарники; b – деревья

•	«передаточный» ритм предполагает включение через опреде-ленное число тактов в простой ритмический ряд декоративных ак-центов, например, дерево другого вида, формы, присоединение бо-ковых дорожек и необходимый для этого разрыв;
•	«аккордный» ритм характерен для партеров, широких город-ских эспланад и представляет собой сумму элементарных ритмичес-ких сочетаний, например, трехчастный сложный ритм из растений различных форм и высоты (рис. 98);
•	сезонно-динамические ритмы образуются при чередовании вечнозеленых и листопадных растений;
•	по геометрии плана различают прямые, панорамные (раскры-ваются по кривой амфитеатра) и круговые ритмы;
•	ритмы вертикального направления развиваются во времени, по мере роста и развития растений, они проявляются в мутовчатом расположении ветвей 1-го порядка на стволах ели, пихты, листвен-ницы и других хвойных, а также некоторых лиственных пород, иногда такие ритмы формируют искусственно путем обрезки и при-дания кроне канделябровидной формы, например у кленов в Цвин-гере (Дрезден) или «беседка»-круг в Нюрнберге (цв. вклейка фото 97).

Рис. 98. Трехчастный сложный ритм из кустарников (а) и различных деревьев (b, с), верхние рисунки – фронтальные профили, нижний –
план

РИТМИКА – характер роста, последовательное чередование прироста побегов за вегетационный период (один или несколько, медленное или сильное).
РОЗАРИЙ – 1) заросль дикорастущих шиповников; 2) коллек-ционный или декоративный участок – часть парка или сада, пред-назначенный для выращивания и экспонирования различных видов и сортов роз.
Пожалуй, это наиболее популярный из монокультурных садов. . Его история насчитывает' века. В Англии времен королевы Викто-рии розы сначала использовали как фон при создании миксборде-ров, нo с появлением в первой половине XIX века первых сортов розы стали самодостаточны и в их использовании открылись прак-тически неограниченные возможности. Ни один сад середины XIX века не считался завершенным, если в нем не было розария. Хамфри Рептон разработал оригинальный дизайн розового сада в Эшридже, в плане розарий был круглым, небольшие клумбы расхо-дились от центра лепестками и заканчивались арками.
Во Франции один из первых розариев находился в Мальмезоне, принадлежавшем императрице Жозефине. Один из самых знамени-тых и посещаемых розариев находится в парке Багатель (Париж), он отличается регулярной планировкой. Розы используются прак-тически для всех типов цветников и элементов озеленения.
Регулярный стиль – идеальное планировочное решение при со-здании розария, наиболее эффектно выглядят клумбы строгих гео-метрических форм (овала, прямоугольника, квадрата) на фоне газо-на в окружении вечнозеленых и хвойных растений. Плетистые розы укрепляют на трельяжах, арках, пристенных каркасах, ими укра-шают беседки и павильоны, великолепно смотрятся гирлянды роз, закрепленные на дуговидных, гибких опорах или старых деревьях.
В то же время в розарии достаточно часто высаживают и расте-ния других видов. Уильям Пол дает совет, как продлить период декоративности розария, для чего следует высадить ранневесенние луковичные, а во второй половине лета эстафету цветения подхва-тят неприхотливые летники.
Классификация роз весьма сложна. Американским обществом любителей роз (American Rose Society) разработана одна из наиболее подробных, основанная как на биологических особенностях, так и на историческом подходе (рис. 102, 103).

Рис. 99. Роза морщинистая

Рис. 100. Роза бедренцеволистная

Рис. 101. Роза обыкновенная

Рис. 102. Цветки различных групп роз: 1 – бурбонская; 2 – чайно-гибридные (a,b);  3 – полиантовые

Рис. 103. Цветки различных групп роз (продолжение):
4 – флорибунда (с, d); 5 – почвопокровные; в – парковые;
7 – плетистые

Род Роза (Rosa L.) издавна «освоен» человеком. Он включает более 300 видов. Культурные розы относятся к подроду роза, в ко-торый входит 10 секций и 135 видов.
В соответствии с уже упомянутой классификацией культурные розы делят на три группы: дикорастущие или видовые {Wild Roses or Species), старые садовые (Old Garden Roses) и современные (Modern Garden Roses).
Первая группа в свою очередь подразделяется на плетистые, представленные различными видами и сортами, и не плетистые, тоже различных видов и сортов. Все розы данной группы отличают-ся однократным цветением.
К старым садовым розам относят те, которые" культивировались до 1867 г., когда был выведен первый сорт чайно-гибридной розы La France. Сейчас многие из этих роз переживают вторую моло-дость и чрезвычайно популярны. В данной группе выделяется большое число подгрупп: гибридные розы альба – Alba (HAlba)*, айрширские – Ayrshire (Ayr), бурбонские – Bourbon (В), бур-солт – Boursalt (Bslt), центифольные – Centifolia (С), дамас-ские – Damask (D), брактеата – Hybrid Bracteata (HBc), китай-ские или бенгальские – Hybrid China (HCh), эглантерия – Eglanteria (HEg) синоним – рубигиноза, фетида – Foetida (HFt), галльские – Gallica (HGal, G ), ремонтантные – Perpetual (HP), семпервиренс – Sempervirens (HSem), сетигера– Setigera (HSet), моховые – Voss (M), нуазетовые – Noisette (N), портландские – Portland (P) и чайные – Tea (T).
Наиболее модны сорта Blush (1797), Madam Plantier (1835), Madam Hardi (1832), Koht de Shambor (1836), Bouket d'Or (1872), Madam Pier Oje (1878) и нестареюшая Rosa Mundi, которой уже почти 500 лет.
К этой же группе относятся и так называемы парковые розы, которые практически представляют собой окультуренные шиповни-ки, в Англии их селекцией занимался Девид Остин, и еще одно их название «английские» розы:
• роза белая (Rosa Alba) – кустарник до 2,5 м высотой, с бе-лыми, бело-розовыми и розовыми цветками, 6-8 см в диаметре,
* В скобках – международная маркировка.

душистыми, один из самых эффектных сортов – Мейденс Бланш с густо (до 100 лепестков) махровыми дветками нежно-розового цвета;
•	роза вонючая (R. foetida) – в культуре с XVIII века, кустар-ник до 3 м высотой с дуговидно изогнутыми побегами, цветки оди-ночные или по 2-3, махровые желтые с неприятным ароматом, диа-метр цветка 5-7 см, есть /. persica без запаха;
•	роза даурская (R. davurica) – невысокий, до 1,2 м, кустарник с тонкими бурыми или черно-пурпурными побегами, цветки темно-розовые, собраны по 2-3, до 4 см в диаметре, грушевидные плоды оранжевые или светло-красные;
•	роза иглистая (R. acicularis) – невысокий кустарник с дуго-видными побегами, густо усеянными тонкими шипами, цветки красные, розовые или темно-розовые, по 2-3 в кисти, яйцевидно-продолговатые красные плоды свисают на тонких цветоножках;

•	роза коричная (R. cinnamonea) – раскидистый куст до 2,5 м высотой с тонкими коричнево-красными побегами, на которых рас-положены малочисленные беловатые парные шипы, цветки одиноч-ные розовые до 5 см в диаметре;
•	роза многоцветковая {R. multiflora) – длинные опирающиеся побеги укрепляются на опоре с помощью крючковатых шипов, цветки белые, реже розовые, собраны в пирамидально-метельчатое соцветие;
•	роза морщинистая (R. rugosa) – кустарник 1-2 м высотой, с опушенными побегами и толстыми морщинистыми листьями, цветки крупные, 6-12 см в диаметре, простые или полумахровые, ароматные розовые, чаще по 5-6 в соцветии, реже – одиночные (рис. 99);
•	роза ржавчинная (Д. rubiginosa) – густоветвистый кустарник до 1,5 м высотой, листья опушены рыжеватыми волосками, имеют яблочный аромат, розовые или красные цветки одиночные или со-браны в густое щитковидное соцветие;
•	роза сизая или краснолистная (R. glauca) – кустарник высо-той 2-3 м, с тонкими прямыми или изогнутыми шипами, побеги, листья и прилистники с голубоватым или сизым оттенком, цветки ярко-розовые до 3,5 см в диаметре, собраны по 2-3 в соцветии, реже одиночные;
•	
•	роза бедренцеволистная (R. pimpinellifolia) – кустарник с до-вольно разнообразным внешним обликом (полиморфный) до 1-3 м высотой с тонкими прямыми ветвями, цветки одиночные, простые и махровые белые, кремовые, лососево-розовые, диаметр 2,5 см, ду-шистые (рис. 100);
•	роза дамасская (R. damascena) – куст 60-80 см высотой. Цветки розовые, светло-красные, махровые с сильным ароматом, именно этот вид, основное сырье для получения розового масла, из лепестков также варят варенье;
•	роза ксантина (R. xantina) – кустарник до 1,5 м высотой с одиночными полумахровыми золотисто-желтыми цветками;
•	роза французская (R. gallica) – высота куста до 1,5 м, листья крупные кожистые, цветки от темно-розовых до огненно-красных, одиночные, реже по 2-3, плоды шаровидные, существует множе-ство форм, в том числе:
–	f. agata с более мелкими махровыми цветками;
–	f. hispida – побеги, цветоносы и чашечка густо щетинистые;
–	/. officinalis напоминает исходную, но цветки махровые;
–	f. versicolor отличается различной окраской лепестков: от тем-
но-розово-красной до темно-фиолетовой или с белыми и красными
полосами;
–	f. pumila карликовая с простыми цветками;
•	роза обыкновенная (R. canina) – очень полиморфный вид, куст негустой с дуговидно изогнутыми побегами, цветки светло-розовые или почти белые 2-3 см в диаметре, одиночные или собра-ны по 3-4 в соцветие, это самый распространенный вид, отличается весьма кратковременным цветением (рис. 101);
•	роза яблочная (R. pomifera) – высокий, до 3 м, кустарник с серебристо-опушенными снизу листьями и приятным яблочным ароматом, цветки темно-розовые до 5 см в диаметре.
Современные садовые розы (Modern Garden Rose). К ним относят все сорта, которые появились после 1867 г. Они подразделяются на:
•	чайно-гибридные розы (Hybrid Tea), синоним – крупноцвет-
ковые розы, цветки отличаются степенью махровости (от 25 до
60 лепестков), формой бутона (бокала), диаметром цветка от 10 до
14 см, окраской, ароматом;

•	полиантовые, первые сорта появились в последней трети XIX века, диаметр цветка 3-4 см, чаще всего ароматные, иногда простые, чаще полумахровые и махровые, цветки собраны в щитко-видное соцветие;
•	флорибунда (Floribunda, "Fl") – сенсацией стало появление первого сорта в 1924 г., полученного путем скрещивания двух пре-дыдущих групп, впоследствии в селекции использовали и мускус-ную розу, в зависимости от высоты различают бордюрные – до 40 см, среднерослые – 60-80 см и высокие – 1 м и выше, цветки немахровые или махровые, форма от плоской чашевидной к почти бокальчатой;
•	миниатюрные (Miniature, "Min") впервые были ввезены в Ев-ропу из Китая, цветки мелкие 1,5-2 см в диаметре, высота расте-ний 15-20 см, отличаются практически непрерывным цветением;
•	грандифлора (Grandiflora, "GR") – цветки напоминают пре-дыдущую группу флорибунда, чаще всего выращивается на срезку, некоторые авторы не признают ее отдельной группой, наиболее из-вестные сорта– Queen Elisabeth и Sonia;
•	шрабы (Shrab или Modern Shrub, "MS") – группа полуплети-стых роз, выделенная с начала 60-х годов XX века, характеризует-ся обильным и продолжительным цветением, устойчивостью к па-тогенам и вредителям, цветки от простых до напоминающих по форме флорибунду, некоторые авторы к этой же группе относят и английские розы, выведенные Девидом Остином;
•	минифлора или патио (Miniflora, "MF", Patio) – самая новая группа, высота 45-55 см, первые сорта были выведены Патом Дик-соном в 80-х годах прошлого века;
•	плетистые розы отличаются длинными побегами, с хорошо развитыми шипами, ряд из них не относятся к вьющимся, хотя в России их часто называют вьюшки, вторая подгруппа – клаймин-ги (climbing), представляет спорты (вегетативные мутации) многих сортов. Они присутствуют и среди дикорастущих, и среди старых (нуазетовые, бурсолт, семпервиренс, сетигера). Маркировка этих сортов чрезвычайно сложна, так, клайминг знаменитого сорта бур-бонской розы Souvenir de la Malmaison обозначается Souvenir de la Malmaison climbing Bourbon; собственно плетистые сорта современ-ных садовых роз подразделяются на три подгруппы:
•	
–	ремблер (Rambler, "R") – побеги гибкие длинные, 2-4 м высо-
той, цветение однократное, диаметр простых или махровых цветков
2-4 см, обычно они собраны в крупные соцветия, развивающиеся
по всей длине побегов;
–	плетистые – крупноцветковые (Largeflowering Climber, "GCl") –
побеги жесткие, толстые, длиной 2-3 м, цветут повторно, цветки ча-
шевидные диаметром 4-10 см одиночные или в малоцветковых соцве-
тиях, образуются на сравнительно коротких побегах текущего года;
–	гибриды Кордеса (Hybridae Kordesii, "HKor") считаются от-
дельной группой лишь в США и России, побеги сильные плетис-
тые, листья плотные блестящие, цветки от простых до густо махро-
вых, цветут до поздней осени.	
РОЗОВЫЙ САД – один из типов монохромных (одноцветных) садов, при создании которого используют растения, цветки, соцве-тия, а иногда и листья которых окрашены в различные оттенки розового цвета. Пожалуй, это один из самых популярных моно-хромных садов. Розовый сад романтичен, свеж, напоминает о пре-красном времени юности – поры «розовых мечтаний».
Для розового сада можно подобрать растения всех жизненных форм: деревья, кустарники, лианы, травянистые однолетники и многолетники и даже такие экзотические растения, как подушки:
•	магнолия Суланжа (Magnolia x soulangeana) весной усыпана бокаловидными крупными (до 15-25 см) цветками от нежно-розо-вой до пурпурной окраски;
•	магнолия лилиецветная (М. liliifolia) с узко-бокаловидными, плотными, почти восковидными, малиново-розовыми снаружи и бе-лыми изнутри цветками;
•	монарда двойчатая (Monarda didyma) изумляет необычной ок-раски верхушечными присоцветными листьями от нежно-розовых до насыщенно лиловых;
•	боярышник гибридный (Crataegus х hybridum), сорт Tobo рас-пускает махровые бело-розовые цветки, которые на третий день цве-тения приобретают ярко-малиновую окраску; а боярышник колю-чий (С. laevigata) с бледно-розовыми цветками можно использовать для колючей изгороди;
•	смородина кроваво-красная (Ribes sanguineum) отличается ярко-розовыми ароматными цветками и красноватыми побегами;
•	
•	роджерсия конскокаштановолистная (Rodgersia aesculifolia) – кустарник около 1,5 м высотой с крупными пяти-семилопастнымй листьями и розовыми цветками, собранными в метельчатое соцветие;
•	рододендрон жестковолосистый (Rododendron hitsuta) с розо-выми воронковидно-колокольчатыми цветками эффектно выглядит в группах, если группу составить из рододендронов жестковолосис-того, каролинского (R. carolinianum) с бледно-розовыми и канадско-го (JR. canadense) с розово-пурпурными цветками группа станет еще эффектнее;
•	роза (Rosa), этот род – совершенно неисчерпаемый источник древесных растений с розовой окраской цветков, растения можно использовать для вертикального озеленения и всех типов цветни-ков, бордюров, как почвопокровные и солитеры;
•	спиреи японская (Spirae japonica), иволистная (S. salisifolia) и Бумольда (S. boumoldii) – достаточно крупные кустарники и подой-дут для верхнего яруса кустарниковой группы;
•	астильба Арендса (Astilba x arendsii), сорт Gloria украсит мик-сбордер розовыми ажурными соцветиями;
•	астранция крупная (Astrantia major) с бледно-розовыми цвет-ками и листочками обертки отлично чувствует себя на каменистой горке;
•	мирикария лисохвостниковая (Myricaria alopecuroides) – крупный кустарник с ажурной кроной, колосовидные соцветия до 30-40 см длиной образуются на верхушках побегов;
•	тимьян ползучий (Thymus serpullum) можно высадить в зазо-ры «живых» дорожек;
•	лилия кудреватая (Lilia martagon) отличается розовыми или сиреневыми лепестками, украшенными пятнышками;
•	бальзамин султанский (Balsamin sultanii с множеством розо-вых цветков, из-за которых почти не видны яркие зеленые листья, используют для монокультурных рабаток, его же высаживают в приствольные круги;"
•	маргаритки многолетние (Bellis perennae) – непременный ат-рибут немецких газонов;
•	гиацинт восточный (Hyacinthus orientalis) зацветает рано вес-ной, розовые цветки сортов Edison, General de Wet, Lady Derbi, Queen of the Pinks особенно эффектны;
•	
•	каллистефус китайский (Callistephus cinensis) обеспечит море розовых цветков, начиная с августа;
•	астры альпийская (Aster alpinus), ново-бельгийская (A. novi-belgii), ново-английская (A. novae-angliae), итальянская (A. amellus) завершат «розовый парад» поздней осенью.
РОКАЙЛЬ – орнамент в виде раковины, характерный для ев-ропейского искусства начала XVIII века, особенно для стиля Роко-ко (см.).
РОКАРИЙ – см. КАМЕНИСТЫЕ САДЫ.
РОКОКО – последняя стадия развития стиля Барокко. Отлича-ется изысканным декором, тяготеет к театрализации и иллюзорнос-ти, пасторальности, комфорту и личному удобству. Приемы искус-ства создания садов этого периода характеризуются отходом от стро-гой регулярности, стремлением к миниатюризации и избыточной детализации, усложнению планировки, введением прихотливо изог-нутых дорожек, небольших каналов, мостиков. Главное требова-ние – обеспечение интимности пространств, утонченности рисун-ков партеров. Не менее важная особенность – активное использо-вание мотивов Востока, в первую очередь форм, силуэтов, цветовых сочетаний японского и китайского декоративно-прикладного искус-ства. Этот стиль определенным образом проявился при создании некоторых садово-парковых ансамблей в России, в частности Ора-ниенбаума, Павловска, Царского Села.
РОЛЬ РАСТЕНИЙ В ПЕЙЗАЖЕ – по степени возможного учас-тия древесных растений в парковых пейзажах их подразделяют на:
•	ландшафтно-образующие или ведущие с наиболее эффектной окраской и формой кроны – клен остролистный, береза повислая, липа мелколистная, лиственница сибирская;
•	сопутствующие – помогают создать объем – рябина обыкно-венная, груша уссурийская, черемуха обыкновенная;
•	красивоцветущие растения;
•	садово-декоративные, используемые как акценты и отличаю-щиеся необычной формой кроны, окраской листьев, обильным и пышным цветением.
РОМАНТИЗМ – идейное направление в художественной куль-туре конца XVIII века и особенно первой половины XIX века, про-тивопоставившее рациональному и упорядоченному классицизму

формы средневековой, романской и готической архитектуры. В са-дово-парковом искусстве это стиль, воспроизводящий идилличес-кие сельские и «героические» пейзажи. Для романтических парков характерны искусственные «руины» (см. РУИНИРОВАНИЕ), ка-менные «хаосы» (см. ХАОС), псевдоготические постройки. Данный стиль нашел свое отражение главным образом в садах и парках 30-40-х годов XIX века, например в Царском Селе, Павловске, Монре-по, Марфино (цв. вклейка фото 98).
РОМАНТИЧЕСКИЙ САД – один из вариантов итальянского сада (см. ИТАЛЬЯНСКИЙ САД).
РОТОНДА – открытое или закрытое здание на колоннах, круг-лое в плане, чаще всего перекрытое куполом (рис. 104). В садах представлен различными вариантами, в виде храма, павильона, мавзолея. Ротонда –  элемент оформления пейзажных парков.

Рис. 104. Ротонда, завершающая висту в имении Бобринских (по B.В. Дормидонтовой)

Обычно ее устраивали на возвышенном месте, что давало возмож-ность многостороннего кругового обзора местности. Ротонды обыч-но строят в тех местах, где они наиболее эффектно освещены, про-низаны лучами солнца.
РОЩА – тип садово-парковых насаждений площадью 0,5-1,5 га с рассредоточенной структурой пространства, образуемой редко сгруппированными деревьями, которые вызывают ощущение одно-родной по характеру, относительно замкнутой ландшафтной микро-среды. Рощи могут быть однородными: дубовые, липовые, березо-вые, или состоять из деревьев различных пород: дуба и ясеня, липы и клена, бука и граба. Для небольших рощ целесообразно удалять подлесок и оставлять как фон только теневой газон.
РУИНА – элемент оформления паркового пейзажа в романти-ческих парках XVIII века, представляющий искусственно создан-ные развалины храмов, гробниц, башен и др. построек.
Руины могут выполнять и утилитарную функцию: служить бель-ведером, их отводят под библиотеку, кабинет, с их помощью маски-руют хозяйственные постройки. Часто в виде руин, но вполне фун-кциональных, возводятся мостики, каскады и другие малые архи-тектурные формы. Руины могли стилизованно воспроизводить ка-кие-либо археологические и исторические памятники. В парках XVIII-XIX вв. часто возводили античные или готические руины. В романтических парках руины должны были служить напомина-нием о бренности жизни, кратковременности славы.
Искусственные руины возводили в проектируемых ими парках знаменитые английские садостроители Уильям Кент и Александр Поуп. Во Франции сохранившиеся руины можно увидеть и в наши дни, например в парке Монсо в Париже и в поместье Эрменонвиль, которое представляет собой оживший «сад-мечту» из романа Жан-Жака Руссо «Юлия или Новая Элоиза» (цв. вклейка фото 99). Руи-

на представлена в форме Храма философии, одна из семи поддер-живающих крышу колонн которого осталась незавершенной, а еще несколько лежат на земле, как бы подчеркивая незаконченность постройки.
Появление руин в российских садах и парках совпадает с перио-дом, когда пейзажный стиль начинает доминировать в паркострое-нии, а с конца 60-х годов XVIII века они становятся постоянным

элементом парковой декорации. Руины оживляют виноград, жимо-лость, каприфоль, особенно если камень пористый – туф или изве-стняк, у подножья хорошо выглядят папоротники, которые подчер-кивают «старину» сооружения.
В парке Монрепо (Выборг) руина «Замок смерти» находится на скале-острове и является одной из примет оссианского сада (см).
РУССКИЙ СТИЛЬ – один из типов исторических садов, в кото-ром причудливо смешались регулярный и пейзажный тип плани-ровки. Липовые аллеи, цветники правильной формы, партеры изящные небольшие, парковые скульптуры сочетаются в нем с плавными изгибами дорожек, густыми беспорядочными зарослями кустов сирени, чубушника и шиповника. Один из отличительных признаков русских садов – утилитарность. Пожалуй, вряд ли мож-но назвать какой-либо известный сад без плодовых деревьев. Заро-дившиеся прежде всего как монастырские, русские сады символи-зировали рай на земле и состояли из таких «райских» деревьев, как яблони, груши, сливы. В настоящее время из плодовых деревь-ев формируют особые кроны (см. ПАЛЬМЕТТА, КОРДОН), которые несут и эстетическую нагрузку.
РУСТОВАННЫЙ КАСКАД – сооружение из камня на рельефе, по которому спадает вода.
РУЧЕЙ – см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
РЯДОВЫЕ ПОСАДКИ – посадки деревьев,' располагающихся в одну линию, в парках они предназначены для отделения друг от друга различных функциональных зон, по сторонам каналов, шос-сейных и железнодорожных дорог выполняют защитную функцию, также подобные посадки могут использоваться в утилитарных целях (для получения древесины).

с
САД – участок с культивируемыми растениями, помимо древес-ных и кустарниковых насаждений, цветников обычно включает ал-леи, площадки для отдыха, небольшие водоемы, малые архитектур-ные формы, в том числе павильоны, беседки, ротонды.
В отличие от парка, сад обычно занимает ограниченную площадь (редко более 5-10 га). По словам Б.К. Ганнибала, «...сад, как более частное явление, чаще выступает как элемент парка, как его специ-фический участок, где концентрация искусственного выше, чем вокруг него». Он же предлагает выделить 4 основные группы (типа) садов: эстетические (созерцательные), рекреационные (в основном в городах, в том числе и так называемые городские парки культуры и отдыха), научные (ботанические сады, различные коллекции) и хозяйственные (плодовые, аптекарские, огороды, питомники).
Ландшафт большинства садов имеет антропогенный (созданный человеком) характер. Дом или дворец в исторически сложившихся садах является центром композиции, с которым связаны прямые аллеи, партеры, террасы.
САД ВОДЫ – совокупность культур, правильно подобранных и
высаженных в водоем, часто устраивается в местах понижения ре-
льефа, достаточно тенистых и влажных. При его организации необ-
ходимо предусмотреть тщательную гидроизоляцию, возможность
регулярной смены воды, специфику подсветки, правильный подбор
растений (см. РАСТЕНИЯ ДЛЯ ВОДОЕМА). Следует помнить, что
очень глубокие водоемы довольно неудобны, их трудно чистить, в
них развивается масса цианобактерий и водорослей, они представ-
ляют опасность для детей и животных.	
САД-ВОСПОМИНАНИЕ – вариант романтического сада, в кото-ром сохраняется память о посещении его знаменитыми людьми. От-дельные уголки могут быть превращены в небольшие музеи. Воз-можна стилизация таких садов, в частности на Челси-2004 был представлен проект сада, посвященного Марии Склодовской-Кюри, в котором воссоздан павильон, напоминающий лабораторию, в ко-

Рис. 105. Тополиный остров и гробница Ж-Ж Руссо в парке Эрменонвиль
торой она работала. Замечательным примером такого сада является Эрменонвиль, посвященный Ж.-Ж. Руссо (рис. 105).
САД-ЗАПОВЕДНИК – вариант малого сада, при устройстве ко-торого вмешательство ландшафтного архитектора должно быть ми-нимальным и очень осторожным, практически незаметным. В ка-честве акцентных композиций используются интересные есте-ственные насаждения, обыгрываются природные детали. В англий-ском языке сад такого типа называют sanctuary garden – сад-святилище, сад-убежище и лишь в последнюю очередь сад-запо-ведник.
САД МХОВ – один из типов японских садов, декоративность практически полностью связана с различными видами мха и кам-

нем. В нем нет ярких тонов, в основном это зеленые, золотистые, серовато-оливковые тона, а гамма красок меняется в зависимости от влажности. Такой сад трудно устроить в регионах с высокой температурой и низкой влажностью воздуха, так как мхи чрезвы-чайно чувствительны к обезвоживанию. Несмотря на то что они переносят засуху, впадая в анабиоз, и вновь «пробуждаются», когда она прекращается, и влажность воздуха становится высокой, вряд ли это пойдет на пользу саду. Растения должны покрывать почву сплошным ковром, для мхов достаточно очень тонкого слоя почвы, что делает их незаменимыми «декораторами» хозяйственных дета-лей, например, крышек люков, с их помощью в тени можно создать «зеленую крышу», великолепно выглядят моховые бордюры в гра-вийном саду или каменные дорожки, «прослоенные» посадками мха. Изящные зеленые «тарелочки» мха украсят мощеную площад-ку, для этого лишь надо слегка заглубить их, поместить на поверх-ность будущей моховой клумбы немного грунта и не забывать обильно ее поливать.
САД НА КРЫШЕ – один из современных вариантов «висячих садов», которые известны еще в глубокой древности. Однако не сто-ит думать, что только царица Семирамида была обладательницей одного из чудес света – «висячих садов». Верхний Кремлевский сад в Москве времен царя Алексея Михайловича размещался на сводах двухъярусного каменного здания – запасного двора – и шел от дворца к реке широким покоем (в форме буквы П), посреди сада располагался пруд, в нескольких местах были небольшие фон-таны – «водяные взводы». В саду кроме травянистых растений вы-ращивали и древесные. У многих богатых москвичей были домаш-ние сады, «что на сенях».
Сейчас во многих европейских странах, в Америке и Японии наличие садов на крышах должно быть предусмотрено архитекто-ром при планировании дома, а их устройство вменяется в обязан-ность строителям, или, как минимум, они должны предусмотреть возможность посадки растений на крыше дома. Такие сады имеют не только декоративное назначение, но и являются рекреационной (предназначенной для отдыха) зоной (цв. вклейка фото 100). Они также выполняют некоторые утилитарные функции, например, снижают запыленность и загазованность воздуха, понижают темпе-

ратуру в помещениях верхних этажей, при правильной технологии продлевают срок жизни крыши.
При создании садов на крышах обязательно предусматривается надежная гидро- и термоизоляция с использованием современных материалов. Профиль сада на крыше представлен на рис. 106. Рас-тения находятся в достаточно жестких условиях: повышенная ин-соляция, высокая концентрация вредных веществ, резкие порывы ветра. Для защиты растений сооружают легкие стены. В качестве субстрата для выращивания растений используют легкие питатель-ные смеси, возможно применение метода гидропоники (см.). Созда-нию благоприятного микроклимата помогут различные приемы об-воднения: неглубокие декоративные бассейны, разбрызгиватели и небольшие фонтаны, напоминающие комнатные.
Различают экстенсивное озеленение крыш – устройство газонов и цветников из почвопокровных растений и интенсивное, включаю-щее элементы вертикального озеленения и посадку карликовых дре-весных растений.
Для частных верховых садов можно использовать особый тип водонепроницаемой крыши: цветная плотная ткань пропитывается светлым быстрополимеризующимся лаком и вешается вниз лице-

Рис. 106. Профиль озеленения крыши: 1 – гидроизоляция; 2 – гравий или другой минеральный материал; 3 – фильтрующий слой; препятствующий засорению нижнего слоя частицами грунта – субстрата; 4 – субстрат  .

вой стороной на заранее подготовленные рамы, под собственной тя-жестью она приобретает форму купола и затвердевает, гулять по такой крыше, конечно, нельзя, но небольшой садик вполне можно устроить. Если использовать цветную ткань – красную, оранже-вую, желтую, то не только не будет заметен лак, но и появится возможность «обыграть» контраст растений и крыши. Если пло-щадь «крыши» более чем 2x2 м, то следует сделать поддерживаю-щий каркас.
Весьма подходящими видами для садов на крышах являются суккуленты – молочаи (Euphorbia), кактусы (Cactacea), эхеверии (Echeveria), толстянки (Crassula), однако их придется убрать на зиму в закрытое помещение. Неплохо чувствуют себя в этих усло-виях и почвопокровные: очитки различных видов (Sedum), гвозди-ки травянка (Dianthus deltoides), перистая (D. carthusianorum) и песчанка (D. arenarius), ястребинка волосистая (Hieracium pilosella), тимьян ползучий {Thymus serpullum), тонконог сизый (Koeleria glauca), тысячелистник обыкновенный (Achillea millefolium), шнитт-лук (Allium schoenoprasium), душица обыкновенная (Qriganum vulgare), подорожник ланцетолистный (Plantago lanceolata), молодило кровельное (Sempervirum tectorum), алиссум скальный (Alyssum saxatile), солнцецвет монетчатый (Helianthemum nummularium).
Из древесных растений можно рекомендовать карликовые и сте-лющиеся формы хвойных, клен ясенелистный, кудреватый, фран-цузский, жимолость Маака, грушу иволистную, иву Матсуды и пе-пельную, различные виды кизильников; для тенистых, защищен-ных от ветра крыш – барбарис бородавчатый, самшит вечнозеле-ный, бересклет кустарниковый, плющ обыкновенный.
Самый легкий путь – разместить на крыше контейнеры с ком-натными растениями, такими как фикусы, филодендроны, монсте-ры, драцены, пальмы и пеперомии, как это сделано в одном из самых крупных парижских магазинов «Printemps» (цв. вклейка фото 101).
Пожалуй, самый знаменитый сад на крыше Фривей парк (Freeway Park) находится в Сиэтле. Его создали ландшафтный ар-хитектор Л. Хелприн и скульптор А. Данаджива. Это оригиналь-ный «мост-оазис», соединивший крыши двух крупных гаражей. На

центральной платформе размещены водяной каскад и «каньон», ко-торые «пришли» из окружающего город пейзажа.
В Москве воссоздается Верховой висячий сад вблизи Кремля.
Великий архитектор Хундертвассер предпринял акцию «Зеленый берет для крыш».
САД НАСТРОЕНИЙ – один из типов китайских садов, в кото-ром, в соответствии с принципами паркостроения, человек во время прогулки по саду должен получать зарядку для -чувств и пищу для ума. При этом гамма переживаний должна соответствовать внут-реннему мироощущению хозяина сада.
САД НЕПРЕРЫВНОГО ЦВЕТЕНИЯ – специально отведенный участок, на котором высажены растения, подобранные по срокам цветения таким образом, чтобы с ранней весны до поздней осени хотя бы несколько растений находились в цветущем состоянии. Для сада непрерывного цветения используют растения всех жизненных форм: однолетние и многолетние травянистые растения, кустарни-ки и деревья. Весеннецветущие растения высаживают обычно более плотными группами, чтобы окраска, обычно белая, бледно-голубая или лимонная, была более заметна.
САД-ОГОРОД – один из вариантов сельских садов или садов в стиле «кантри». Чаще всего его проектируют в регулярном стиле с грядками-клумбами правильной геометрической формы. Учитывая, что основная роль растений в таком саду утилитарная, они должны быть легко доступны, так как в течение сезона их придется довольно часто заменять. Поэтому оптимальная ширина клумб – около мет-ра, что позволит и легко удалять сорняки, и собирать «урожай», и высаживать новые растения. Границы клумб могут быть обозначены низкими стрижеными кустарниками, например самшитом, или бор-дюрными растениями. Необычные проекты малых садов-огородов с оригинальными клумбами принадлежат А. Курусь (рис. 107).
В саду-огороде удобны и приподнятые клумбы, в культивирова-нии и уборке растений на таких клумбах охотно примут участие дети. Оптимальная высота таких клумб – до 1 м, ширина до 120 см. Чтобы грунт не рассыпался, грядку «обшивают» досками, пропитанными антисептиками (можно использовать старые проху-дившиеся бочки), сеткой-рабицей, с моховыми стенками, даже ста-рая эмалированная ванна вполне стильно впишется в ваш огород.

Рис. 107. Варианты клумб-огородов (автор А. Курусь)
Нижние слои такой грядки – древесные отходы, потом дернина, уложенная травяным покровом вниз, листва или солома, компост и небольшой слой плодородной земли. Такая грядка будет сама себя обогревать за счет процессов разложения, происходящих в нижних слоях.
Выбор растений для сада-огорода не исчерпывается только овощ-ными и зеленными культурами, например многочисленными разно-цветными салатами, капустой с белыми, светло-зелеными и крас-ными листьями, пурпурным базиликом, темно-шоколадными и пур-пурно-зелеными листьями листовой свеклы или мангольда, остро-зубчатыми перистолопастными «готическими» листьями витлуфа (салатного цикория) и кружевным ярко-зеленым укропом. С ними отлично сочетаются такие виды декоративных растений как мальва мавританская, цинния изящная, космос дваждыперистый, для за-щиты от вредителей полезно высадить бархатцы прямостоячие.
Декоративные тыквы с разноцветными небольшими плодами, то-маты-черри с красной, желтой, оранжевой окраской плодов, бол-гарские перцы – от белого до красного и даже полосатого – вот

неисчерпаемый источник колористических «забав* в вашем огород-ном саду.
Оригинально выглядит модульный сад-огород с грядками про-извольной формы, разделенными мощеными или гравийными до-рожками.
Один из самых знаменитых садов-огородов находится в поместье Вилландри (Франция), где ежегодно в сентябре проводится шоу «День огорода» (рис. 108). К торжественному дню высаживают до 250 000 экземпляров самых различных видов сельскохозяйствен-ных растений.

Рис. 108. Центральная часть главного сада-огорода в Вилландри (Франция)
САД СКУЛЬПТУР – сад, в котором декоративный акцент дела-ется не только на цветочных композициях или древесных группах, но и на скульптурах. В некоторых случаях растения лишь создают фон для скульптурных композиций, например, в Саду скульптур на набережной Сены в Париже или в Саду современной скульптуры в Стокгольме (цв. вклейка фото 102). Одна из труднейших задач при проектировании таких садов – подбор видовых точек. В поместье Бомарцо, принадлежавшем принцу Франческо Орсини и находяще-

муся недалеко от Рима, находится самый необычный сад скульп-тур, который иногда называют «садом монстров». Это типичный пейзажный парк, в котором удивительно естественно и гармонично расположены многочисленные скульптуры, иногда огромные, иног-да небольшие и словно вырастающие из земли.
САДОВО-ПАРКОВЫЙ ЛАНДШАФТ – часть культурного или природного ландшафта, преобразованного в результате направлен-ной деятельности человека, имеющего определенные границы, в' пределах которых пространственно организованные естественные элементы (рельеф, вода, растения, почвы) в сочетании с искусствен-ными (малые архитектурные формы и сооружения), рационально размещенными, образуют взаимосвязанное и взаимообусловленное единство, определяющее художественный облик пространства или территории определенных размеров и являющееся средой отдыха человека.

Рис. 109. Пейзаж с Храмом древней добродетели в Стоу
САДЫ СТОУ – один из первых образцов пейзажных садов в Англии, в создании которых принимали участие Чарльз Бриджмен и Уильям Кент (рис. 109).

САМОСЕВ – 1) естественное возобновление растений семенами, является показателем адаптации интродуцированного (привезенно-го из другой местности) растения к данным климатическим услови-ям; 2) молодое поколение древесных растений в возрасте 3–5 лет, образовавшееся из семян естественным путем.
СВЕТОЛЮБИВЫЕ РАСТЕНИЯ (ГЕЛИОФИТЫ) – растения, для нормального роста и развития, особенно цветения, которых необхо-димо определенное количество прямых солнечных лучей. В против-ном случае стебли вытягиваются, листья становятся мельче, число цветков уменьшается, их окраска тускнеет. К светолюбивым отно-сятся толстянковые, молочаи, молодила, многие злаки, из древес-ных растений – сосна, груша, можжевельники.
СВЕТОТЕНЬ – 1) соотношение света и тени, выявляющее фор-му предметов; 2) соотношение форм по освещенности.
Светотень способствует выявлению пространственной организа-ции озеленяемой территории, объемно-глубинных композиций, объемной пластики, цветового решения и фактуры отдельных про-странственных форм. В получении светотеневых эффектов у расте-ний определенная роль принадлежит листовой мозаике.
В саду, особенно европейском, не созданном для ночных прогу-лок, обычно в расчет принимается только дневной свет, подразде-ляющийся на несколько главных моментов: утро, полдень, вечер, в то же время свет этот меняется почти постоянно, не только по вре-мени дня, но и по времени года.
Благоприятно утреннее освещение: падающие тени приобрета-ют легкость и прозрачность, что придает пейзажам особую выра-зительность. Чтобы лучше использовать эффект от косых утрен-них лучей, главные группы пейзажа следует располагать от точки наблюдения на юго-запад, север, северо-восток. В полдень мяг-кость пейзажа теряется. Плотные группы деревьев, высаженных с южной и юго-западной сторон, обеспечат тень в полдневные часы. К вечеру появляются длинные прозрачные и легкие тени, золотис-то-красноватые оттенки от лучей заходящего солнца. Вечернее ос-вещение лучше выявит особенности композиции, расположенной на юго-восток, северо-запад, север, а для более поздних часов – на юг от наблюдателя.

К светлым пространствам относятся открытые пространства во-доемов, поляны, цветники, газоны, к темным – например, древес-ные массивы или затененный пруд,
Неосвещенная поверхность предмета –. тень. Она подразделяет-ся на собственную и падающую: собственная находится на той час-ти поверхности освещенного предмета, которая скрыта от прямых лучей источника света. Тень, отбрасываемая освещенным предме-том или образовавшаяся на его поверхности от другого предмета, стоящего на пути светового луча, – падающая. Ее форма зависит от формы освещенного предмета, Отбрасывающего тень, а также от рельефа поверхности, на которую тень падает.
В зависимости от плотности различают следующие типы тени:
•	плотная, интенсивность освещения составляет 5-10%, такая тень обычно бывает под пологом старых деревьев с сомкнутой кро-ной (яблони, груши, ирга, боярышник, арония, бук, хвойные), с северной стороны дома, у высокой изгороди;
•	средняя, интенсивность освещения – 30-60% – под деревья-ми с разреженной кроной (вишни, сливы, терн, белая акация, гле-дичия, облепиха);
•	малая, обычно под отдельно расположенными деревьями – солитерами, степень освещения увеличивается до 90%.
СЕЗОННАЯ СМЕНА АСПЕКТОВ – изменение внешнего облика и состояния насаждений в течение сезона, например, окраски лис-тьев с весны (распускание) до осени (листопад) или окраски цветков в композиции.
Например, в пестром осеннем аспекте немалая роль может при-надлежать рябине Вильморена (Sorbus vielmorinii) с белыми плода-ми, рябине хубейской сорт Rosea с бело-розовыми и обыкновенной (S. aucuparia) сорт Joseph Rock – с желтыми.
СЕЗОННЫЕ КОМПОЗИЦИИ – акцент делается на объединении в одну группу наиболее характерных для каждого сезона растений (особая погода, температура, влажность, особенности освещения). Примером таких садов могут быть сады весеннего цветения и осен-него акцента.
Сад весеннего цветения включает посадки деревьев, кустарников и травянистых растений, в первую очередь – луковичных. Одним из типичных элементов такого сада обычно является сирингарий (см.),

в нем уместны форзиции, чубушник, декоративные яблони, сакура. Главный принцип, которого следует придерживаться при создании композиций, – концентрация цвета, которая достигается компакт-ными группировками кустарников и других растений, правильной геометрической формы или асимметричными.
Для создания сада растений осеннего аспекта рекомендуется под-бирать деревья (дуб красный и Гиннала, клен серебристый и остро-листный, яблоня сибирская, каштан конский, черемуха обыкновен-ная, бархат амурский, рябина, различные виды хвойных) и кустар-ники (барбарис, бересклет, боярышник, снежноягодник) в сочета-нии с красивоцветущими травянистыми многолетниками.
СЕЗОННЫЕ МАЯКИ – оригинальный прием озеленения, требу-ющий хорошего знания природной флоры конкретного региона, это яркие и хорошо знакомые представители природной флоры. Группа должна выглядеть естественно, пик ее декоративности строго укла-дывается в заданные временные рамки, а совокупность декоратив-ных признаков отражает особенности текущего сезона. Например, группа деревьев, кустарников и травянистых растений, обладаю-щих эффектной осенней окраской листвы, буквально преображает сад в хмурый октябрьский день.
СЕРЕБРИСТЫЙ САД – нежный изысканный томный сад, со-звучный настроениям эпохи зарождения модерна, пронизанный на-строениями начала прошлого века, может быть слегка задумчивым или веселым и прохладным. Для него рекомендуются растения с серебристой листвой и голубовато-белыми цветками:
•	сирень обыкновенная (Syringa vulgaris) сорт Allison Gray – серебристо-лиловые лепестки оттенены более светлым глазком, а у сорта Boussingoult цветки серебристо-голубые махровые;
•	пихта одноцветная (Abies concolor f. violacea) с длинной сереб-ристо-голубой хвоей;
•	можжевельник виргинский (Juniperus virginata) сорт Glauca – достигает 5 м высоты, хвоя чешуевидная или игольчатая сизо-зеленая;	
•	груша лохолистная (Pyrus elaeagnifolia) с узкими до 9 см дли-ной серебристыми от обильного опушения листьями;
•	лох серебристый (Elaeagnus argentea) – листья серо-серебря-ные, с верхней стороны слегка блестящие;
•	
•	рябина мучнистая (Sorbus aria) с потрясающим осеним кон-трастом снежно-белого опушения на листьях и красных плодов;
•	небольшой кустарничек андромеда многолистная (Andromeda polifolia) с сероватыми листьями;
•	нежным серебром отливают листья полыней Стеллера (Artemisia stelleriana), шелковистой (A. sericea), блестящей (A. nitida);
•	ясколки Биберштейна (Cerastium biebersteinii) и войлочная (С. tomentosum) подойдут в качестве почво-покровных растений;
•	чистец шерстистый (Stachys lanata} образует впечатляющие бордюры из серебристо-серой листвы;
•	элимус песчаный (Elymus arenarius) и гигантский (Е. giganteus) украсят газон эффектными группами-солитерами;
•	сорта хосты (Hosta) с голубовато-серебристыми листьями
См. также пестролистностъ.
СЕРПАНТИН.– извилистая трассировка дорог на крутых скло-нах, в лесопарках, на перевальных участках холмов и гор.
СЕЯНЕЦ – 1) растение, выращенное из семени; 2) одно-, двух-летнее древесное растение, выращенное из семян в плодовом, лес-ном питомнике.
СИДЕЛКА – садовое кресло для уединенного наблюдения при-роды в русских садах XVII века. Железные, кованые кресла («дива-ны», «троны») сохранялись в обиходе парков до конца XIX века.
СИЛУЭТ – в садово-парковой композиции контурное однотип-ное очертание отдельных экземпляров растений, групп, куртин на фоне неба, водной поверхности или городской застройки, восприни-маемое пространственно.
СИММЕТРИЧНАЯ СИСТЕМА ПЛАНИРОВАНИЯ – ясное выра-жение идеи осевой направленности композиции и выявление глав- , ного объекта, организация четкого порядка в пространствах, един-ство и самозавершенность одинаковых элементов композиции, рав-нозначно распределенных в пространстве относительно главной пер-спективной линии. Симметрия может строиться по горизонтали, вертикали, диагонали и спирали.
СИММЕТРИЯ – строго закономерное расположение одинаковых фигур по отношению к оси или плоскости. В симметричных компо-зициях равновесие достигается путем равенства форм и расстояний.

СИРИНГАРИЙ – один из видов монокультурных садов. Наибо-лее популярна и распространена сирень обыкновенная и ее сорта, однако существует довольно большое количество видов, одни из ко-торых уже используются в садово-парковом строительстве, другие являются перспективными. Садовая классификация сиреней до-вольно проста: род сирень (Syringa) подразделяют на подроды на-стоящих сиреней, лигустринов, а также выделяют гибриды различ-ных видов, в том числе гиацинтоцветковой, персидской, китайс-кой, Генри, Престона и разнолистной. Настоящие сирени в свою очередь подразделяют на:
•	перистолистные, к ним относятся сирень перистолистная (Syringa pinnatifolia), сирень персидская (S. x lacinata);
•	обыкновенные, сирень китайская (S, chinensis), сирень обык-новенная (S. vulgaris), сирень широколистная (S. oblata);
•	пушистые, отличаются нежным бархатистым опушением на листьях, сирень бархатистая (S. velutina), сирень мелколистная (S. microphylla), сирень пушистая (S. pubescens), сирень Мейера (S. meyeri), сирень Юлии (S. julianae), сирень венгерская (S. josikaeva);
•	волосистые – на довольно крупных листьях находятся волоски или реснички, к данной группе относят сирень тонковоло-систую (S. tomentella), сирень Звегинцева (S. sweginzowii), сирень Комарова (S. komarowii), сирень Вольфа (S. wolfii), сирень пониклую (S. reflexa).
Лигустрины (Ligustrina) или трескуны, в последнее время неко-торые авторы выделяют их в отдельный род. Цветки у растений этой группы (сирень амурская – S. amurensis, сирень сетчатая – S. reticulata, сирень пекинская – S. pekinensis) имеют более корот-кую трубку, тычинки возвышаются над венчиком, соцветия круп-ные пушистые.
В зависимости от окраски различают: I – сорта с белыми цвет-ками, II – фиолетовыми, III – голубоватыми, IV – сиреневатыми, V – розоватыми, VI – мажента (красновато-пурпурными) и VII – пурпурными. Цветки бывают простыми и махровыми, наиболее эф-фектны сорта, сочетающие различные окраски, например, сорт Sensation – цветки фиолетово-серебристые с белой каймой по краю.

Различные виды и сорта сирени отличаются неодинаковыми зи-мостойкостью, сроками цветения, габитусом, особенностями со-цветий.
Наиболее известны:
настоящие сирени:
•	сирень бархатистая – S.velutina – изящный куст до 1,6 м высотой с темно-зелеными яйцевидно-эллиптическими листьями, с нижней стороны обильно опушенными, цветки узкотрубчатые сире-невые с белой чашечкой, края лепестков чуть загнуты вверх, цветет в течение 10-12 дней;
•	сирень венгерская – S. josikae – куст от 3 до 7 м высотой, листья широко-эллиптические темно-зеленые блестящие голые с не-жными ресничками по краю, с нижней стороны сизовато-зеленые, цветки длиннотрубчатые мелкие лиловые в редких метельчатых соцветиях, цветет до 25 дней;
•	сирень Вольфа – S. wolfii – мощный куст до 6 м высотой, листья крупные продолговатые или овально-продолговатые, голые, сверху глянцевые темно-зеленые, снизу сизоватые, осенью – охри-сто-желтые, цветки мелкие фиолетовые с интенсивным ароматом, напоминающим бирючину, собраны в кисти 20-30 см длиной;
•	сирень волосистая (мохнатая) – S. villosa - куст с прямосто-ячими побегами, листья широко-эллиптические блестящие опушен-ные, цветки розовато-лиловые в широких или узких метелках до 24 см длиной;
•	сирень Звегинцова – S. sweginzowii – крупный плотный сжа-тый пирамидальный куст до 4,5 м высотой, листья широкоэллип-тические блестящие, сверху темно-зеленые, снизу – сизо-зеленые, цветки мелкие в бутонах нежно-розовые в роспуске, снаружи ярко-розовые, внутри беловатые, собраны в ажурное соцветие, цветет 14-15 дней;
•	сирень Комарова – S. komarowii – маловетвистый куст высо-той от 1,5 до 6 м, листья овально- или ланцетно-округлые, сверху голые, снизу опушенные. Цветки пурпурно-красные, красные или палево-фиолетовые снаружи и белые внутри, цветет 14 дней;
•	сирень мелколистная – S. microphylla – невысокий (до 1 м) кустарник, имеет раскидистую или прямостоячую форму, может использоваться в крупных рокариях, листья округло-яйцевидные с
•	
заостренной верхушкой, до 4 см длиной, лиловые цветки мелкие воронковидные собраны в кисти 4-7 см длиной;
•	сирень перистолистная – S. pinnatifolia – кустарник до 2 м высотой с темно-серыми побегами, листья непарно-перистые из 5-9 темно-зеленых ланцетных сидячих листочков, цветки от белых до светло-розовых, длиннотрубчатые с небольшим отгибом;
•	сирень пониклая – S. reflexa – кустарник с прямостоячими расходящимися вверху побегами до 3 м высотой, листья грубые яйцевидно-удлиненные с заостренной верхушкой, сверху темно-зе-леные, снизу – серо-зеленые, цветки снаружи красно-розовые, внутри – почти белые, собраны в поникающие соцветия 10-16 см длиной, в период полного цветения листьев практически не видно;
•	сирень Потанина – S. potanini – кустарник с прямостоячи-ми, раскидистыми поникающими тонкими побегами до 1,5 м высо-той, листья мелкие округло-яйцевидные, заостренные очень мяг-кие, бархатистоопушенные, цветки в бутонах малиново-красные, при распускании – нежно-розовые с беловатыми кончиками, со-браны в короткие метелки;
•	сирень пушистая – S. pubescens – кустарник от 1 до 2,5 м высотой, листья плотные овальные или овально-эллиптические, реже ланцетные, верхняя сторона голая или слабоопушенная, ниж-няя волосистая или пушистая, цветки пурпурные с отогнутыми на-зад лепестками, одна из самых душистых;
•	сирень широколистная – S. oblata – высокий до 5 м кустар-ник с сердцевидными или почковидными листьями, осенью приоб-ретающими винно-красную окраску, цветки пурпурные, лиловые, реже белые, широко колокольчатой формы;
лигустрины:
•	сирень амурская – S. amurensis – многоствольное дерево с раскидистой густой кроной, в культуре высота до 10 м, листья при роспуске зелено-пурпурные, летом темно-зеленые с более светлой нижней стороной, осенью – оранжево-желтые или пурпурные, бе-лые мелкие цветки с медовым ароматом собраны в метельчатые соцветия;
•	сирень пекинская – S. pekinensis – широко раскидистый ку-старник до 3 м высотой с тонкими коричневыми побегами, листья голые ланцетные с клиновидным основанием, сверху ярко-зеленые,
•	
снизу – серовато-зеленые, соцветие из 2-3 пар метелок, направлен-ных под прямым углом к несущему побегу, цветки мелкие желто-вато-белые с ароматом бирючины; гибриды:
•	сирень Генри – S. x henrey – гибрид венгерской и волосис-той, широко раскидистый куст до 3 м высотой, листья овальные или удлиненно-овальные, заостренные темно-зеленые глянцевые с глубоко вдавленными жилками, цветки в бутонах фиолетовые, в роспуске – лиловые, собраны в узкую метелку – кисть, очень ароматные;
•	сирень гиацинтовая – S. х hyacinthiflora – гибрид сирени обыкновенной и широколистной, раскидистый куст, листья широ-ко яйцевидные или сердцевидные, остроконечные, осенью коричне-во-пурпурные, розовые цветки по форме напоминают гиацинт, есть f.plena с синевато-лиловыми махровыми цветками;
•	сирень персидская – S x persica – гибрид сиреней афганс-кой (S. algahanica) и мелконадрезанной (S. lacinata), кустарник до 3 м высотой с большим количеством тонких дуговидных серых ветвей и множеством молодых веточек, листья ланцетные заост-ренные тонкие плотные, светло-лиловые цветки собраны в рыхлые широкие метелки имеются садовые формы – alba с белыми цвет-ками, rubra – с красными, lacinata имеет ажурные перистолопас-тные листья.
СКАНЗЕН – музей под открытым небом, в котором собраны этнографические памятники из различных районов данного регио-на, в основном памятники народного деревянного зодчества. Иног-да такие музеи совмещаются с парками. Один из самых известных комплексов подобного рода – парк Сканзен в Швеции (Сток-гольм).
СКАРИФИКАЦИЯ – предпосевная обработка семян некоторых растений с целью ускорения их прорастания. Заключается в нару-шении целостности семенной кожуры путем химического, темпера-турного, механического воздействия.
СКВЕР – облагороженная декоративными растениями неболь-шая по размеру часть площади или улицы, обычно его размещают перед общественными зданиями. Скверы выполняют эстетическую функцию, служат для кратковременного отдыха. Их территория ог-

раничивается по периметру живой изгородью из кустарников или деревьев, внутри разбивают цветники и газоны.
СКЕЛЕТНЫЕ ВЕТВИ – наиболее толстые ветви, обычно ветви 1-го, 2-го и 3-го порядков, именно они составляют основу (скелет) кроны, диаметр их, как правило, не менее 3-4 см.
СКУЛЬПТУРА В САДУ – скульптура в садово-парковых ан-самблях относится к малым архитектурным формам. История ее использования уходит в далекое прошлое. Особенно широко пред-ставлены скульптуры в итальянских садах эпохи Возрождения, Барокко и Рококо. В настоящее время даже появились сады скульптур (см). Размещение скульптур в саду подчинено опреде-ленным правилам:
•	соблюдение пропорциональности;
•	чувство меры: целесообразно, чтобы с каждой точки был ви-ден один аксессуар, можно одна группа из 2-3-х;
•	в регулярных парках скульптура подчеркивает центр, пересе-: чение дорожек, акцентирует начало аллеи или висты, вход в дом или беседку (цв. вклейка фото 102-104);
•	скульптуры должны быть стилистически объединены с пар-ком: хай-тек не подойдет к классическому «версальскому» парку, а мраморная Венера – авангардному саду;
•	при установке скульптур необходимо соблюдать меры безопас-ности, они должны быть прочно закреплены.
СЛЕЗИНКИ – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
СМЕННЫЕ КЛУМБЫ – цветники, на которых в течение вегета-ционного периода полностью сменяется набор видов растений, на-пример, после луковичных высаживают летники.
СМЕЩЕНИЕ ЦЕНТРА ИНТЕРЕСА – движение по дорожкам или аллеям может быть использовано для смещения поочередного внимания то на один объект или пейзаж, то на другой. Такой при-ем широко распространен в пейзажных парках.
СОЛЕУСТОЙЧИВЫЕ РАСТЕНИЯ – см. ГАЛОФИТЫ.
СОЛИТЕР – крупные, хорошо развитые экземпляры древесных или травянистых растений, отличающиеся эффектной листвой, обильным и продолжительным цветением, у древесных – ориги-нальной структурой ствола и ветвления, ярко выраженной массой кроны, окраской и мозаикой листьев, фактурой и окраской коры.

Посадка солитера позволяет расчленять и разнообразить гори-зонтальное пространство или сделать акцент на какой-либо важной части композиции. Наиболее выигрышно солитер выглядит с рас-стояния, равного удвоенной или утроенной высоте растения.
В качестве солитера используют декоративные деревья и кустар-ники, многолетники и даже однолетники, например клещевину обыкновенную. При подборе растений необходимо придерживаться следующих правил:
•	растение должно быть декоративно, с крупными цветками, красивой необычной формы листьями, оригинальным силуэтом;
•	должно не терять декоративности в течение вегетационного периода;
•	в качестве фона для солитера обычно используют газон, одна-ко, если солитер – крупномерное комнатное растение в контейне-ре, его можно разместить и на мощеной площадке. Оригинальны солитеры из вьющихся растений на различной формы опорах (рис. 110).
СОН РАСТЕНИЙ – периодическое снижение жизнедеятельнос-ти отдельных органов растений (например, закрывание цветков на ночь или на день, на период дождливой погоды).
СОРАЗМЕРНОСТЬ (ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТЬ) – правильное по количеству и величине отношение составных частей к целому, деталей к основной идее, побочных эффектов к главному.
СОРТ – 1) совокупность сходных по хозяйственно-биологиче-ским и морфологическим признакам растений одной культуры, род-ственных по происхождению, отобранных и размноженных для воз-делывания в определенных условиях; 2) хозяйственная единица, полученная в результате селекционного отбора отклоняющихся гиб-ридных форм и размножающаяся семенным или вегетативным (сор-та-клоны) путем.
СОРТИМЕНТ (реже сортамент) – подбор различных сортов, разновидностей или форм растений одного или нескольких близ-кородственных видов, например, сортимент бородатых ирисов, сортимент роз.
СПА – гидромассажные бассейны, располагающиеся на откры-том воздухе и устанавливаемые на приподнятых бетонированных, деревянных или каменных площадках, обычно вокруг такой пло-

Рис. 110. Варианты опор для лиан-солитеров

щадки устроен газон. Смену воды в спа можно проводить один раз в 4-5 месяцев. Иногда на площадках или на газоне устанавливают растения в контейнерах, используют приемы вертикального озеле-нения (трельяжи, решетки с вьющимися растениями или опоры с подвесными корзинами).
СПАЙДЕР – тип цветка или соцветия с узкими трубчатыми лепестками или цветками изогнутыми и направленными в разные стороны (spider в переводе с англ. означает паук). Такие соцветия характерны для хризантем сортов Uncbur, Pevert, Shamrook, Bezuvio, цветков лилейника Сорта Hurricane Bird диаметром до 30 см, и некоторых видов бругмансии (Brugmansia).
СРАСТАНИЕ – вегетативный процесс соединения двух приви-тых один на другой побегов. Применяется с целью размножения и сохранения сортов, особенно тех из них, которые не образуют се-мян, например, калина бульдонеж, или отличаются высокой степе-нью расщепления (появление новых признаков при семенном раз-множении во втором и последующих поколениях).
СТАФФАЖ – скульптурное, живописное, макетное изображе-ние человеческих фигур, животных, бытовых предметов, устанав-ливаемых на аллеях и полянах для оживления паркового пейзажа.
СТЕЛА – вертикально стоящая каменная плита с надписью, ре-льефным изображением, обычно имеет мемориальное значение. В парках стелы устанавливаются в ознаменование событий обще-ственной значимости, в память отдельных лиц, иногда в качестве пограничной отметки у входа или какого-либо природного рубежа.
СТЕРИЛЬНЫЙ ПОБЕГ (ВОЛЧОК) – побег с крупными листья-
ми, образующийся в нижней части ствола, обычно отличается вы-
сокой интенсивностью роста, как правило, бесплодный. Иногда для
получения экземпляров с особо крупными листьями образование
волчков стимулируют искусственно – посадкой дерева «на пень», в
частности у айланта, клена ясенелистного и др. У штамбовых рас-
тений, особенно плакучих, полученных путем прививки, волчки не-
пременно удаляют, чтобы сохранить форму кроны.	
СТЕРИЛЬНЫЙ ЦВЕТОК – цветок, не образующий семян. К цветкам такого типа относятся многие махровые цветки. В соцве-тиях растений сем. сложноцветных краевых язычковые цветки до-вольно часто стерильны и не образуют семян.

СТИЛЬ – 1) исторически сложившаяся относительно устойчи-вая общность образной системы средств и приемов художественно-го выражения, обусловленная единством идейного содержания ис-кусства, этим понятием определяются крупные этапы в развитии садово-паркового искусства: романский, готика, ренессанс, барок-ко, рококо, классицизм, романтизм, модерн; 2) стиль в ландшафт-ном дизайне – это определенная трактовка основных правил и приемов планировки, оборудования, колористики сада. Основные стили: регулярный, «французский», и пейзажный, «английский» (рис. 111).
В XX веке в садово-парковом искусстве сложились два основных стиля планировки:
•	«современный регулярный» – с элементами регулярности, построенный на принципах несимметрического равновесия с ис-пользованием геометрических фигур в планировочном рисунке сада, в окончательном виде получил воплощение в работах Эдвина Лю-тенса и Гертруды Джекил, для которых характерно сочетание гео-метрических форм планировки с асимметричными композициями из растений;
•	«новый ландшафтный» – в его основе лежит волнистая ли-ния, а фигуры планировки произвольные, абстрактные композиции выстраиваются по принципу асимметрического равновесия.
СТЛАНИК – низкорослый, стелющийся по земле кустарник, например, можжевельник даурский, некоторые виды дрока. В гор-ных условиях у верхнего предела деревья приобретают стелющуюся форму.
СТОЛОН – удлиненный надземный или подземный побег с ме-таморфизированными (преобразованными в чешуйки) или полнос-тью редуцированными листьями. Обычно весьма недолговечны. Надземные столоны часто называют плети, например, у живучки ползучей, зеленчука, полевицы ползучей, лапчатки гусиной, ястре-бинки волосистой.
СТРАТИФИКАЦИЯ – выдерживание семян при низкой темпе-ратуре (до -7-10 °С) и хорошей аэрации для повышения всхожести и энергии прорастания.
СТРИЖКА ДЕРЕВЬЕВ – см. ОБРЕЗКА и ТОПИАРНОЕ ИС-КУССТВО.

Puc. 111. Принципиальная структура а –регулярного («французского») и  b – пейзажного ( «английского» ) стилей

СТРУКТУРНЫЕ РАСТЕНИЯ – виды деревьев и кустарников, обладающие следующим набором качеств:
•	четкой декоративной формой кроны или куста;
•	способностью к густому ветвлению при стрижке;
•	круглогодичной декоративностью графики побегов;
•	долговечностью;
•	устойчивостью к климатическим погодным условиям, болез-ням и вредителям.
Из них выполняются структурные посадки – живые изгороди, аллеи, кулисы вист, бордюры, группы.
СУХОВЕРШИННОСТЬ – результат недостаточности или нару-шений питания растений, а также нарушение транспорта веществ и экологических условий произрастания.
СУХОЦВЕТЫ (БЕССМЕРТНИКИ, ИММОРТЕЛИ) – виды, у ко-торых соцветия долгое время сохраняют декоративность, даже бу-дучи высушенными. Они встречаются в семействах сложноцветных, мятликовых, зонтичных, свинчатковых. Ниже представлены опи-сания некоторых видов:
•	акроклинум розовый (Acroclinum roseum), сорт Pierrot – про-зрачно-белые прицветные листья удивительно гармонируют с ко-ричнево-черным и желтым диском трубчатых цветков, у сорта Red Bonny диск небольшой черно-желтый, прицветные листья от не-жно-розовых до малиново-красных;
•	аммобиум крылатый (Ammobium alatum), у сортов Bikini и Grandiflorum прицветные листья многочисленные белые, соцветие махровое, диск полушаровидный желтый;
•	анафалис жемчужный {Anaphalis margaritaceae)–многолет-ник с белоопушенными стеблями и листьями, прицветные листья в обертке жемчужно-белые, суховатые;
•	астранция крупная (Astrantia major) – раскидистый много-летник до 70 см высотой, листочки обертки зеленые или бледно-розовые, диаметр соцветия-зонтика до 5 см;
•	бриза средняя (Briza media) – коротко корневищный злак 20-50 см высотой, соцветия-метелки 5-12 см длиной из сплюсну-тых розовато-фиолетовых колосков;
•	вейник наземный (Calamagrostis epigeios) – многолетний кор-невищный злак от 40 до 150 см высотой, декоративность соцветия-
•	
метелки связана с длинными мягкими волосками, собранными пуч-ком в основании каждого колоска, розово-фиолетовое соцветие ажурное, воздушное;
•	ворсянка разрезная (Dipsacus laciniatus) – травянистый мно-голетник до 150 см высотой, листья супротивные, сросшиеся в ос-новании, лировидно-перистонадрезанные, соцветия головки продол-говато-яйцевидные, цветки бледно-лиловые или белые (рис. 112.1);
•	гомфрена рассеянная (Gomphrena dispersa), сорт Pink Pinheads отличается необычной формой побегов – стелющиеся и ползучие, очень подходит для подвесных корзин, и гомфрена шаровидная (G. globosa) – стебли буквально усеяны шаровидно-удлиненными головчатыми соцветиями розовой, белой, фиолетовой окраски;
•	цмин прицветниковый (Helichrysum bracteatum), сорта Chico White, Chico Orange, Chico Pink имеют соответственно белую, оран-жевую и розовую окраску соцветий, высота растений 30-40 см;
•	кермек Переса (Limonium perezii) отличается крупными соц-
. ветиями различной окраски, а кермек выемчатый (L. sinuatum),
более распространенный представлен сортами Forever Gold, Fortress Dark Blue, Fortress Yellow, Rose Turbo White.
•	синеголовник приморский (Eryngium maritimum) – многолет-
ник с синевато-серой окраской вегетативных частей, высота 40-
70 см, листья низбегающие глубоко трехраздельные, соцветие-го-
ловка окружена широкими колюче-зубчатыми прицветниками,
цветки голубовато-синие (рис. 112.2).

Рис. 112. Соцветия сухоцветов: 1 – синеголовник приморский; 2 – ворсянка разрезная

т
ТАЙНЫЙ САД – уединенный уголок, защищенный от ветров, для созерцания и рассмотрения, размышлений. Обычно в нем выса-живают наиболее редкие и изысканные виды. Особенно хороши ду-шистые растения, один из широко используемых приемов – игра светотени. Непременный атрибут такого сада – небольшой пруд или тихий, спокойный фонтан.
ТАКСОН – систематическая единица в классификации расте-ний и животных, например Hipericum perforatum – Зверобой про-дырявленный – вид, Hypericum – род Зверобой, Hypericaceae – семейство Зверобойные и т. д.
ТЕКСТУРА – характеристика лиственного покрова деревьев, кустарников, травяного покрова, определяемая размерами, формой, расположением листьев, ветвей и соответствующим порядком рас-пределения светотени. Крупные листья образуют грубую, но актив-ную, выразительную текстуру, например, у дуба красного или кле-на остролистного; мелкие разрезные листья – более тонкую и рав-номерную текстуру (ива вавилонская, робиния псевдоакация). Эти различия позволяют получить в зависимости от композиционного замысла контрастные или нюансные соотношения. Понятие «тек-стура» близко по смыслу к термину «фактура», последняя предпо-лагает наличие определенного рельефа поверхности.
ТЕНЕВЫНОСЛИВЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, нормально рас-тущие как в тени, так и на хорошо освещенных участках. Из дре-весных растений к ним, например, относятся: бук восточный (Fagus orientalis), липа пушистая (Tilia tomentosa) и крупнолистная (Т. platyphyllus), клен остролистный (Acer platanoides), платан кле-нолистный (Platanus acerifolia), тис ягодный {Taxus baccata), сам-шит вечнозеленый (Buxus sempervirens), ель колючая (Picea pungens), пихта Нордмана (Abies nordmanniana), жимолость татарс-кая (Lonicera tatarica), падуб узколистный (Ilex stenocarpa) и кол-хидский (I. colchica), волчеягодник обыкновенный (Daphna mezereum).

Из травянистых растений для тенистых участков можно рекомен-довать: ландыш майский (Convollaria majalis), купену крупноцветко-вую (Polygonatum polyanthemum) и кавказскую (P. multiflorum), во-роний глаз неполный (Paris incomplete) –осторожно! растение ядо-вито!, иглицу подлистную (Ruscus hypophyllum), медуницу мягчай-шую (Pulmonaria mollissima), барвинок малый (Vinca minor) и боль-шой (V. major), анемону кавказскую (Апетопа caucasica) и нежную (A blanda).
ТЕНЕЛЮБИВЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, требующие для нор-мального роста затененных мест, не выносящие прямых солнечных лучей, длительность солнечного освещения не должна превышать 2-3 часов в день. К ним относятся большинство папоротников, в том числе многоножка (Polypodium), кочедыжник (Athyrium); лис-товик (Phyllitis), костенец (Asplenium), дербянка (Blechnum), адиан-тум (Adianthum), орляк (Pteridium), многорядник (Polystichum), различные виды хост (см, ХОСТАРИЙ), морозник черный (Helleborus nigra) и кавказский (Н. caucasicus), сныть обыкновен-ная (Aegopodium podagrica), копытень европейский (Asarum europaeum).
ТЕНИСТЫЙ САД – участок, который освещается солнечными лучами не более двух часов в день. В тенистом саду эффектно ис-пользуется игра светотени. Это изысканные, утонченные сады. Улучшить освещение травянистых растений, находящихся под по-логом крон деревьев, можно, удалив нижние ветви и проредив кро-ну. Чаще всего тенистые сады устраивают на участках, вписанных в естественные леса и сохранивших крупные деревья. В таком слу-чае необходимо удалить подлесок. К сожалению, невозможно ис-• пользовать многие виды природной флоры, так как они не слиш-ком декоративны; довольно труден в уходе и теневой газон. В тени-стых садах кроме видов, рекомендованных в предыдущих статьях можно культивировать такие виды как ветреница лесная (Anemone sylvestris), астра гладкая (Aster laevis), молочай разноцветный (Euphorbia polychrome), на сильно увлажненных почвах – аконит клобучковый (Aconit napellus), герань Эндреса (Geranium endressii) и крупнокорневищная (G. macrorhizum), тиарелла сердцелистная (Tiarella cordifolia).

Для довольно густой тени подойдут бузульник Пржевальского (Ligularia przewalskii), волжанка обыкновенная (Aruncus dioicus), валериана лекарственная (Valeriana officinalis), более низкорослые купена кавказская, различные виды астильбы (Astilba), традескан- . ция виргинская (Tradescantia virginiana), страусник обыкновен-ный (Mautteuccia struthiopteris), бруннера (Brunnera), различные виды хосты (Hosta), в качестве почвопокровного – барвинки (Vinca).
 В полутени хорошо растут лабазник вязолистный (Filipendula ulmaria), спирея рябинолистная (Spiraea sorbifolia), лилейники (Hemerocallis), при еще более высокой освещенности – девясил вы-сокий (Inula helenium), рядом с которым можно высадить гвоздику пышную (Dianthus superbus) – типичный пример растения-хамеле-она, а как почвопокровные использовать камнеломку Арендса (Saxifraga arendsii), чину луговую (Lathyrus pratensis), на каменис-тых участках – очиток едкий (Sedum acre). К куртине мшанки шиловидной (Sagina subulata) можно добавить мускари (Muscari bottyoides) и крокусы (Crocus), подснежник белоснежный (Galanthus nivalis) и складчатый (G. plicatus), хохлатку Маршалла (Corydalis marchalliana) и кавказскую (С. caucasica), сциллу двулистную (Scilla bifolia) и сибирскую (S. sibirica), эпимедиум разноцветный (Epimedium versicolor).
В тенистом саду прекрасно смотрятся не только растения с эф-фектными цветками или необычной окраской листьев, но и с кра-сивыми яркими плодами, например, вороний глаз с красивыми и черными плодами, ландыш с ярко-красными, страусник с темно-коричневыми спороносными листьями.
ТЕПЛОЛЮБИВЫЕ РАСТЕНИЯ – при размножении семенами или рассадой их высаживают лишь после того, как минует угроза заморозков. К таким растениям относится, например, цинния изящ-ная. Для теплолюбивых однолетников выбирают открытые солнеч-ные места и при внесении удобрений избегают повышенных доз азота.
ТЕРРАРИУМ – стеклянные бутыли или контейнеры из прозрач-ного пластика с узким входным отверстием, на дно которых в грунт высажены растения. Отверстие вверху обычно закрывают более или менее герметично, создавая тем самым условия для круговорота

воды внутри террариума. Такие устройства могут использоваться как мобильные малые архитектурные формы. Они расширяют воз-можности использования комнатных растений в декорировании от-крытых пространств сада.
ТЕРРАСА – горизонтальная или слегка наклонная площадка, образующая уступ на склоне естественного или искусственного происхождения. Особенно характерны террасы для садов эпохи Ренессанса и Барокко в Италии. Прием террасирования нашел широкое применение во всех европейских странах. Уступы тер-рас часто подчеркиваются декоративно обработанными подпор-ными стенками, балюстрадами, широкими парадными лестница-ми, гротами.
ТИПЫ ПОСАДОК ДРЕВЕСНЫХ РАСТЕНИЙ – к ним относятся солитерные (одиночные), группы, куртины, парковые массивы, ал-лейные и рядовые посадки, живые изгороди (см. соответствующие термины и статьи).
ТОЖДЕСТВО – один из принципов создания ландшафтных композиций, определяется сходством сравниваемых признаков, например, в ритмическом ряду тождественные акценты и интерва-лы, в симметричной композиции – уравновешивающие друг дру-га объемы.
ТОПИАРНОЕ ИСКУССТВО – фигурная стрижка деревьев и кус-тарников, в результате чего им придают подчеркнуто геометричес-кие формы или облик животных, скульптур, архитектурных соору-жений (цв. вклейка фото 105-108). Название происходит от имени римского садовника Топиария. Топиарная стрижка особенно харак-терна для итальянских садов Возрождения, когда топиарное искус-ство достигло своей вершины и из стриженых растений создавали замки с фонтанами, руины крепостных башен, корабли и т. д.
Создание топиарных фигур требует соблюдения определенных правил:
•	лучше всего, чтобы фигура смотрелась с юга, в таком случае она будет хорошо освещена, с востока и запада освещение чуть хуже, а с севера детали могут вовсе исчезнуть в тени зелени;
•	стриженые поверхности любой экспозиции всегда освещаются лучше, если стрижка проводилась под небольшим углом, нежели вертикальные или вогнутые плоскости, именно поэтому идеальная
•	
форма сечения изгороди – усеченный конус или трапеция на ши-роком основании;
• состригать очередной прирост необходимо выше прошлой стрижки, так как внутри фигуры побеги уже оголены и спящие почки в них почти не пробуждаются, поэтому объем будет посте-пенно увеличиваться.
ТОПИАРНЫЙ САД – декоративная композиция из фигурно подстриженных деревьев и кустарников, которым придана подчер-кнуто геометрическая или фантастическая форма. Для таких садов используются растения с мелкой фактурой кроны, хорошо перено-сящие стрижку, например, лавр благородный, бирючина обыкно-венная, биота восточная, самшит вечнозеленый, тис ягодный.
ТОЧКА ВОСПРИЯТИЯ –• определенные места на маршруте или в парковой композиции, откуда лучше всего воспринимается пей-заж, или композиция; или солитер.
ТРАВЯНИСТЫЕ РАСТЕНИЯ – большая группа цветущих или орнаментальных растений, включающая одно- и многолетники, в том числе луковичные, клубневые и корневищные виды. Стебли таких растений обычно не одревесневают.
Рис. 113. Трельяжи (а) и трельяжные решетки с контейнерами ( b)
ТРЕЛЬЯЖ – легкий решетчатый чаще всего свободно стоящий вертикальный каркас, обсаженный вьющимися или опирающимися растениями (рис. 113). Трельяж берет свое начало от шпалер, пред-назначенных для винограда.  В садово-парковых композициях

основная функция трельяжа – опора для растений, при этом важ-на не столько форма трельяжа, сколько подбор растений. Трельяжи могут также прикрепляться к стенам зданий, с их помощью можно улучшить микроклиматические условия на участке, обеспечить сквозное членение пространства, направить движение переходов в необходимую сторону, трельяжи могут служить рамкой и участво-вать в формировании висты. В качестве материалов для трельяжей используют металл, пластик, дерево, оригинально выглядят трелья-жи из джутовых канатов, закрепленных на опорах.
ТУМАН ИСКУССТВЕННЫЙ – используется для создания «ту-манных пейзажей» в садах и парках, чаще всего приуроченных к водоемам. Для создания капель искусственного тумана используют специальные устройства Fogco Mistcaping, которые имеются в про-даже. Они прикрепляются у линии подачи воды и позволяют обес-печить движение потока тумана в нужном направлении.

У
УЗЛОВОЙ САД – композиция из низкостриженых кустарников (в частности самшита вечнозеленого), образующая прихотливые узоры, свободные пространства между которыми заполняются мерт-выми материалами: песок, гравий, толченый кирпич, антрацит – или высаженными красивоцветущими растениями.
УКЛОН – перепад высот, который определяется различиями высоты, приходящимися на каждые 10 м, например, уклон в 0,04% предполагает, что перепад высот на каждые 10 м составляет не ме-нее 4 см.
УМЕРЕННО РАСТУЩИЕ ДЕРЕВЬЯ -- виды, годичный прирост которых составляет не более 0,5-0,6 м, к ним относятся граб обык-новенный, липа мелколистная, пихта кавказская, ель колючая, туя западная, можжевельник виргинский, сирень, хеномелес японская, бирючина.
УСИКИ – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
УСТОЙЧИВОСТЬ ЛАНДШАФТА – способность ландшафта со-хранять в условиях антропогенных воздействий структуру и свой-ства.
УХОД ЗА ЛАНДШАФТОМ – система регулярных мероприятий, направленных на поддержание свойств ландшафта в таком состоя-нии, при котором успешно выполняются возложенные на него со-циально-экономические функции.

ф
ФАКТУРА – 1) у древесных растений фактура рассматривается
как составная часть, характеризующая строение кроны (вместе с
силуэтом и структурой), она может быть грубой, например как у
дуба, средней – у липы и вяза, тонкой – у ивы и березы (см.
также ФАКТУРА КРОНЫ); 2) характер поверхности предметов, в
ландшафтном дизайне учитывается фактура растительности, повер-
хности газона и цветников, материалов мощения, лестниц, ограж-
дений.	.     
ФАКТУРА КРОНЫ – особенность структуры строения поверх-ности деревьев и кустарников в зависимости от размера листьев, их расположения, мелкая фактура свойственна, например, самшиту или снежноягоднику, крупная – сумаху, катальпе, ореху серому.
Форма, цвет, величина листьев, их расположение создают харак-тер поверхности кроны древесно-кустарниковой растительности, подразумевающий наличие определенного «рельефа». То же самое можно отнести и к понятию «фактура ствола».
ФИЛОСОФСКИЙ САД – 1) платановые, тополиные, маслинные рощи в Древних Афинах, на дорожках которых философы, в част-ности Платон, беседовали со своими учениками, такие сады рас-сматриваются в качестве предшественников пейзажных парков; 2) современный сад, предназначенный для созерцания, релаксации.
ФИТОКЛИМАТ – климат (режим увлажнения, аэрации, тепло-вой баланс) создаваемый в среде обитания (в кронах, под пологом деревьев в парке, в теплице).
ФИТОНЦИДЫ – химические соединения, выделяемые растени-ями или локализованные в покровных тканях, способные задержи-вать развитие или убивать микроорганизмы. Особенно высокой фи-тонцидной активностью обладают хвойные, в частности можжевель-ник. Посадка в саду нескольких экземпляров этого растения значи-тельно снизит наличие в воздухе болезнетворных микроорганизмов.
ФИТОПЛАСТИКА – использование растений, в основном вью-щихся или почвопокровных, для декорирования объемных конст-

рукций, заполненных легким питательным субстратом. Одним из вариантов таких конструкций являются моховые стенки (цв. вклей-ка фото 108).
Знаменитый ландшафтный архитектор Ник Розен (Нидерланды) создал «деревце» с овально-цилиндрической «кроной», собранной из виолы Витрока с желтой окраской цветков. В спроектированных им садах можно увидеть плавучие монохромные клумбы, среди цве-тов которых иногда высаживал карликовые деревца, (ср. с ЧИНАМ-ПАС).
ФИТОФАРМЫ – растения, способные выделять в воздух полез-ные для организма человека легкие ионы (эвкалипты, рябина чер-ноплодная, яблоня Недзвецкого).
ФЛАНКИРОВАНИЕ – уравновешенное (часто симметричное) расположение каких-либо объектов по двум сторонам от центра композиции (например, садовые павильоны при главном доме усадьбы). Прием, особенно широко применявшийся в ансамблях эпох Барокко и Классицизма.
ФЛЕРОН – см. ЭЛЕМЕНТЫ ЦВЕТОЧНЫХ ПАРТЕРОВ.
ФЛОРА – исторически сложившаяся совокупность видов расте-ний, обитающих на определенной территории или в составе конк-ретного растительного сообщества. Подразделяется на дикорасту-щую, культурную, в том числе и флору интродуцентов.
ФОКАЛЬНАЯ ТОЧКА – точка в парке или садово-парковом ансамбле, с которой наблюдается самый красивый вид.
ФОКУСИРОВКА – выделение главного объекта, осуществляе-мое с помощью подсветки, или выделения цветом, или вспомога-тельной группой предметов, явно указывающих на главный объект.
ФОН – поверхность или пространство, на котором выделяются главные элементы ансамбля, внешнее окружение, среда объекта. В частности, в парке архитектура выделяется на фоне деревьев, цветник на фоне газона и т.д. Существенную роль играет, с одной стороны, достаточная цветовая или фактурная контрастность фона по отношению к объекту, а с другой – его относительная однород-ность, позволяющая выявить силуэт объекта, подчеркнуть его зна-чение, не отвлекая от главного.
ФОЛЛИ – происходит от англ. folly, что означает модульный сад (см.).

ФОНТАН – см. ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА.
ФОРМА – внутривидовая таксономическая категория. В бота-нической номенклатуре «форма» в иерархической системе рангов таксонов занимает самое низкое положение. В биологической лите-ратуре термин форма широко используется для того, чтобы отме-тить различные особенности, связанные с циклом развития, дина-микой и становлением вида или морфологическими признаками. . ФОРМА ЖИЗНЕННАЯ (биоморфа, экоморфа) внешний облик и биологические особенности растений, отражающие их приспособ-ленность к определенным условиям среды обитания. В соответствии с морфологической классификацией выделяют деревья, кустарни-ки, лианы и травянистые (одно- и многолетники) растения. В эко-логической классификации это группа растений со сходными при-способительными структурами, не обязательно связанными род-ством.
ФОРЭСКИЗ – схема расположения всех элементов озеленения, учитывающая зонирование участка и имеющиеся постройки, в том числе малые архитектурные формы. Может быть выполнен в цвете. Для каждого озеленяемого участка предлагается один или несколь-ко графических рисунков, отражающих наиболее эффектные пейза-жи, открывающиеся с определенных видовых точек.
ФОТОПЕРИОДИЗМ – реакция растений на суточный ритм осве-щения, т. е. на соотношение длины дня и ночи, выражающаяся в изменении процессов роста и развития и особенно цветения. В соот-ветствии с фотопериодической реакцией выделяют длиннодневные, короткодневные и нейтральные растения (см. соответствующие статьи).
ФОТОТРОПИЗМ – ростовые изгибы органов растений под влия-нием одностороннего освещения. При положительной форме фото-тропизма воспринимается не направление света, а разность в коли-честве света между теневой и освещенной сторонами органа. Лис-тья способны осуществлять диатропическую реакцию, поворачива-ясь перпендикулярно падающему свету.
ФРАНЦУЗСКИЙ САД – один из типов этнографических или исторических садов, по структуре и планировке это почти всегда регулярный сад, характеризующийся четкой геометрической пла-нировкой, размещенный на более или менее плоском участке. Для

него характерно наличие перед домом цветочного партера, окайм-ленного бордюром из самшита, бирючины и т. д., трельяжи и пер-голы, увитые лианами, умеренная топиарная стрижка (в основном геометрические фигуры: кубы, конусы, шары). Вдоль мощеных или гравийных дорожек и перед домом расставлены контейнеры с ду-шистыми или экзотическими комнатными растениями. Стены обычно увиты лианами. Типичным элементом такого сада являются боскеты с цветниками-арабесками, скульптуры на пересечении до-рожек, правильной формы водоем.
ФРИЗСКИЙ ВАЛ – земляной вал, с одной стороны укреплен-ный крупными камнями, для прочности угол наклона составляет 10-15°. Камни обычно укладывают без использования раствора, са-мые крупные (до 50 см в диаметре) в основание, более мелкие – ближе к верху вала.

X
«ХАОС» – нагромождение диких скал, крупных каменных глыб в романтических парках XVIII-XIX вв., хаос символизировал со-бою бездну, начальное состояние материального мира, из которого произошло все сущее – Большой и Малый Хаосы в Алупке (цв. вклейка фото 109).
ХИМЕРЫ – растения, развившиеся из наследственно неодно-родных тканей. Примерами природных химер являются растения с пестрыми бледно-зелеными листьями (клен ясенелистный, берест листоватый). Химеры искусственные получаются из побега наплы-ва, включающего ткани привоя и подвоя в месте прививки, этот побег обычно сохраняет особенности тканей обоих растений. Такие химеры известны для боярышника и мушмулы.
ХОЛОДОСТОЙКИЕ РАСТЕНИЯ – среди травянистых это виды, всходы и рассада которых могут выдержать понижение температу-ры до -7-10 °С, поэтому их можно сеять или высаживать рассаду за 1-2 недели до последних заморозков (календула, эшшольция, ан-тирринум). К полухолодостойким растениям относятся виды, всхо-ды и рассада которых устойчивы лишь к низким положительным температурам, в связи с чем их высаживают лишь после того, как минует угроза заморозков (космос, табак крылатый).
• ХОРОМЫ – в русской архитектуре сложный и асимметричный комплекс деревянных строений, соединенных переходами. Обычно хоромы были многосторонние, связаны с окружающим простран-ством без строгого соподчинения частей и выделения главного фаса-да. Русские усадьбы до XVII-XVIII вв. представляли собой хоромы, окруженные хозяйственными постройками, дворами, небольшими плодовыми садами и огородами.
ХОСТАРИЙ – один из видов монокультурных садов. Предста-вители рода хоста (Hosta) теневыносливы, что дает возможность устроить такой сад в затененных местах. Однако, чем больше в окраске листа белых и желтых тонов, тем интенсивнее должно быть освещение.

В последнее время хоста стала одним из самых распространенных и модных декоративных многолетников. Несмотря на то что некоторые виды отличаются очень крупными ароматными цветками, хосты чаще используют как декоративнолиственные растения. Листья хосты ок-руглые, овально-яйцевидные, сердцевидные, стреловидные, ланцет-ные, края могут быть в той или иной мере волнистыми (Medusa, Calypso, Chartreuse wigges). Некоторые сорта с длинными черешками образуют пышный раскидистый куст, и их называют «фонтанны-ми» – Green Fountain, Sea Gold Star. Получены гибриды хосты с ли-лейниками, что повысило декоративную ценность соцветий.
По высоте различают высокие – 60-90 см (международная мар-кировка «L», large) средние 45-55 см («М», media), низкорослые 25-30 см («S», small) и карликовые («D», dwarf).
В зависимости от окраски листьев хосты относят к одной из сле-дующих групп:
•	голубые – Blue ("В") наиболее четко окраска проявляется в первой половине лета;
•	зеленые – Green ("Gr");
•	золотые – Gold ("Go");
•	вариегата –- Variegata ("Var"), в которой выделяют подгруппы: пестролистные – aureovariegata, с белой каймой – albomarginata, с желтой или кремовой каймой – aureomarginata;
•	медиовариегата – Mediovariegata ("MV"), сорта с зеленой каймой, на которой в середине лета в центре листа преобладает белый или желтый цвет.
Сорта с двухтоновой окраской листьев сохраняют желтый цвет до середины лета, а затем «выцветают». Особенно высоко ценятся трехцветные сорта: Whirlwind – блестящие белые листья с зелено-вато-салатовой каймой, Great Expectation – желтые сердцевидные листья украшены неравномерной зеленовато-голубой каймой по краю, Spriptease – тонкая белая полоса расположена между свет-ло-зеленой центральной частью и широкой темно-зеленой каймой, Mountain Snow – серовато-зеленые листья словно «присыпаны» по краю снегом серебристо-белой каймы, Allen – листья сердцевид-ные, в центре желтые с неравномерной зеленовато-голубой каймой, Revolution – центр листа белый с желтоватыми пятнами и зеленым крапом, по краю сине-зеленая кайма.

Однако большинство сортов имеют двухцветную окраску листьев:
•	Summer Fragance – листья светло-зеленые с кремовым краем;
•	Blue Angel – листья зелено-голубые, куст куполообразный;
•	Blue Carpet – листья почти голубые, сохраняют окраску даже в полной тени;
•	Hadspen Heron – карликовый сорт до 15 см высотой, с зеле-новато-голубыми листьями;
•	Black Hill – листья темно-зеленые с явной морщинистостью, блестящие с отвернутыми вниз краями;
•	Wide Brim – листья темно-зеленые в центре и лаймово-кре-мовые по периферии;
•	Brim Cap – листья насыщенно-зеленые с нежной лимонно-серебристой каймой;
•	Golden Scarpet – сравнительно низкий сорт до 40 см, с жел-тыми листьями, окраска лучше проявляется в полутени;
•	Albomarginata – лавандовые цветки удивительно гармониру-ют с зелеными листьями, украшенными неровной широкой белой каймой;
•	Elegans – сине-голубые листья создают фон для белоснеж-ных цветков;
•	August Moon – золотистые листья и палево-лавандовые цветки;
•	Golden Tiara – очень пышный куст с типичными листьями аурео вариегата и лавандово-пурпурными цветками;      
•	Tardiana Haleyon – листья голубые с зеленовато-голубыми жилками, цветки темно-лавандовые;
•	Patriot – темно-зеленые листья с «рваной» серебристо-белой каймой оттеняют лавандовые цветки;
•	Paul's Glory – молодые листья зеленые, позднее середина ок-рашивается в желтый цвет, а края – в оливково-зеленый
•	So Sweet – необыкновенно эффектный сорт, благодаря изыс-канно рассеченным ослепительно белым сегментам околоцветника и темно-зеленым с серебряной каймой листьям.
Из видовых хост наиболее распространены следующие:
•	хоста (функия) подорожниковая – Hosta plantaginea – лис-
тья крупные яйцевидно-округлые, ярко-зеленые, без воскового на-
лета собраны в розетку высотой до 80 см. Цветоносы несут корот-
кое густое соцветие из белых воронковидных цветков;

•	хоста волнистая –  Н. undulate – листья мелкие, у некото-рых форм сильно волнистые по краю, края зеленые, центр белый, или белые участки перемежаются с зелеными у основания листа, цветонос несет соцветие из воронковидно-колокольчатых с несколь-ко отогнутыми назад долями светло-фиолетовой окраски цветков;
•	хоста Зибольда – Н. sieboldiana – листья с сизым восковым налетом, цветки воронковидные до 6 см, бледно-сиреневые, почти белые в коротком соцветии, цветет в июле-августе.
•	хоста белоокаймленная – Hosta albo-marginata – листья тон-кие яйцевидно-эллиптические или широколанцетные, по краю бе-лая кайма, иногда языками заходящая на листовую пластинку, цве-тонос несет рыхлое, кистевидное, соцветие, цветки воронковидные до 6 см сиренево-фиолетовые с более темными полосками, сильно отогнутыми назад долями с белым окаймлением и темно окрашен-ной трубкой, цветет в июле-августе;
•	хоста курчавая – Н. crispula – листья сердцевидно-яйцевид-ные, зеленые, сверху матовые, снизу блестящие, по краю широкая белая кайма, цветки до 5 см длиной, воронковидные, фиолетовые, цветет в августе-сентябре;
•	хоста вздутая – Н. ventricosa – листья округло-сердцевид-ные, темно-зеленые снизу блестящие, крупные цветоносы до 120 см несут сиреневые цветки, собранные в одностороннее соцветие;
•	хоста Форчуна – Н. fortunei – листья сердцевидные с воско-вым налетом на нижней стороне листа, цветки воронковидные фио-летовые;
•	хоста яйцевидная – Н. ovata – куст полушаровидной фор-мы, листья широко-овальные зеленые, цветки воронковидные тем- ные лилово-голубые, собраны в малоцветковые кисти, существует разновидность с золотисто-пестрыми листьями;
•	хоста ланцетолистная – Н. lancifolia – листья плотные, зе-леные, яйцевидно-ланцетные блестящие, цветки воронковидные фиолетовые с темными прожилками на внутренней стороне у осно-вания сегментов околоцветника.
•	
ц
ЦВЕТ В САДУ – восприятие отдельных композиций и садово-парковых пейзажей осуществляется главным образом  зрительно. В.-И. Гете в своем трактате «Учение о свете» писал: «цвета воздей-ствуют на душу, они могут вызывать чувства и возбуждать мысли, которые нас успокаивают и волнуют, печалят или радуют».
По степени возбуждающего влияния и характеру эмоционально-го воздействия цвета расположены так же, как в спектре: от холод-ных, спокойных, умиротворяющих до теплых, возбуждающих.
Все цвета разделяются на две группы: хроматические и ахрома-тические.
Хроматические – это цвета спектра: красный, оранжевый, желтый, голубой, фиолетовый, пурпурный, синий, зеленый, при этом различают теплые (красный, оранжевый, желтый) и холод-ные (синий, голубой, фиолетовый). Активные цветовые тона про-изводят возбуждающее действие, например красный, пассив-ные – успокаивают  (голубой). Несколько особняком стоит зеле-ный – он связующий, успокаивающий, мирный, пассивный, светло-зеленый – оживленный, веселый, темно-зеленый – хо-лодный, сдержанный.
Любой хроматический свет можно полностью охарактеризо-вать тремя величинами: насыщенностью, светлотой и цветовым тоном.
Насыщенность или степень хроматичности характеризует разли-чия цветов в пределах одного тона. Наибольшая степень насыщен-ности у спектральных тонов (НСТ), и ее принимают за 100%, насы-щенность тона снижается при добавлении к нему белой или серой окраски и измеряется в % от НСТ.
Светлота – степень отличия любого хроматического цвета от
ахроматического (белого), равного ему по светлоте. Часто термин
светлота заменяют понятием яркости. Чем больше в тоне ощущает-
ся белый цвет, тем выше его светлота. На практике светлота выра-
жается коэффициентом яркости.	'

Ахроматические – черный, белый, все оттенки серого, характе-ризуются светлотой или ощущением яркости, которая определяется в процентах от яркости белого цвета.
Цветовой контраст – один из основных приемов создания ком-позиций и представляет преувеличение фактической разницы между одновременными ощущениями. Контрасты могут быть цве-товыми и яркостными – сочетание различных яркостей, равных по цвету.
В зависимости от восприятия различают два вида контрастов:
•	последовательный – обусловлен инертностью зрительного процесса, наблюдается при переводе взгляда с одного цвета на дру-гой, контрастный первому. При этом на сетчатке глаза появляется третий цвет, называемый цветом последовательного образа, напри-мер, если смотреть на квадратную по форме клумбу с цветками пурпурной окраски, а затем перевести взгляд на белую стену, перед глазами возникает пятно, близкое к квадрату, но зеленого цвета;
•	одновременный контраст возникает в пограничной зоне со-прикасающихся цветов и представлен изменением цветов в этой зоне, он может быть светлотным (яркостным) и цветовым, светлот-ный наблюдается на сочетаниях ахроматических тонов: черный – серый, серый – белый, или равноярких хроматического и ахроматического тонов; цветовые контрасты характерны для соче-таний двух или нескольких хроматических тонов.
Если цветы неяркие, ненасыщенной окраски, к ним подбирают растения-«усилители», например, бледно-красный цвет станет за-метнее рядом с зеленым, желтый – с синим, фиолетовый – с жел-тым. Ощущение насыщенности снижается при следующих сочета-ниях: синий рядом с красным становится голубее, светло-фиолето-вый фон снизит сильную насыщенность темно-фиолетового.
В цветниках наиболее часто используют контрастные сочетания тонов, близкие контрастам цветового круга. Для подбора оптималь-ных цветовых соотношений используют так называемые «цветовые круги». Один из самых подробных – цветовой круг Иттена, вклю-чающий 12 цветов: три первичных – красный, желтый и синий, напротив каждого первичного лежит цвет второго порядка (вторич-ный), полученный смешением соседних в равных долях, т. е. 1:1, и, наконец, между первичными и вторичными располагаются цвета

третьего порядка (третичные), где соотношение основных цветов со-ставляет 1:3 (рис. 114). Полный круг Иттена имеет следующую пос-ледовательность цветов:
•	красный
•	красно-оранжевый
•	оранжевый
•	желто-оранжевый •   желтый
•	желто-зеленый
•	зеленый
•	сине-зеленый
•	синий
•	сине-фиолетовый
•	фиолетовый
•	красно-фиолетовый

Рис. 114. Цветовой круг Иттена: 1 – первичные тона; 2 – тона второго порядка; 3 – тона 3-го порядка

Первичные цвета обозначены жирным шрифтом, вторичные – курсивом.
По кругу Иттена легко определяются принципы построения гар-моничных цветовых соотношений:
•	гармония на основе двух цветов – на противоположных кон-цах диаметра круга находятся гармоничные сочетания – крас-ный – зеленый, желтый – фиолетовый, сине-зеленый – красно-оранжевый, красно-фиолетовый – желто-зеленый;
•	гармония на основе трех цветов использует технику «три-ад» – внутрь круга встраивают равносторонний треугольник, цве-та, находящиеся на его вершинах, дают гармоничное сочетание: красный – желтый – синий, красно-оранжевый – желто-зеле-ный – сине-фиолетовый;
•	гармония на основе четырех цветов легко выявляется при пост-роении внутри круга квадрата, гармонические сочетания основаны на двух парах дополнительных цветов – оранжевый – сине-фиоле-товый – красно-фиолетовый – желто-зеленый, при этом вершины квадрата могут приходиться на любые цвета, квадрат можно заме-нить прямоугольником, два соседних цвета соединяет меньшая сто-рона – красный – оранжево-красный – сине-зеленый – синий;
•	чтобы подобрать гармоничные сочетания из шести цветов, в круг придется вписать правильный шестиугольник, гармонирующие цвета находятся на его вершинах или на хордах, их соединяющих.
Гармония цветовых решений может быть основана на принципах контраста или сходства. В первом случае используются контраст-ные цвета одинаковой насыщенности и светлоты, при использова-нии цветового круга большой контраст достигается при интервале между цветами, равном 110-180°, средний – 70-110°, малый – менее 70°, в случае трехтоновых комбинаций используются угловые расстояния – 120°.
Один из самых трудных гармонических контрастов – по насы-щенности, при котором используют цветки однотонной окраски, одинаковой по светлоте, но ступенчато изменяющейся по насыщен-ности. Гармония сходства основана на плавном, ступенчатом изме-нении цветовых характеристик и тесно связана с принципом нюан-са, эффектно выглядят композиции с использованием, 3-4-х цветов с малым интервалом.

Используя цвет, можно визуально менять глубину перспективы, «выступающими» тонами являются в основном теплые и ахромати-ческие, «отступающими» – холодные и некоторые темные хрома-тические, например, темно-красный. Белый цвет, отражая боль-шинство лучей, создает наименьшую степень удаления, поэтому бе-лые предметы кажутся более крупными, чем на самом деле, а белые здания словно «выдвигаются» вперед из рамки пейзажа. Желтый свет становится более бледным при ярком освещении и более ин-тенсивным при матовом свете. Оранжевый, один из самых ярких тонов и всегда отчетливо виден. Красный обладает двойственным характером, он может либо приближать, либо удалять объекты, на-пример, в сочетании с желтым он становится алым и приближает объект, а с синим приобретает пурпурный оттенок и объект словно удаляется, отступает вдаль и теряет теплоту. Зеленый в сочетании с желтым становится теплым и активным, а с синим – холодным и пассивным, белый, оранжевый, красный отодвигают зеленые пред-меты на второй-третий план, а синий, черный, фиолетовый и серый выдвигают их на первый. Синий максимально ярок при сильном освещении. В сумерки синий и зеленый производят впечатление светлых, если находятся на переднем плане, в то же время красный и желтый – более отдаленных и глубоких.
При дневном освещении все теплые тона производят впечатле-ние близких, это цвета переднего плана, зрительно приближаю-щиеся к наблюдателю, холодные – наоборот, отдаляются. Чистые насыщенные тона в отдалении тускнеют, становятся размытыми, словно «утопают» в голубой дымке, в то же время синие и голу-бые тона не только не изменяются, но даже несколько темнеют вдали.
Известно, что цветовая палитра сада чрезвычайно велика – до 130 тонов. К тому же в течение года общий колорит пейзажей, по крайней мере в средней полосе России, меняется не менее девяти раз, в зависимости от состояния растений, и если в поздней осенью и зимой преобладают темные тона: серовато-черный, темно-серый, сине-фиолетовый и серый, то весна – это господство зеленого – от светлого до насыщенного яркого в конце (май – начало июня), летом колорит в основном темно-зеленый, а осень – буйство крас-ных и желтых тонов разной насыщенности.

В практике современного ландшафтного дизайна руководствуют-ся тремя основными правилами цветовой гармонии:
•	любой цвет на фоне контрастного воспринимается более насы-щенным, сочетание контрастных тонов позволяет повысить общую насыщенность композиции;
•	при сочетании некоторых цветов снижается ощущение их на-сыщенности, причем тем больше, чем ближе цвета расположены в цветовом круге;
•	контраст тем сильнее, чем больше различия в светлоте и на-сыщенности.
Знаменитый английский ландшафтный архитектор Гертруда Джекил называла создание живых садовых картин «живописью ра-стениями».
ЦВЕТЕНИЕ ДРЕВЕСНЫХ ПОРОД – до срокам цветения выде-ляют следующие группы:
•	ранневесеннего цветения (конец февраля – начало марта) – яйва японская, андромеда японская, вереск древовидный, жимо-лость блестящая, кизил обыкновенный, форзиция пониклая, цер-цис обыкновенный;
•	весеннего цветения (апрель-май) – абрикос обыкновенный, акация желтая, робиния псевдоакация, аморфа обыкновенная, ак-тинидия коломикта, боярышник обыкновенный, бузина красная и черная, гортензия крупнолистная, гребенщик четырехтычинко-вый, груша лохолистная и обыкновенная, дейция изящная, дрок испанский, калина гордовина и обыкновенная, жимолость капри-фоль и татарская, каштан конский, кизильник мелколистный и самшитолистный, ракитник анагиролистный, различные виды ши-повника, рябина круглолистная и обыкновенная, сирень обыкно-венная, спирея Тунберга, черемуха обыкновенная, чубушник обыкновенный;
•	летнего цветения (июнь-август) – актинидия остролистная, бирючина блестящая и японская, гибискус сирийский, гортензия черешковая, жимолость Альберта, липа мелколистная и серебрис-тая (войлочная), ломонос виноградолистный, клематис фиолетовый, кампсис укореняющийся, лох узколистный, различные сорта роз, рододендрон древовидный, спирея Бумольда, Вангутта, войлочная, Дугласа, альпийская, софора японская;.
•	
•	осеннего цветения (сентябрь-декабрь) – гортензия метельча-тая и древовидная, лох колючий, роза морщинистая, спирея сире-нецветная;
•	зимнего цветения (декабрь-февраль), в основном это растения южных регионов, в первую очередь черноморского побережья – акация серебристая, камелия японская.
ЦВЕТНИК – наиболее распространенный вид цветочного офор-мления, в зависимости от стиля парка имеет свободные живопис-ные очертания или более или менее строгие геометрические формы. Цветники размещают на открытых пространствах, по краю групп деревьев или под ними, желательно, чтобы они просматривались со всех сторон.
К регулярным цветникам относятся бордюры, рабатки, клумбы, партеры, к свободным, естественным – миксбордеры, группы, ро-карии, сейчас большое распространение получил прием создания цветников с характерными контурными линиями – волна, дуга, сегмент (цв. вклейка фото 110). На длинных вытянутых участках целесообразны цветники-«ленты» – вытянутые, относительно уз-кие цветники свободной волнистой формы, используются главным образом для оформления дорог, полян, партеров.
ЦВЕТОЧНЫЕ МАССИВЫ – крупномасштабные цветочные ком-позиции от 80-150 м2 до 1000 м2 на опушках рощ и групп деревьев, обычно создаются из многолетников, чаще всего это одно- или двух-тоновые композиции, широко применяются в партерных частях парка.
ЦВЕТОЧНЫЕ ШОУ – выставки ландшафтных композиций или определенных культур, проводимые в различных странах мира. Не-сомненно, первое место в этом ряду принадлежит Челси шоу (Shelsea Show), которое проводится ежегодно в Англии уже много лет. Организатором его является Королевское садоводческое обще-ство. Проекты представляются по таким номинациям, как дворо-вый сад (courtyard), шикарный сад (chic), муниципальный, (city) и яркий (sunflower) – возможно, его следует трактовать как сельс-кий.
Фестиваль цветов в Шомоне на Луаре (La Festival des Jardins de Chaumon sur Loire) также проводится ежегодно. Участникам выде-ляется определенная довольно ограниченная площадь, выделяется

одинаковый бюджет и строго задается тема, например, в 2004 году это была тема: «Да здравствует хаос. Порядок и беспорядок в саду». Девиз выставки: «Приходите и подхватывайте наши идеи».
Осенью в Вилландри во Франции проводится День огорода, а вес-ной в Кейхенхофе (Голландия) – выставка луковичных культур.
ЦИКЛОПИЧЕСКАЯ КЛАДКА – стены из больших необрабо-танных или грубо обколотых камней неправильной формы, харак-терные для древнейшего периода зодчества и часто воспроизводи-мые в парках позднего классицизма и романтизма (Екатерининс-кий парк в Царском Селе).
ЦИРКУМФЕРЕНЦИИ - низкие, иногда полукруглой формы служебные постройки, окружающие парадный двор перед дворцом, они отделяют его от улицы, парка, например, при Екатерининском дворце в Пушкине.
ЦУКИЯМИ – специальные длинные бамбуковые желоба, ис-пользуемые в японском чайном саду для создания звуковых эффек-тов и полива.

ч
ЧАЙНЫЙ САД – см. ЯПОНСКИЙ САД.
ЧЕРДАК – в русских садах XVII века открытая садовая бесед-ка, обычно опирающаяся на столбы.
ЧЕРНЫЙ САД – один из примеров монохроматического сада, пожалуй, самый сложный в устройстве. Это связано не только с довольно ограниченным ассортиментом растений, но и с психологи-ческим фактором. Конечно, черный цвет благороден, элегантен, изыскан, но в то же время несет оттенок глубокой грусти, утраты, печали, даже безнадежности и обреченности. Если к тому же учесть, что черными или близкими по тону должны быть и моще-ние, и малые архитектурные формы, и другие компоненты, решить-ся на создание черного сада может не каждый.
Следует помнить, что виды с темными листьями менее зимостой-ки, им подойдет солнечное и защищенное от ветра местоположение. Темные тона сужают пространство, но сад более теплый, уютный. Для черного сада подойдут как регулярный, так и свободный пей-зажный стили планировки. Несколько «разбавить» черные тона можно серыми, серо-зелеными и серебристыми оттенками.
Рекомендуемые виды и сорта:
•	дельфиниум крупноцветковый (Delphinium grandiflora) сорт Черный ворон, лепестки темно-фиолетовые с широкой черной каймой;	
•	василек синий (Centaurea cyanea), сорт Black Boy с фиолето-во-черными цветками;
•	хоста токудамы (Hosta tokudama) сорт Flavocircinalis цент-ральная часть листовой пластинки сине-фиолетовая, по краю голу-бая кайма;
•	фиалка Витрока (Viola x wittrokiana), сорт Black Moon с чер-ными бархатистыми цветками, а у сорта Cassis такие же лепестки обрамлены тонкой белой каймой;
•	шток-роза розовая (Alcea rosea) сорт Nigra – цветки махро-вые темно-фиолетовые;
•	
•	амарант хвостатый (Amaranthus caudatus) сорт Oesberg с по-никающими пурпурно-черными соцветиями;
•	офиопогон плоскоголовый (Ophiopogon planiscapus) сорт Nigrescens с узкими линейными почти черными листьями;
•	очиток большой (Sedum major) сорт Matrona;
•	морозник восточный (Helleborus orientalis) сорт Blue Lady – лепестковидные чашелистики окрашены в темно-фиолетовый цвет;
•	клен остролистный {Acer platanoides) сорт Faassen's Black на солнце листья имеют почти черный цвет;
•	слива Писсарди (Prunus pissardii) – листья крупные насы-щенной черно- фиолетовой окраски;
•	барбарис обыкновенный (Berberis vulgaris) сорт Atropurpu-rea – на ярком солнце листья становятся почти черными;
•	космея темно-красная (Cosmos atrosanguineus) – бархатистые черно-красные лепестки простых цветков;
•	скумпия корригрия (Scumpia corrygria), сорт Purple – пур-пурно-черные листья создают изумительный фон для нежных ту-манно-розовых воздушных соцветий;
•	чистяк весенний (Ficaria vernalis) сорт Brazen Heesse's – ли-стья блестящие темно- пурпурные.
ЧЕРТЕЖ ОЗЕЛЕНЕНИЯ ПОСАДОЧНЫЙ – рабочий чертеж проекта на объект озеленения, составленный обычно в масштабе 1:500, 1:250, предназначенный для выноса в натуру мест посадки деревьев, кустарников, травянистых цветочных растений, с указа-нием разрезов ям, траншей, размеров прикорневого кома, размера посадочных мест на посадочной ведомости.
ЧИНАМПАС САД – плавучий сад в Мексике, представляет ва-риант малых садов – это небольшой островок из ветвей деревьев и камыша, на поверхность которого насыпали грунт и высаживали растения.
«ЧОР-БАК» (четыре квадрата) – принцип планировки исламс-ких садов, широко применявшийся в Древней Персии и Индии. Для него характерны аллеи, выложенные плитами, которые пересе-кались под прямым углом, а пространство между ними заполнялось густыми древесными насаждениями или было занято прудами и рос-кошными цветниками. Образовавшийся большой квадрат делили

на 4 более мелких квадрата, а каждый из них в свою очередь еще на четыре (рис. 115).

Рис. 115. Фрагмент сада Чор-Бак в Агре (по Ожегову)

ш
ШАБЛОН – приспособление, с помощью которого переносятся с проекта в натуру рисунки цветников, проверяются поперечные ук-лоны поверхности дорожек и площадок.
ШАЛЕ – стилизованный под сельский домик садовый павильон в романтических парках XVIII века, который вносил в пейзаж пас-торальный оттенок.
ШАРОВИДНЫЕ РАСТЕНИЯ – часто карликовые сорта и виды хвойных деревьев, отличающиеся обильным ветвлением, начинаю-щимся практически от уровня почвы. Могут относиться как к дере-вьям, так и к кустарникам, обычно – результат селекции.
ШЛАМ – отходы производства глинозема, мелкие пористые уг-ловатые или окатанные камешки, фракцией до 10 мм розоватого или темно-красного цвета. Их используют для отсыпки дорожек, обозначения границ цветников.
ШПАЛЕРА – ряд густо посаженных деревьев, стриженных в стенку или на опоре, которой служит деревянная или металличе-ская решетка либо натянутая в несколько рядов проволока, при-крепленная к столбам.
ШРАБЫ – см. РОЗАРИЙ.
ШТАМБ – безлистная и очищенная от ветвей часть ствола от корневой шейки до первой скелетной ветви кроны. Как правило, штамбовые деревья формируют для аллейных посадок или исполь-зуют в качестве солитера. Высокие штамбы могут иметь плакучие, зонтичные, шаровидные кроны.
Создать штамбы можно специальной обрезкой (лавр, мирт, сам-шит, биота) либо прививкой кустарника на штамб близкородствен-ного вида. При удалении дочерних побегов оставляют наружную почку (рис. 116). Чаще всего для получения штамба используют красивоцветущие виды и сорта, так как в этом случае крона лучше освещена и цветение более продолжительное и эффектное/Можно формировать штамбы и из плодовых культур.

Рис. 116. Формирование штамба – канделябровидная обрезка (х) с сохранением наружной почки
Для поддержания формы кроны у таких растений обязательно необходимо проводить обрезку и в первую очередь удалять появля-ющиеся из спящих почек волчки.
Штамбовые растения известны достаточно давно, многие из них имеют вековую и более историю. Так, например, вяз шершавый (Ulmus scabra) был получен в виде штамба в начале XIX века, а ясень обыкновенный (Fraxinus excelsior, f. pendula) известен в Анг-лии с середины XVIII века.
Эффектно выглядят штамбовые ива пурпурная (Salix purpurea), карагана древовидная (Caragana arboresctns) сорт Walker, розы, бо-ярышник однопестичный (Crataegus monogyna), ива ползучая (Salix repens). Весьма интересные штамбы получаются у махровых сортов боярышника – крона приобретает чашевидную форму.
Штамбами украшают патио, обозначают вход в дом или на ве-ранду, устанавливают в центре мощеных площадок. Используя не-сколько различных форм разновысоких штамбов с шаровидной или плоской кроной, можно получить неожиданные сочетания.

э
ЭКЗОТАРИЙ – участок сада или парка, на котором создается временная открытая композиция тропических экзотов из коллек-ции оранжерей.
ЭКЗОТЫ – растения, ввезенные и в диком виде в данной мес-тности не произрастающие, обычно характеризуются высокими декоративными качествами. Они выступают в качестве дополне-ния, обогащающего парковую флору, но редко становятся ее ос-новой.
ЭКЛЕКТИКА – стиль в архитектуре, живописи, дизайне, са-дово-парковом ландшафте, соединяющий признаки многих пред-шествующих стилей. Обычно это смешение разных художествен-ных стилей, композиционных приемов и форм, которое происхо-дит без учета характера местного ландшафта, внутренней логики построения ансамбля. Необходимо отличать эклектику от эклек-тизма второй половины XIX века как осознанной попытки осво-бодиться от стилевых схем классицизма и свободного обращения к другим периодам исторического наследия. Тем не менее эклек-тика стала основным стилем XX века и продолжает сохранять свои лидирующие позиции на рынке услуг ландшафтных архи-текторов.
ЭКСПЛИКАЦИЯ - 1) свод пояснений к системе условных знаков, содержащих сжатую информацию об используемых для озеленения растениях; 2) условное изображение на плане распо-ложения всех элементов озеленения с указанием сторон света, делается в цветном и черно-белом вариантах; 3) перечень видов и сортов, используемых растений, прилагающийся к плану их раз-мещения.
ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ЦВЕТНИКИ – моносады: геогинарии, ро-зарии, сирингарии, тюльпанарии, пионарии, или специальные сады сезонных эффектов, например непрерывного цветения (см. со-ответствующие статьи).

ЭКСПОЗИЦИЯ СКЛОНА – направление уклона к соответствую-щей стороне света, склон северной или южной экспозиции. Опреде-ляется с помощью компаса.
ЭКСПРЕСС МНОГОЛЕТНИКИ – многолетние, главным образом травянистые растения, которые зацветают в первый год жизни, на-пример монарда двойчатая – сортосмесь Панорама.
ЭЛЕМЕНТЫ ЛАНДШАФТА – различные формы географичес-ких объектов, такие как горные хребты, овраги, балки, холмы, лен-ные массивы, реки, озера и т. д.
ЭЛЕМЕНТЫ ОЗЕЛЕНЕНИЯ – деревья, кустарники, лианы (по-саженные одиночно, в группах, массивах, рядах), цветники, газо-ны, группировки различных травянистых растений, каменистые участки, контейнерные растения, используемые для оформления озеленяемой территории.
ЭЛЕМЕНТЫ ПАРТЕРНЫХ ЦВЕТНИКОВ – сложные рисунки, использующиеся для создания торжественных цветочных партеров, представлены следующими видами:
•	аграф – стилизованный растительный мотив, применявший-ся в оформлении садовых партеров XVII-XVIII вв., обычно имел вид пучка ветвей, листьев, лепестков, исходящих из одной точки, расположенной у края партера (рис. 117.1);
•	волюта – архитектурный мотив в форме спирального завит-ка с кружочком-«глазком» в центре (рис. 117.2);        )
•	вороний клюв – слегка изогнутый конусовидный орнамент (рис. 117.3);
•	зерна – небольшие округлые группы в орнаменте (рис. 117.4);
•	крестоцвет (флерон) – декоративная деталь, завершающая вимперги (высокий декоративный остроконечный фронтон) и пи-накли (декоративные башенки) в архитектуре готики, имеет вид стилизованного цветка с крестообразными боковыми ответвления-ми (рис. 117.8);
•■'- пальметта – стилизованный пальмовый лист (рис. 117.5);
•	розетта – орнамент, напоминающий стилизованный цветок розы (рис. 117.6);
•	слезинки – ряд постепенно уменьшающихся в диаметре ок-руглых орнаментов (рис. 117.7);
•	

Рис. 117. Элементы цветочных партеров:
1 – аграф; 2 - волюта; 3 –вороний клюв; 4 – зерна;
5 – пальметта; 6 – розетта; 7 –слезинка; 8 – флерон; 9 – усики
• усики – орнамент напоминающий валюту, но более тонкий (рис. 117.9).
В размещении элементов рисунка существовали определенные за-кономерности: ветви пальметт, розетт и пр. выходили из аграфов и волют, расположенных у краев партера, и из флеронов и картушей в середине, к основным элементам относили аграф, волюту, воро-ний клюв, флерон, пальметту, розетту, к вспомогательным– сле-зинки, усики, зерна.
ЭПИФИТ – растение, которое поселяется на других растениях, обычно не причиняя им вреда, так как использует их лишь как опору, придаточные корни – прицепки эпифитов – в отличие от гаусторий паразитических видов не проникают глубоко в ткани ра-стения-опоры.
ЭРМИТАЖ – постройка, расположенная в глубине парка, вда-ли от дворца или главного дома усадьбы и предназначенная для

уединенного отдыха, размышлений. Первоначальный смысл – мес-то обитания отшельника: В XVIII веке эрмитаж использовался для встреч, размещения коллекций и т. д.
ЭСКИЗИРОВАНИЕ – разработка эскизных вариантов проекта, на которой в общем виде представлены все проектируемые элемен-ты благоустройства и озеленения, выполняются в черно-белом или цветном вариантах на кальке, офсетной бумаге или ватмане в мас-штабе 1:1000.
На отдельные элементы благоустройства и композиционные узлы выполняются перспективные рисунки или приводятся аналогичные наглядные примеры (фото и видеоматериалы).
ЭСПЛАНАДА – широкое незастроенное пространство перед об-щественным зданием на площадях, в крупных парках. На эсплана-де устраиваются партеры, широкие аллеи с фонтанами и скульпту-рами.
ЭТНОГРАФИЧЕСКИЕ (ИСТОРИЧЕСКИЕ) САДЫ – 1) современ-ные сады, главным образом при частных владениях, которые несут определенные признаки, характерные для данной страны или реги-она, например, американский сад, голландский сад, немецкий сад и т. д. (см. соответствующие статьи); 2) сады, классифицируемые по определенному региону земного шара, наиболее известны японс-кие, скандинавские, мавританские сады.
А. Регель предложил термин «исторический сад», подразумевая национальный характер садов, преобладание в них отличительных черт местного характера: «...Французский сад не похож на итальян-ский, голландский на немецкий, индийский на турецкий».
ЭФЕМЕР – однолетнее растение, отличающееся очень корот-ким, как правило, весенним жизненным циклом, который оно ус-певает пройти в благоприятных условиях: крупка (Draba), фиалка полевая (Viola arvensis). Завершается этот период образованием семян.
ЭФЕМЕРИДЫ – временные легкие, часто разборные или пере-носные конструкции в парках XVIII века, рассчитанные на иллю-зорное и мимолетное впечатление (палатка, изображающая камен-ную постройку, пешеходный мостик из живых деревьев, летние те-атры, расписанные под каменную кладку, пасущиеся овцы в каче-стве живой декорации).

ЭФЕМЕРОИД – многолетнее растение, характеризующееся не-продолжительным периодом цветения и ежегодной вегетации, и надземные органы которого живут краткий период времени (от не-скольких недель до 1-2 месяцев), а затем отмирают. Подземные органы с почками возобновления (луковицы, клубни, клубнелуко-вицы, корневища) сохраняются в почве. Новые надземные побеги появляются на следующий год, например, сцилла сибирская – Scilla sibirica.

я
ЯДОВИТЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, вырабатывающие токси-ческие вещества (фитотоксины), даже в незначительных количе-ствах вызывающие повреждение систем, органов или гибель чело-века. Фитотоксины могут содержаться в различных органах: побе-гах, плодах, семенах или выделяться в окружающую среду.
В то же время многие из растений, относящихся к группе ядови-тых, обладают несомненными декоративными достоинствами и ши-роко применяются при создании композиций, садово-парковых ан-самблей и т. д.
К ним относятся:
•	тис ягодный {Taxus baccata) – ядовиты надземная часть и семена;
•	безвременник осенний (Colchicum autumnale) – ядовито все растение, особенно луковицы и семена;
•	белокрыльник болотный (Calla palustris) – все растение, осо-бенно ягоды и корневища;
•	аконит (борец) джунгарский (Aconlt soongaricum) – все расте-ние, и даже мед, собираемый с цветков этого вида;
•	гледичия трехколючковая (Gleditsia tridcanthus) – ядовиты молодые распустившиеся листья;
•	дурман обыкновенный (Datura stramonium) – все растение, и особенно семена;
•	клещевина обыкновенная (Ricinus communis) – ядовиты се-мена;
•	ландыш майский (Convollaria majalis) – все растение, и осо-бенно плоды;
•	луносемянник даурский или «амурский плющ» (Minispermum dauricum) – все растение, особенно подземная часть;
•	мак снотворный {Papaver somniferum) – ядовито все расте-ние, максимальная концентрация токсинов в стенках незрелых пло-дов-коробочек (рис. 118);
•	мордовник обыкновенный (Echinops ritro) – ядовиты семена;
•	

Рис. 118. Мак снотворный
•	мыльнянка лекарственная (Saponaria officinalis) – ядовито все растение и особенно подземные части;
•	наперстянка крупноцветковая {Dygitalis grandiflora) – ядо-вита надземная часть, особенно листья;
•	переступень белый (Brionia alba) – ядовиты все части, особен-но плоды; лиана, часто используется для вертикального озеленения;
•	ясенец кавказский (Dictamnus caucasicus) – это растение ча-сто называют «неопалимая купина» за вспыхивающее при малей-шей искре облачко эфирных масел, выделяющееся листьями и цвет-ками, в то же время в жаркий день можно получить сильный ожог кожи при близком контакте с растением.
•	жимолость татарская (Lonicera tatarica) – ядовиты плоды;
•	горицвет весенний (Adonis vernalis) – ядовито все растение, особенно подземная часть.
ЯПОНСКИЙ САД – один из наиболее древних и в то же время наиболее востребованных в настоящее время типов садов. История его насчитывает не одну сотню лет.

Для японских садов как традиционных произведений садово-паркового искусства характерно символическое воспроизведение природы на небольших пространствах, тонкая прорисовка дета-лей, создающие у посетителей определенное состояние созерца-тельности.
Исторически сложились три основных типа японских садов: пей-зажный, символический и сады чайной церемонии.
Основная идея японского сада – приближение к природе, созер-цание, любование, наслаждение ею. В саду можно не только отды-хать, но и думать, мечтать, беседовать с богами. При этом любова-ние – это не просто наблюдение – «смотрение», но обязательное переживание, острое восприятие окружающего пространства всеми чувствами – зрением, слухом, обонянием и даже осязанием. Япон-цы уверены, что в природе уже заложено все – и красота, и разум-ность, и духовность. Остается лишь все это открыть и понять, не переделывая при этом природу кардинально.
Большинство японских садов, особенно современных, – это ма-лые сады, устроенные на сложном рельефе. Сад «входит» в дом, благодаря объединяющим элементам, таким как раздвигающиеся стены или веранды. Сад – живописное многосюжетное полотно и взору проходящего по прихотливым извилистым дорожкам посети-теля постоянно открываются новые и новые пейзажи.
Цветовая гамма японского сада очень спокойна – это все оттен-ки естественных красок природы: голубой и его тона – от неба, черный и коричневый – от земли, зеленый – от растений.
Звук в японском саду используется еще более изощренно, неже-
ли в европейских. Его гипнотическую ауру создают не только ру-
чьи, каскады, водопады, но и журчание ручья, шелест стекающих
по широким банановым листьям потоков дождя, монотонный стук
капель о жесткие листья вечнозеленых растений, ритмичное посту-
кивание бамбуковой палочки по камню.	*
Для многих символом японского сада является тип плоского ка-менистого сада, великолепным образцом которого является сад мо-настыря Реандзи (Ройан-джи) в древней столице Киото, в котором на просторной усыпанной песком площадке установлены 15 кам-ней. Поверхность песка напоминает волны моря. Почти со всех то-чек обзора одновременно можно увидеть лишь 14 камней и суще-

ствует поверье, что человек, который увидит все камни, будет счас-тлив и спокоен.
Камень – один из основных героев японских садов, камни несут не только декоративную нагрузку, но имеют и символический смысл, они объединяются в группы строго определенным образом (цв. вклейка фото 111). В японских садах выделяют 138 различных видов камней, в том числе озерные, речные, камни-тропинки, ле-жачие, делящие поток и т. д. Существует особое искусство расста-новки камней – сутэиси, подчиняющееся определенным правилам. Так, расположение камней в группе не произвольное, но осуществ-ляется по законам каттэ – сильной или хигаттэ – слабой руки.
Самый подвижный элемент японского сада – вода, она создает характер и настроение сада. Водопады в японских садах чрезвычай-но многообразны, выделяется по крайней мере десять их возмож-ных форм, в том числе:
•	скользяще-падающий – стекает по поверхности скалы;
•	падающий, как сплошное полотно;
•	падающий нитью;
•	падающий двумя струями;
•	падающий с одной стороны и  др.
Свободные пространства в японском саду создают перспективу, являются плоскостями для восприятия вертикальных композиций или сами играют роль декоративных элементов, особенно, если по-крыты галькой, песком, мхом.
Ассортимент растений весьма невелик и бесспорный приоритет принадлежит деревьям, в первую очередь хвойным, и кустарникам, в меньшей степени травянистым цветущим растениям. Это сосны, можжевельники, клен манчьжурский и зеленокорый, краснолист-ный, яблони, папоротники, хосты, ревень, роджерсия, лабазник, бузульники, хризантемы, ирисы, рододендрон.
Совершенно особый тип японского сада – сад чайной церемонии. Попадая в него, человек освобождается от приземленных материаль-ных забот, очищает душу. Сад – барьер, граница материального и духовного миров, отличающихся специфическими правилами, зако-нами, нормами. Пожалуй, как ни в каком другом, именно здесь по-является множество специфических малых архитектурных форм, в первую очередь связанных с подготовкой к чайной церемонии:

•	сосуды для омовения;
•	тсукубаи – каменный водный бассейн, по форме напоминаю-щий бочку, высотой 20-50 см, обычно их располагают на неболь-шой низкой площадке, перед каменной стеной, живой изгородью или в центре сада;
•	шиши-одоши или оленье пугало – качающаяся бамбуковая труба, в один конец которой наливается вода, и он под ее тяжестью опускается, вода выливается, и другой более тяжелый конец падает и, ударяясь о камень, издает четкий громкий звук;
•	и, конечно, многообразные фонари от небольших ока-гата, ко-торые располагаются на краю пруда, до внушительных тачи-гата, высотой до 1,5 м; около водоема часто устанавливают фонари яки-ми-гата – кажущиеся покрытыми снегом, они имеют круглую или квадратную крышу, а в основании каменные или бетонные подстав-ки для светильников (цв. вклейка фото 112).
При создании японского сада европейцам следует помнить, что чаще всего он будет японским лишь по форме, но не по духу.
ЯРУСНОСТЬ – 1) расчлененность растительного сообщества по вертикали на достаточно четко отграниченные горизонты, слои, ярусы, пологи и др. структурные или -функциональные толщи, обычно деревья составляют верхний ярус композиции, кустарни-ки – второй, а травянистые растения – третий; 2) в ландшафтной архитектуре – условное разделение любой композиции на три яру-са: нижний, находящийся практически на уровне почвы, средний – на уровне глаз наблюдателя, верхний – выше линии горизонта.

ЛИТЕРАТУРА
Аксенов Е.С., Аксенова НА. Декоративные растения // Энцикло-педия природы России. Т. 1. Деревья и кустарники. М.: Изд-во ACT, 2002. – 457 с.
роговая И.О., Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство. Учебник для вузов. М.: Агропромиздат, 1988. – 223 с.
Бондорина И. Плакучие формы – новый фасон // Сад своими руками. 2001. № 12. С. 26-29.
Ващенко М. Мавританский газон // Цветоводство. 2002. № 2. С. 9.
Великапова М. Мечты пурпурного цвета // Ландшафтный ди-зайн. 2003. № 4. С. 38-42.
Вергунов А. П., Горохов В. А. Вертоград. Садово-парковое искусст-во России (от истоков до начала XX века). М.: Культура, 1996. – 431с.
Вергунов А .П., Горохов В. А. Русские сады и парки. М.: Наука, 1988. – 407 с.
Вергунов А .П., Денисов М.Ф., Ожегов С.С. Ландшафтное проекти-рование. Уч. пособие для вузов. М.: Высшая школа. 1991. – 240 с.
Вермейлен Нико. Однолетние цветы. Иллюстрированная энцик-лопедия. М.: Лабиринт Пресс, 2000. – 320 с.
Вечнолюбимые вечнозеленые // Мой прекрасный сад. 2004. № 12. С. 12-16.
Витвицкая М.Э. Планировка и дизайн садового участка. – М.: Гамма Пресс, 2000. 2003 – 190 с.
Вишнякова СМ. и др. Экология и охрана окружающей среды. Толковый терминологический словарь. М.: Изд. Дом Всемирный следопыт, 1998. – 480 с.
Власов ВТ. Изобразительное искусство: Большой энциклопеди-ческий словарь. В 8 т. Т. 1. СПб.: Лига, 2000. – 864 с.

Воробьев Б. Живая изгородь вокруг участка // Флора. 1998. № 5. С. 20-24.
Вронская А. Модерн в живом исполнении // Ландшафтный ди-зайн 2003. № 4. С. 38-42.
Вяткин А., Кайгородова Е. Хоста – жемчужина тенистого сада // Цветоводство 2004. № 5. С. 32-33.
Гагарина Т. Коврики на почве // Флора. 2003. № 1-2. С. 36-40, №3. С. 32-36.
Галактионова Ю. «Зашифрованные садики»// Ландшафтный дизайн. 2004. № 4. С. 24-25.
Галактионова Ю. Лабиринт садовника // Ландшафтный дизайн. 2004. № 2. С. 38-42.
Ганнибал Б.К. О некоторых «парковых» понятиях в связи с со-хранением и использованием старых парков // Усадебные парки  русской провинции. Проблемы сохранения и использования. Мате-риалы Всероссийской научной конференции 9-11.10.2003 г. –Ве-ликий Новгород, 2003. С. 143-148.
Голиков К. Богатая палитра маленьких ирисов // Цветоводство 2004. № 5. С. 60-63.
Голиков К. Пионы в ландшафте сада // Цветоводство. 2003. № 6.
С. 36-37.	
Горохов В. А. Городское зеленое строительство. М.: Стройиздат, 1991. – 410 с.
Гocmeв В.Ф., Юскевич Н.Н. Проектирование садов и парков. М.: Стройиздат, 1991. – 340 с.
Декоративное садоводство. М.: Колос, 2000. – 320 с.
Декоративное садоводство и садово-парковое строительство. Киев: Будiвэльник, 1985. – 182 с.
 Дормидонтова В.В. История садово-парковых стилей: Учебное пособие для вузов. М.: Изд-во  «Архитектура-С», 2003. – 208 с.
Дубров В. Пионы из Японии // Цветоводство.  2003.  № 3.
С. 24-25.	
Жеребцова Г. Живые изгороди. Теория и практика // Цветовод-ство 2002. № 2. С. 20-23.

Литература
Жеребцова ГЛ. Обрезка деревьев. // Цветоводство. 2004 № 6. С.28-31.
Жирное А .Д. Искусство паркостроения. Львов: Вища школа. 1977.  – 208 с.
3алеская Л.С., Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура. М.: Стройиздат, 1979. – 237 с.
 Захарова Е. Выбор колористического решения // Цветоводство.
2002. № 4. С. 34-37.	
Иванова ИЛ. Декоративное садоводство. – М.: ЭКСМО-Пресс: изд-во «ЛИК Пресс», 2000. – 288 с.
Игнатов М. Эти загадочные и прекрасные мхи... // Ландшафт-ный дизайн. 2001. № 3. С. 57-62.
Ильинская Н.А. Восстановление исторических объектов ланд-шафтной архитектуры. Л.: Стройиздат, 1993. – 160 с.
Калюжнюк Г. Ночь. Сад. Фонарь. Аллеи // Ландшафтный ди-зайн. 2001. № 5. С. 50-55.
Клоницкая Е. Декоративный огород // Цветоводство. 2003. № 3. С. 32-33.
Койсманн Т. Колоритные персоны // Ландшафтный дизайн.
2004. № 1. С. 65-71.			
Краткий справочник архитектора. Киев: Будiвэльник, 1990. – 334 с.
Куклина А. Тайные браки заключаются в садах // Ландшафтный дизайн. 2003. № 3. С. 60-64.
Курбатов В .Я. Сады и парки. История и теория садового искус-ства. Петроград: Изд-во т-ва М.О.Вольф, 1916. – 752 с.
Лихачев Д.С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых сти-лей. Л.: Наука, 1982. – 342 с.
Мак-Кой П., Ивелей Т. Практическая энциклопедия Ландшафт-ный дизайн. М.: Росмэн, 2001. – 512 с.
Малахова Т .И. Философский анализ садово-парковой культуры. Автореф. ... канд. филос. наук. Ростов-на-Дону, 2001. – 28 с.
Марченко А. ...И лилий отраженье в зеркале воды // Ландшафт-ный дизайн. 2001. №3. С. 51-56.

Марченко А. Цветы на воде // Ландшафтный дизайн 2003. № 4. С. 53-57.
Мишин С.А. Современное планирование и дизайн садового участ-ка. – СПб.: Регата: Литера. – 2002. 384 с.
Мулкиджанян Я.И., Соколова ТА. Древесно-кустарниковые пи-томники и основы дендрологии. М.: Агропромиздат. 1989. – 207 с.
Неухоженко Н.А. Основы ландшафтного проектирования и ланд-шафтной архитектуры. СПб.: Издательский Дом «Нева», 2004. – 192 с.
Николаева Н.С. Японские сады. М.: Изобразительное искусство. 1975. – 294 с.
Николаевская ЗА. Садово-парковый ландшафт. ИГ.: Стройиздат, 1989. – 340 с.
Новицкая Г. Декоративные хвойные // Цветоводство. 2003. № 4. С. 28-31.
Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры. М.: Стройиз-дат,1993.-238с. 
Орлов Б.Н. и др. Ядовитые животные и растения СССР. М.: Выс-шая школа, 1990. – 272 с.
Павленко Л.Г. Ландшафтное проектирование. Дизайн сада. Рос-
тов-на-Дону: Феникс, 2005. – 192 с.	
Палентреер С.Н. Ландшафтное искусство. М.: Росвузиздат, 1963. – 134 с.
Палентреер С.Н. Ландшафты лесопарков и парков. М.: Лесная промышленность, 1968. – 120 с.
Пойкер X. Культурный ландшафт: формирование и уход. М.: ВО Агропромиздат, 1987. – 176 с.
Растительная жизнь русской крыши // Флора 2004. № 12. С. 21-23.
Регель А. Изящное садоводство и художественные сады. Истори-ко-дидактический очерк. СПб.: Издание Г.Б. Винклер, 1896. – 447 с.
Реймерс Н.Ф. Основные биологические понятия и термины. М.: Просвещение, 1988. – 319 с.

Литератур»
Рубина Л. Листва в полоску и горошек // Ландшафтный дизайн 2004. № 4. С. 55-62.
Рубцов Л.Л. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре. Справочник. Киев: Наукова Думка, 1977. – 272 с.
Сады в эпоху сентиментализма // Ландшафтный дизайн. 2003. № 3. С. 37-40.
Сирень. Краткие итоги интродукции. М.: Наука, 1974. – 120 с.
Сычева А.В., Титова Н.П. Ландшафтный дизайн. Эстетика дета-лей городской среды. Минск: Вышейшая школа, 1984. – 125 с.
Теодоронский B.C., Белый А .Л. Садово-парковое строительство и хозяйство. М.: Стройиздат, 1989.– 352 с.
Титова Н.П., Черняева Е.В. Ландшафтный дизайн вашего сада. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. – 176 с.
Третьякова В. Ландшафтный дизайн, сад, цветник. Цветы в доме. М.: Терра, 1998. – 288 с.
Улейская Л. Вертикальное озеленение. М.: ЗАО «ФИТОН», 2001.– 224. с.
Уолкер Дж. Миллион цветов для вашего сада. – М.: НИОЛА 21 век – 2002. – 198 с.
Федорова Н., Савельева Г. Розы-ретро // В мире растений. 2004. №9. С. 18-20.
Фирсова Г.В., Кувшинов Н.В. Справочник озеленителя. М.: Выс-шая школа, 1995. – 336 с.
Фишер Сью. Палитра сада. М.: Кладезь-Букс, 2004. – 144 с.
Френкина Т. Классификация роз, как руководство к действию // Цветоводство 2003. № 5. С. 12-13. № 6. С. 14-16. 2004. № 2. С.14-15.
Френкина Т. Цветущие изгороди // Цветоводство, 2002. № 3.
С. 23-25.	.
Хаберер М. Атлас многолетников. М.: РИПОЛ-КЛАССИК, 2003. – 189 с.
Хаберер М. Атлас растений для клумб и балконов. М.: РИПОЛ КЛАССИК, 2003. – 128 с.

Хаукрофт X. и др. Природный камень в саду. М.: Интербук-бизнес. 2002. – 95 с.
Хоффмайстер К. и др. Декоративные злаки. М.: Интербук-биз-нес. 2002. – 91 с.
    Черкасов М.И. Композиции зеленых насаждений, М.:  Изд-во Мин-ва коммунального хозяйства СССР, 1960. – 344 с.
 Черкасов М.И. Эстетика ландшафтной архитектуры. М.: Строй-издат, 1976. – 61 с.
Черняева Т. В краю дремучих трав // Ландшафтный дизайн. 2004. № 2. С. 30-37.
Шатохина Н. Форэскиз – начало проекта // Флора, 2003. № 1-2. С. 30-32.
Шумахер О.В. Дизайн участка. М.: Вече, 2003. – 176 с.